Слайд 1ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ,
ЖИВОПИСЬ И ЗРИТЕЛЬНАЯ СИСТЕМА
Слайд 3Иллюзии на уровне сетчатки
Слепое пятно
Цветные бабочки и
утомление колбочек:
Посмотреть в
течение минуты на крестик на синей бабочке, перевести взгляд на
нижний крестик
Слайд 4Зрительная система и детектив
Традиционный конгресс криминалистов в этом году было
решено закончить сюрпризом: лучшим детективам шести стран предстояло померяться силами
при расследовании уголовного происшествия. В салоне отеля, где проходил конгресс Шерлок Холмс огласил условия соревнования: как только в парке, окружающем отель, прозвучит выстрел или раздастся крик, криминалисты должны поспешить туда, как можно быстрее выяснить, что произошло, и попытаться обнаружить злоумышленника. Использовать какие-либо технические средства запрещается. Победит тот, кто быстрее всех раскроет "преступление"…
Слайд 5Зрительный
анализатор
Зрительные сигналы поступают по крайней мере в три различные
системы мозга, каждая из которых имеет свою четко определенную функцию:
одна из этих систем обрабатывает информацию о форме, другая — о цвете, а третья — о движении, локализации и пространственной организации.
Слайд 6Зрительный анализатор:
три зрительных системы
Зрительная система человека состоит из трех отдельных
путей
Цвет перерабатывается в blob-системе, восприятие статических форм в parvo-interblob-системе, движение
и глубина — в magno-системе. Конечные результаты интегрируются в одно целое и человек видит единый трехмерный мир.
Слайд 7Иллюзии объема
Признаки расстояния и глубины: конвергенция, сетчаточная диспаратность, аккомодация,
двигательный параллакс и картинность
Слайд 14Морис Корнелиус Эсхер
Иллюзия Рейтерсварда (Reutersvard, 1934).
Картинность и иллюзия объема
Треугольник Пенроуза
(Roger Penrose, 1954).
Слайд 17Пуантилизм
– Ж. Сёра
Смешение цветов происходит, когда рисунок имеет
слишком тонкую фактуру элементов. Например, на картине Ж. Сера точки
достаточно крупны, чтобы их могла разрешить система опознания формы, но слишком малы для системы цветового зрения. При рассматривании картины с близкого расстояния точки становятся видимыми для обеих систем, и цвета не смешиваются.
Слайд 19Пабло Пикассо
Неточное нанесение красок, как на акварели «Мать и дитя»
П. Пикассо, не мешает зрительной системе приписывать определенные цвета изображенным
объектам. Зрителю кажется, что раскраска следует рисунку в гораздо большей степени, чем на самом деле. Этот прием особенно подходит для акварели и пастели, поскольку бледные цвета не создают резкого контраста с фоном.
Слайд 21Анри
Матисс
Тени могут быть любого цвета: для передачи глубины нужно
только, чтобы они были темнее остальной части поверхности.
Слайд 25Пит Мондриан
Буги-Вуги на Бродвее
Для оп-арта характерны «скачущие» изображения: цвета кажутся
нестабильными, а элементы рисунка колеблющимися. Это явление связано с относительной
яркостью цветов. На картине П. Мондриана «Буги-вуги на Бродвее» желтые полосы слабо отличаются по яркости от фона. Мозг не в состоянии приписать стабильное положение желтым полосам и те кажутся несколько «гуляющими».
Слайд 27Иллюзии объема: анаглифы
Виртуальная реальность: шлемы…