Музыкальная культура барокко

г.Сафонова Смоленской области

в итальянской

опере.

Опера -
лат. сочинение ,произведение музыкально- сценическое, в центре которого - песня (ария);
одно из главных достижений музыкального искусства барокко.
В XVII в. расцвет оперного искусства Италии: возникают оперные школы.
Трагическое мироощущение, внимание к миру глубоких чувств и эмоций человека.
Человек, обуреваемый стихийными страстями, - главный объект изображения.
Мелодичное одноголосие (гомофония) – основной принцип музыки барокко.

историческим сюжетам и образам.
Оперное творчество Д.Фрескобальди,

А.Скарлатти и Д.Перголези.

Опера как ведущий жанр музыки барокко

Сюжеты его опер включали интриги,
заговоры, измены,

покушения.
Расширил выразительные средств и
формы вокальных и оркестровых партий.
Ввёл в неё увертюру и дуэт.
Создал «Взволнованный стиль»,
передающий драматизм и напряжённость
действия, глубину страстных чувств и переживаний.
Заложил традиции оперной венецианской школы.
Создал новый тип арии - «жалобную песнь».

1567 - 1643

музыкантов, поэтов и философов,
сложившееся в 1570-х гг. во Флоренции).

С деятельностью флорентийской
камераты связано возникновение оперы.
Ввёл детальную разработку оркестровки и новые технические приёмы.
Использовал ансамбль инструментов : в 1-й опере – 7, в последней – 70.

1567 - 1643

светских мадригалов,
духовные сочинения,
оперы.
«Взволнованный стиль» опер
«Орфей»,
«Коронация

Поппеи»,
«Ариадна».

оказало огромное влияние на оперные произведения
Перголези.
«Служанка-

госпожа»
- первый
известный
образец
оперы-буффа.

(1710 – 1736)

школы.
Свыше 100 опер-сериа.
Кантаты, оратории, инструментальные сочинения.
(1660 - 1725)

скрипке у своего отца Джованни

Баттисты Вивальди.
Существенен вклад Вивальди в развитие инструментовки (он первым применил гобои, валторны, фаготы и другие инструменты как самостоятельные, а не дублирующие)
18 сентября 1693 г. Вивальди был пострижен в монахи, а 23 марта 1703 г. - посвящен в духовный сан.

(1678-1741)

образец программной симфонической музыки.
А.Вивальди

сумел
мастерски передать
весеннее радостное обновление природы,
жаркий летний зной,
пышное осеннее
увядание природы
и зимнюю стужу.

классического типа ораторий: стройность их композиции и разнообразие ритмов.
Обращение

к библейским, мифологическим и светским сюжетам.
Особая роль хора : народ как главное действующее лицо, как выразитель исторической миссии .
Оперы-серии в творчестве Генделя.

(1685 – 1759)

композиторов мира.
За свою жизнь Бах написал более 1000 произведений.

В его творчестве представлены все значимые жанры того времени, кроме оперы;
Обобщил достижения музыкального искусства периода барокко

прелюдий.
«Хорошо темперированный клавир»
– образец полифонической клавирной музыки.
Светская вокально-инструментальная

музыка Баха.
«Крестьянская» и «Кофейная» кантаты, оригинальность их музыкального решения.

сложного и противоречивого мира бытия.
«Страсти по Матфею» – грандиозное органное

произведение, наполненное новым гуманистическим содержанием.
Высокая месса (Месса си минор), барочный стиль музыки.
Полифоническое искусство Баха (фуги)

Орган

(Месса си минор) (1747 – 1749),
Бранденбургские концерты

(1711 – 1720),
«Хорошо темперированный
клавир» (1722, 1744),Французские и Английские сюиты,
«Крестьянская кантата» (1742),
«Кофейная кантата» (1732),
Около 30 кантат

смерти Баха
его музыка вышла из моды, но

в XIX веке, благодаря Мендельсону, её открыли вновь. Его творчество оказало сильное влияние на музыку последующих композиторов, в том числе и в XX веке.

концерты XVII - начала XVIII в. (partes –лат. голоса, т.е.

многоголосное пение)
Популярность песенных жанров (канты и псалмы).
Повышенная экспрессивность, колористическое богатство, виртуозность исполнения, динамические контрасты, преобладание мажорных тональностей

(«Мусикийская грамматика»).

Музыкальные интерпретации псалмов Давида в творчестве М.С.Березовского.

Д.С.Бортнянский – признанный

мастер духовного хорового концерта.

переводчик с польского языка,
регент царского певческого
хора в Москве.
-

главный теоретик
партесного стиля пения,
Автор «Мусикийской грамматики» (1681).
Создал композиции на 4, 8, 12 и даже 48 голосов.
Главное требование – передача человеческой души.

Дилецкий Николай Павлович

(1630 – 1680)

русский композитор,

певец (бас),
один из основоположников рус. хоровой классики.
Родился 27.X.1745 в Украине в Глухове Черниговской губернии.
Муз. образование получил первоначально в хоровой школе в Глухове (осн. в 1739) и Киевской духовной академии, затем в придворной Певческой капелле в Петербурге.
В 1764г. был направлен для усовершенствования в Италию, где занимался у Д.Мартини в Болонье.
В 1771г. получил диплом академика Болонской филармонической академии. В 1774 г. вернулся в Петербург и был зачислен на службу в придворную Певческую капеллу.
Не добившись признания как композитор, лишенный моральной поддержки и испытывая материальную нужду, покончил жизнь самоубийством 2.IV.1777 в Петербурге).

Березовский Максим Созонтович (1745—1777)

получил в придворной капелле у капельмейстера Цопписа.
Затем у знаменитого

итальянского теоретика Мартини, к которому был командирован для усовершенствования.
Достиг звания члена Болонской академии и поставил в Ливорно свою оперу "Демофонт«.
Из произведений Березовского издано несколько композиций церковной музыки.
Лит.: Лебедев, H. A., Березовский и Бортнянский, как композиторы церковного пения, СПб, 1882.

Березовский
Максим Созонтович

35 хоровых духовных композиций для 4-хголосного хора, 10 концертов для

2 хоров.
Создал оперы и сочинения для клавира.

(1751 – 1825)

Бортнянского был концерт №32 «Скажи ми, Господи, кончину мою…» на

слова 38-го псалма Давида:
Скажи ми, Господи,
кончину мою и число дней моих,
дабы я знал, какой век мой…
Услышь, Господи, молитву мою,
не будь безмолвен к слезам моим…

П е в е ц
Святому братству сей фиал
От

верных братий круга!
Блажен, кому создатель дал
Усладу жизни, друга;
С ним счастье вдвое; в скорбный час
Он сердцу утешенье;
Он наша совесть; он для нас
Второе провиденье.
О! будь же, други, святость уз
Закон наш под шатрами;
Написан кровью наш союз:
И жить и пасть друзьями.

Бортнянскому принадлежит патриотическая хоровая песня «Певец в стане русских воинов» на слова В. А. Жуковского.

В. А. Жуковский

сочинения Бортнянского, считал этот концерт лучшим.