Васнецов Виктор Михайлович архитектура и дизайн

начальных классов МОУ СОШ № 27, г. Тверь

В Русском стиле он видел
не просто предлог
для подражания

старине,
но и почву
для воспроизведения таких свойств древнерусского зодчества,
как органическая, «растительная» целостность и декоративное богатство форм.

орнаментов, вобравших впечатления Васнецова от древних фресок и мозаик,
от

росписей московских и ярославских церквей.
Именно эта особенность, очевидно, обеспечивала единство художественного впечатления от росписей,
ибо все, писавшие
о Владимирском соборе, отмечали, что стенопись сливается в зрелище яркое и праздничное, в единое декоративное целое подобно ростово-ярославским фрескам XVII века.

Декоративные орнаменты
для росписи Владимировского собора в Киеве
1885-1896.
Деталь. Бумага, акварель, золото. 52х15

станковой живописи и взялся за решение принципиально новых задач —

создание Русского стиля, охватывающего разные виды искусства, основанного на национальных традициях. Исходя из этой концепции, художник обращается и к архитектуре, живописи, дизайну, театральному искусству. Основа его стиля берётся из русского фольклора, древнерусского искусства, архитектуры, русской образности искусства, и самое главное — его православной духовности. Его таланту было дано развиваться не столько вглубь, сколько вширь, о чем свидетельствует энергия, с которой он осваивал разные области искусства.

солдат нашей страны.
Именно васнецовские буденовки (или как они первоначально

назывались — богатырки), разработанные художником для одного-единственного праздничного парада царской армии, в силу особого стечения обстоятельств стали формой той армии, которая в 1918-1922 восстановила единство страны и дала отпор иностранной интервенции.

Такой знаменитый головной убор красноармейцев, как буденовка, просуществовал вплоть до июля 1940 года. В 1940 году появились шапки-ушанки.

всячески способствовал изучению в нем народного творчества и созданию мастерских

по возрождению крестьянских ремесел. Вместе с В. Д. Поленовым он проектировал церковь в Абрамцеве. Благодаря его приёмам стилизации, уже найденным в былинно-сказочных картинах, был создан великолепный проект. Вскоре храм был построен.
Одновременно были сделаны эскизы для внутреннего убранства церкви. Васнецов написал иконы — образ Богоматери и Сергия Радонежского для иконостаса, расписал клиросы.
В Абрамцеве по его рисунку была построена "Избушка на курьих ножках" (1881-83).
Абрамцевская церковь стала жемчужиной, по признанию многих архитекторов и исследователей архитектуры в русском зодчестве.

Васнецова

парке в 1883 г.
Шура и Вера Мамонтовы
с гувернанткой
у

«Беседки на курьих ножках».
1890-е

были построены часовня над могилой Андрея Мамонтова (1892), собственный дом

в третьем Троицком переулке, в духе терема. Интерьеры дома, мебель, предметы были выполнены по эскизам Васнецова в русском стиле. Столы, шкафы, стулья были сделаны в мастерской брата художника, Аркадия, славящегося мастерством столяра и резчика по дереву. Федор Шаляпин писал: «Замечательный был у Виктора Васнецова дом, самим им выстроенный. Нечто среднее между современной крестьянской избой и древним княжеским теремом».

жилые комнаты, на втором – большая светлая мастерская.
В 1894

году, хотя дом еще не был окончательно отделан, Виктор Михайлович переехал в свой “теремок” и сразу же перевез туда еще незаконченную картину – “милых своих “Богатырей”. В просторной мастерской В.М. Васнецову хорошо работалось, здесь было написано немало великолепных полотен. В то же время это был открытый дом, куда по вечерам часто приходили друзья хозяина – художники, писатели, артисты: В.Д. Поленов, М.В. Нестеров, В.И. Суриков, М.А. Врубель, И.Е. Репин, А.П. Чехов, Ф.И. Шаляпин.

Художник давно мечтал о собственном доме, непременно деревянном, с просторной мастерской при нем, где можно было бы жить вместе с семьей и заниматься живописью. Он и место для дома присмотрел – на углу Мещанской улицы и 1-го Троицкого переулка. Получив гонорар за эскизы росписи Владимирского собора в Киеве, Виктор Михайлович в 1891 году приступил к постройке своего дома, который сам и спроектировал. На строительство ушло три года, и все это время художник, по его собственному признанию, был и архитектором, и плотником, и подрядчиком.

фасада дом, оштукатуренный и выкрашенный в белый цвет, одноэтажный, тогда

как со двора видно, что в доме два этажа. Окна декорированы лепными наличниками-кокошниками и колонками-дыньками. Вдоль карниза первого этажа проходит изразцовый поясок, а над калиткой примостился небольшой бревенчатый «теремок» — имитация светлицы древнерусского терема.

ее убранству придают бревенчатые стены, точно такие, как в деревенской

избе; точно к ним подобран дощатый сосновый буфет — копия тех, какие встречались на родине Васнецова. Верх этого сооружения украшен резной доской, привезенной из Владимирской области; причудливый орнамент из цветов и листьев с двух сторон поддерживают два сказочных чудовища. Это необыкновенный буфет: одной своей стороной с дверцами выходит в столовую, а другой – как бы задней стенкой, тоже с дверцами, – в прихожую в сторону кухни. Со стороны кухни дверцы открывались, кухарка ставила блюда в буфет, а хозяйка дома вынимала их со «столовой», парадной стороны, и подавала на стол. Центр комнаты занимает обеденный стол, за которым некогда собиралась вся большая семья Васнецова — супруга, Александра Владимировна, четыре сына и дочь Татьяна. Над столом висит керосиновая лампа, еще при жизни художника переделанная в электрическую. На стене, среди написанных Виктором Михайловичем в разное время портретов родных, — портрет Виктора Михайловича, выполненный Татьяной, его дочерью.

На первом этаже
4 комнаты,
из которых две сохранились в том виде, какими они были при художнике — это зала и столовая. Васнецов, поклонник старины, окружал себя старинными предметами и вещицами, сделанными по древнерусским образцам

украшены керамическими изразцами.
Одна из них похожа на терем: дверца

напоминает вход в дом,
колонки сделаны
в виде окошек
и балкончиков,
а сверху спускается цветочный ковер — снова изразцы, выложенные в несколько рядов.

деревянная мебель, также в древнерусском стиле, сделана уже на заказ.
В

центре комнаты дубовый стол с инкрустацией в виде огромного двуглавого орла. Стены, как и в столовой, занимают портреты родных: жена, дочь, сын Володя — впоследствии профессор Московского Университета; братья — Аполлинарий, Петр и Николай.

два резных буфета: маленький — точная копия того, что стоит

в столовой, и большой, напоминающий теремок из детской сказки: дверцы-ворота, полки-балкончики, слюдяные окошки, и все это украшено затейливой резьбой и узорами, выложенными из дерева разных пород.

мастерскую художника.

С обратной стороны лестницы вывешены доспехи русского витязя:

шлем, кольчуга, щит, секира и пика.

мастерской.
У входа в мастерскую Виктора Михайловича сторожит тишину
Ангел молчания,

нарисованный углем на стене - знак того,
что рабочее место Мастера
дети
(а их у Васнецова было пятеро), должны уважать
и не шуметь.

известными картинами. Особенно ярко получалась у него специфическая "богатырская" тема,

из нее выделяются такие работы: "Бой Ивана-Царевича с трехглавым змеем", "Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем". Картины, находящиеся в мастерской и по сей день, написаны примерно в 1900 - е годы. Среди них есть и знаменитая "поэма семи сказок", которую так любил сам художник. В ее состав входят такие полотна, как: "Царевна-Несмеяна", "Царевна-Лягушка", "Ковер-Самолет".

достигает
6 метров.
Три больших окна, высоченная печь, картины, которыми

увешаны все стены. Эта светлая, просторная комната как будто переносит зрителя в мир сказок.
Перед глазами один за другим проходят сказочные герои.

Дом с мастерской стал для В.М.Васнецова духовным пристанищем от шума и суеты будничной жизни, где он обрел душевный покой и вдохновение для творчества. Васнецов очень любил свой дом; он прожил в нем до самой своей смерти – 32 года!

выставки и павильона кустарного искусства на Всемирной выставке в Париже

(1898). Сделал эскизы для наружной раскраски зданий московского Кремля! Проект знаменитого сейчас дома Цветкова на Пречистенской набережной (1899). Им спроектирован фасад Третьяковской галереи и многих других больших и малых зданий, которые украсили Москву.

1910-е гг.
Посольство Мадагаскара - бывшее здание Цветковской галереи, автор В.М.Васнецов.

Пречистенская набережная.

также разработана декоративная композиция фасада Третьяковской галереи (1906) с гербом

Москвы (св. Георгий, побеждающий дракона) в центре.