Начало русского портрета

и украинской портретной живописи кон. 16-17 вв., сочетающих приемы иконописи

с реалистической образной трактовкой.

русской светской живописи. В портретах добивался передачи характерных индивидуальных черт

модели и материальности изображенных предметов («Царевна Анна Петровна», не позднее 1716; «Напольный гетман», 1720-е годы; «Петр I на смертном ложе», 1725).

Портрет
Петра Первого

Царевна
Анна Петровна

Портрет государственного канцлера графа Г.И.Головкина

с традицией парсуны, правдивость характеристик, живописные приемы барокко (портрет Петра

III, 1762).

Портрет статс-дамы А.Л.Апраксиной

Портрет статс-дамы А.М.Измайловой

от русской парсуны условность поз и плоскостность сочетаются с живой

характеристикой модели и утонченным колоритом в духе рококо («Ф. Н. Голицын», 1760).

Портрет
Князя Голицына

русской светской живописи. Портреты Матвеева отмечены непринужденностью поз и правдивостью

характеристик (т. н. «Автопортрет с женой», 1729).

русских крепостных мастеров в наиболее показательной и разнообразной форме.
Все они

были крепостными графов Шереметевых. Старейший из них, Федор Леонтьевич Аргунов (1716—1754, Москва), учился в петербургской Канцелярии от строений, входя в «живописную команду» А. М. Матвеева. Круг его работ до сих пор достаточно четко не определен.
Несравнимо более известен его двоюродный брат Иван Петрович Аргунов (1729—1802, Москва), который учился у Федора Леонтьевича, а также у немецкого живописца Г. Грота, долго работавшего в России. Вместе с последним писал иконы для церкви Большого Царскосельского дворца (1747). Занимал видное положение при графе П. Б. Шереметеве, будучи управляющим его дворцов в Петербурге и Москве.

мастер барочного портрета (с легкими элементами простодушного, как бы «провинциального»

рококо). Его парадные композиции, сперва несколько жестковатые, а позднее все более мягкие и живописные по колориту («И. И. Лобанов-Ростовский» и «Е. А. Лобанова-Ростовская», 1750-1754 гг.; «П. Б. Шереметев» и «А. П. Шереметева», 1760-е гг.; посмертные портреты Б. П. и А. П. Шереметевых, 1768), достаточно эффектны, но не эпохальны.

Портрет княгини
Е.А. Лобановой-
Ростовской

Портрет графини
А.П.Шереметьевой

Портрет
неизвестной крестьянки

по живописи, интимные, глубоко поэтичные портреты проникнуты осознанием духовной и

физической красоты человека.Один из лучших мастеров русского портрета века Просвещения.
Выходец из семьи крепостных; был, скорее всего, незаконным ребенком, лишь приписанным к этой семье, поскольку числился «вольнорожденным». Учился в петербургской Академии художеств с 1760. Жил в Петербурге, с 1765 — в Москве, где имел частную школу.

Портрет
А.П. Струйской

Портрет
В.И.Майкова

Портрет
Екатерины Второй

эффектных парадных портретах торжественность сочетается с жизненностью образов, красочным богатством

(«Кокоринов», 1769-70, серия портретов воспитанниц Смольного института, 1772-76); углубленно-индивидуальны по характеристикам, сдержанны по цвету интимные портреты («М. А. Дьякова-Львова», 1778). В поздний период Левицкий отчасти воспринял влияние классицизма («Екатерина II», 1783).

Портрет писателя
Н.И.Новикова

Портрет
А.Ф.Кокоринова

Портрет графини
Урсулы Мнишек

Портрет
М.А.Дьяковой

Портрет
П.А.Демидова

— 6 (18) апреля 1825, Санкт-Петербург], русский художник. По происхождению

украинец. Один из лучших портретистов славянского века Просвещения. Портретам Боровиковского присущи черты сентиментализма, сочетание декоративной тонкости и изящества ритмов с верной передачей характера («М. И. Лопухина», 1797). С 1800-х испытал влияние классицизма («А. Б. Куракин», 1801-02).