Хоровые премудрости

премудрости

что главное, уравновешенно.

Главное: можно петь всем сразу, вместе и

даже слитно, но если не будет уравновешенности в силе, то не получится и того, что следует называть частным ансамблем.
(«Частным» мы называем этот ансамбль потому, что он принадлежит отдельной хоровой партии — части хора)

и красоты, которую мы наблюдали, когда слушали общую хоровую звучность.

Только

тот аккорд отлично звучит, который уравновешен и выстроен, и чем уравновешеннее и стройнее аккорд, тем больше в нем легкости и звучности.

Чем большей мощности и легкости надо достигнуть в звучности, тем строже надо уравновесить и точнее выстроить аккорд.

когда есть нюансы (франц. nuance – оттенок).
Степени силы звука и

нюансы:
тишайшая - рр
тихая – р
средняя – mf
сильная - f
сильнейшая -ff
Эту группу нюансов мы называем нюансами неподвижными, ибо в их применении нет двух моментов, разных по силе звука.
Нюансы же, в которых сила звука постепенно развивается или угасает и, таким образом, не наблюдается двух равносильных моментов, должны быть названы подвижными: это — crescendo и diminuendo.
Наиболее употребительны нюансы: р, mf и f.

В подвижных — два: динамический и агогический (элемент движения).
Отсюда,

cresc., особенно длительное, требует соответствующего ускорения (accelerando); иначе в нем, помимо первого из двух элементов, наращивания звука, не будет второго — устремления, в чем собственно и кроется жизненность и смысл crescendo.

Точно так же dim., в особенности длительное, требует соответственного замедления (ritardando); иначе в нем, помимо первого из двух элементов — сокращения звука,
не будет второго — хода к покою, в чем собственно и кроется смысл и впечатление diminuendo.

одновременно, а «по цепочке», поддерживая непрерывность звучания.

Сущность цепного дыхания заключается

в том, что в процессе пения певец берет дыхание не одновременно с исполнителями, стоящими от него справа и слева.