Архитектура Ренессанса

Джорджо Вазари, написавший трактат "Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и

зодчих" (1550 г.)
Под этим термином он подразумевал возрождение интереса к античному наследию и возврат к античным элементам в искусстве, в частности, к ордерной системе в архитектуре.
Возврат античных форм ознаменовал окончание мрачного периода средневековья с религиозным засильем церкви.

зданиями, напоминающими своими формами и декором античные сооружения.

симметрия,
пропорциональность,
масштабирование относительно параметров человеческого тела,
ордерная система,
ритмичность

в расположении элементов и декора фасадов.
В плане здания архитектуры Ренессанса имеют чаще всего прямоугольную форму с осевой симметрией и модульной пропорцией.
Кроме того, в фасадах присутствует ритмичность в расположении окон, карнизы.

в строительстве и производстве материалов, произошло разделение труда проектировщика-архитектора и

мастеров-строителей, у сооружений появились авторы, имена которых были запечатлены на проектах.
Ренессансная архитектура была описана в работах Леон Батиста Альберти "Десять книг об архитектуре", которые стали руководством для многих европейских зодчих разных стран.
Альберти в собственных проектах применил пилястры для членения стен, междуэтажные антаблементы, широкий общий карниз, обработка стен рустом, отделка окон каменной кладкой.
В это время античное наследие полностью вытесняют средневековые элементы в строениях.
В храмовом строительстве зодчие перешли от крестового свода к коробовому своду, а купол опирается на массивные столбы.

в Витербо),
Вазари (галерея Уффици во Флоренции),
А. Палладио (виллы,

базилики, театр в Винченце),
Галеаццо Алесси (церковь Мадонны де Кариньяно, дворец Спинола, дворец Саули в Генуе),
Бальдассаре Перуцци (Фарнезинская вилла, палаццо Массими в Риме),
Рафаэль Санти (дворец Пандольфини во Флоренции),
Антонио да Сагалло (палаццо Фарнезе в Риме),
венецианец Якопо Татти Сансовино (библиотека св. Марка, палаццо Корне).

гг.

Ренессанс начался в 1401 г.
В этот год мастера из

Флоренции Филиппо Брунелески (Filippo Brunelleschi. 1377—1446 гг.) и Донателло (Донато ди Никколо ди Бетто Барди, Donate di Niccolo di Betto Bardi. около 1386-1466 гг.) приняли участие в конкурсе по оформлению дверей флорентийского баптистерия, но не выиграли его и отправились изучать развалины Рима.

профили, карнизы, капители, исследовали фундаменты, планы построек, разбирались в конструктивных

особенностях древних зданий.
Именно их исследования и положили начало ренессансной архитектуре, которая в дальнейшем получила распространение в разных странах.

в 1417 г. выиграл конкурс по созданию проекта купола собора

Санта Мария дель Фьоре, в своей работе он предложил восьмигранный пустотелый купол с двумя оболочками, облегчив вес свода, уменьшив силу распора, действующую на стены купола (купол строился в 1420—1436 гг.).

большую нагрузку, а также технология одновременного строительства всех восьми ребер.

На основе своих исследований античного зодчества Брунеллески сформировал свой собственный архитектурный язык.
Его сооружения были более легкими и изящными по сравнению с античными образцами, лежащими в основе его творчества.
Его способ передачи античных форм и декора нашел отражение в постройках Ренессанса, а затем отразился в стиле классицизм, барокко, рококо, ампире.

- городской дворец.
В плане это было прямоугольное сооружение с

центрально-осевой композицией и внутренним двором.
Например, палаццо Питти (Palazzo Pitti. начало строительство 1440 г.).
Оно было построено из каменных блоков с грубой поверхностью. Здание делилось на 3 этажа, подчеркнутых на фасаде горизонтальными тягами.
Высота окон, выходящих на главный фасад, составляет 8 метров.

д'Анджело Браманте (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il

Bramante. 1444—1514 гг.)
Образцом его работы может служить ротонда Темпьетто, построенная в 1502 г. во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио.
В плане - это круглое сооружение с округлым куполом и трехступенчатым основанием, окруженное римско-дорической колоннадой.
При папе Юлие II, Браманте работает над реконструкцией Ватикана, создавая единый комплекс из разрозненных построек.
Ему принадлежит проект собора св. Петра в Риме с симметричной композицией: в плане - это объединение квадрата с крестом.
Браманте заканчивал работу над палаццо Канчоллерия, которое начинал строить А. Бреньо.

и церкви, и загородные виллы, внедряя идею "колоссального" ордера на

2 или 3 этажа, это система получила название "палладианского ордера".
Великий итальянский архитектор позднего Возрождения и маньеризма. Основоположник палладианства и классицизма.
Родился: 30 ноября 1508 г., Венеция, Венецианская республика
Умер: 19 августа 1580 г. (71 год), Виченца

Palladio Andrea 1508-1580 гг.

г. Мира.

сооружения, которые стали более точным воспроизводством строений античной классики, однако,

все равно, они были более легкими и изящными.
В середине 16 в. был построен западный фасад Лувра (это крыло является самым старым в здании) архитектор Пьетр Леско (Lescot).

разных странах Европы, сочетаясь с этническими традициями.
К архитектуре Ренессанса

относится:
замок в Фонтебло (Château de Fontainebleau), Ане (Château d'Anet),
Тюильри (Tuileries) архитектора Филибера Делорма (Philibert Delorme или de l’Orme; 1510 - 1570 гг. был сторонником так называемого французского ордера - сочетания классического ордера и готики, внедрял в конструкции деревянные фермы, килевидные кровли, специфические колонны).

- ныне Национальный музей Ренессанса), дворце в Блуа (château de

Blois) во Франции.
В стиле Ренессанс выстроен монастырь Эскориал (искусствоведы его называют «монотонной симфонией в камне») архитектор Х.де Толедо, Х. де Эррера (Juan de Herrera; 1530-1597 гг.), в Испании.
Альтенбургская ратуша,
часть Кельнской ратуши (Kölner Rathaus), Гейдельбергского замка (Heidelberger Schloss),
Фюрстенгоф (Вильмар) в Германии.

де Толедо, после 1569 г. работу продолжил Хуану де Эррере.

Испания.

изменились функции возводимых сооружений: уже не строились огромные спортивные сооружения,

общественные бани, как в Риме, большие храмы, как в Древней Греции.
Соответственно изменилась и масштабность сооружений, которая стала соответствовать размерам человеческого тела.
Специфика стиля архитектуры Ренессанса, была создана творчеством зодчих, переосмысливших античное наследие, включая ордерную систему, которая и стала стилеобразующей.

использовать мотивы готики в новых сооружениях в сочетании с новыми

приемами, что определило отличия от античности Древней Греции и Древнего Рима. Специфика местных школ под руководством известных мастеров обеспечили разнообразие аспектов зодчества этой эпохи.