6 августа 1856 года родился Васнецов Апполинарий Михайлович (1856-1933)

живописцев конца XIX – начала XX века. Он вошел в

историю русской живописи и как мастер монументально-эпического пейзажа, воспевшего природу Урала и Сибири, и как создатель историко-бытового жанра, показавшего древнюю Москву.

Александр Бенуа говорил о нем: «Мне нравились его довольно наивные, и все же убедительные затеи «возрождения» прошлого обожаемой им Москвы и его попытки представить грандиозность и ширь сибирской природы. Познакомившись с ним поближе, я поверил в абсолютную чистоту его души, а также в тождество его духовной природы и его искусства. Прелестен был и его «сибирский» говор, еще более дававший впечатление чего-то истинно русского, нежели говор москвичей»

отнюдь не был его робкой тенью, а обладал вполне самобытным

дарованием. Он не получил систематического художественного образования. Его школой стало непосредственное общение и совместная работа с крупнейшими русскими художниками: братом, И. Е. Репиным, В. Д. Поленовым и др.

уровня и признания молодого художника стало приобретение Павлом Третьяковым с

IX выставки Товарищества передвижных художественных выставок картины «Серенький день» (1883). Мягкая гамма сближенных зеленовато-серых тонов хорошо передает световоздушную среду, глубину пейзажного пространства и состояние пасмурного дождливого дня на берегу Финского залива.

Серый день (Серенький денек). 1883 Холст, масло. 54 x 89 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Впервые они проявились в картине «Родина», написанной в 1886 году.

В изображении обычного вида русской природы с полями, домиками крестьян и сельской церквушкой живописец сумел выразить сложную идею времени. Он показал одновременно и убогость, и значительность жизни крестьян на этих просторах.

Родина. 1886 Холст, масло. 49 x 73 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

которые дали ему богатейший материал для творчества. Причину удачи уральского цикла

Васнецова можно объяснить, прежде всего, тем, что природа эта оказалась ему родственной.

Сам он писал: «Я поехал в 1890 году на Северный Урал к горе Благодать. Знакомые картины моего детства ожили передо мною, переродившись в меланхолический суровый пейзаж. Характер Урала и его природа очень мне напоминали вятский край, те же хвойные леса, увалы, только грандиозных размеров, а леса - щетина тайги по хребтам гор, вместо одиночек елей - гигантские кедры. Потому-то, вероятно, я несколько лет и делал, что писал уральские пейзажи».

река плавно уходит в пропадающую за горизонтом даль. В ее

спокойных, ничем не затуманенных светлых водах отражается светло-голубое небо и розовые облака, озаренные отблесками заката. Емкую характеристику дал этому циклу в свое время Александр Бенуа, который писал о монументальных полотнах Аполлинария Васнецова: «Первобытной, таинственной свежестью дышат его далекие тайги, тонущие в щемяще грустном вечернем зареве или в сырых, холодных фантастических туманах. Далекие полчища сосновых лесов, широкие, могучие, холодные сибирские реки, плавно перетекающие между ними, тяжелые очертания уральских гор - объяты широким эпическим духом». Лучше не скажешь! 1890-е годы были для Аполлинария Васнецова звездным часом. В своем творческом росте он достиг вершин. 

разнообразен круг его увлечений: в эти годы он создал лучшие

свои пейзажи, совершил путешествия в Крым, на Кавказ и по Европе, написал множество этюдов, начал работать в области иллюстрации и театрально-декорационной живописи, приступил к разработке темы старой Москвы.

Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век. 1903 Бумага на картоне, акварель, уголь. 46 x 60 см Государственный Исторический музей, Москва

руководит классом ваяния и живописи в Москве. По произведениям художника

можно изучать, как менялась Москва от века к веку.
Он работает маслом, пишет акварели, делает наброски карандашом, глубоко изучает работы историка Москвы И. Забелина. Вникает в научные работы В. О. Ключевского. Имея такие глубокие знания
и творческую фантазию, художник достигает все более полной достоверности в своих картинах.






Спустя двенадцать лет, в 1925 году, уже немолодой художник, подводя итоги творчества и своего изучения жизни старой
Москвы, пишет большую картину
«Красная площадь во второй половине XVII века».
Изображенное в картине состояние природы в яркий солнечный день помогает создать праздничный образ Москвы, выразить патриотические настроения и надежды художника.

x 177 см Музей истории и реконструкции города Москвы

древней Москвы. Основная их часть создана в 1920-е годы для

Музея истории и реконструкции Москвы.
Это небольшие по размерам работы, для которых художник использовал особую технику:
карандаш, уголь, акварель, белила на бумажной основе.







Очень много (около ста двадцати картин) посвятил
Аполлинарий Васнецов Москве. И почти на всех его работах присутствует Кремль в разное время и в разных видах. Везде видна динамика его изменений.

уголь. 45 x 60 см Музей истории и реконструкции города Москвы