ФЕНОМЕН ХИЧКОКА

умер 29 апреля 1980

торговца фруктами.  Родители Хичкока были строгими католиками. Однажды, когда ему было

четыре или пять лет отец отправил его в местный полицейский участок с запиской. Начальник участка прочёл её и запер мальчика на несколько часов в камере, сказав, что так они поступают с непослушными детьми.  В 1906 году родители отдали Альфреда в иезуитский колледж святого Игнатия. Он обучался математике, английскому и французскому языкам, пению, хорошим манерам. В заведении царила суровая дисциплина и за малейшую провинность воспитанники подвергались наказанию резиновой палкой. Впоследствие Хичкок всю жизнь боялся полицейских и никогда не водил из-за этого машину; многие его фильмы играли на подсознательном страхе перед несправедливым обвинением и преследованием. 
После колледжа он поступил в Инженерно-навигационную школу, где изучал механику, акустику и навигацию, параллельно изучая искусствоведение в Лондонском университете. В разгар Первой мировой войны Хичкок записался на фронт добровольцем, но из-за непомерной полноты его определили в резерв и усиленно обучали подрывному делу. После недолгого армейского кошмара Альфред поступил на работу в рекламный отдел Телеграфной компании Хенли. В 1921 году ему удалось устроиться дизайнером титров в лондонский филиал одной из голливудских компаний (будущей студии «Paramount»). Он вскоре возглавил отдел титров, а в 1923 году у него появилась возможность попробовать себя в режиссуре, однако лента «Номер 13» (Number 13/Mrs. Peabody) осталась незаконченной из-за закрытия студии. Хичкок перешёл работать к продюсеру Майклу Бэлкону, одному из родоначальников английского кинематографа.

но и всей истории XX столетия. Да, не Хичкок выдумал

саспенс, параллельный монтаж, закадровый голос и многое другое. Но он первый сделал их достоянием и публики и режиссеров, он создал канон кинематографа, заставил технику говорить языком человеческих тревог. Возможно, не Хичкок первым понял, что истоки жестокости, одиночества, страсти, безумия одни и те же, но он сумел показать это лучше других. Хичкока боялись и боятся, он говорил о зрителях: «I want to scare the hell out of them»(«Я хочу напугать их до чертиков»). Но есть у этих слов и другой, буквальный смысл: «Я хочу страхом выгнать ад из них». Эти фильмы не только пугают, но и избавляют от страха, потому что находят в человеческой природе то, что может противостоять ужасу действительности.

событиями, можно подчеркнуть их взаимосвязь, сопоставить или противопоставить героев и

явления, сделать анализ событий, то есть отделить причину от следствия, предысторию от результата.
«Одновременные» события вне помещения происходят (должны представляться на экране) в одинаковое время суток и время года, при той же погоде и т. п. Впечатление от съемок внутри здания может испортить пейзаж за окном, противоречащий остальным обстоятельствам и обстановке.
Одновременность дополнительно можно подчеркнуть наплывом на параллельную сцену, уместным окажется и перекрытие звуковых дорожек. Когда параллельные события развиваются и перекликаются на протяжении длительного времени, то не надо забывать, что за весной приходит лето, потом осень, зима и т. д., как и после утра наступает день, вечер и ночь.
К сожалению, элементарные ошибки порой обнаруживаются только на этапе просмотра.

можно назвать примером образцового партнерства гения и музы. Разрушить его

не смогли ни блеск Голливуда, ни «ледяные блондинки», к которым мэтр питал особую слабость. 50 лет за спиной великого Хича стояла она, маленькая женщина, чьего имени не было даже в титрах, но без которой не было бы ни фильмов «короля саспенса», ни самого короля.

всего в один день, он – 13-го, она – 14-го.

Они жили в разных районах и вращались в разных кругах, пока их не свела вместе любовь к кинематографу.  Альма начала работать на лондонской Twickenham Film Studios еще в 15 лет, туда ее привел отец. Поначалу она помогала перематывать пленку, а к 1922 году, когда впервые встретила своего будущего мужа, Альма Ревиль уже была перспективным молодым монтажером и редактором, что для женщины в то время было огромным достижением.

в Бабельсберге, чтобы снять свой первый самостоятельный фильм «Сад удовольствий».

Альма сопровождала его как ассистент, и на обратном пути из Германии Альфред сделал ей предложение на пароме, которым они плыли с континента.  Альма ответила «да», хотя это далось ей с трудом. Она очень тяжело переживала качку и Хич позже вспоминал: «Она стонала. Кивала головой. Ее тошнило. В общем, диалоги были слабоваты, но постановка удалась!»
2 декабря 1926 года они поженились в Бромптонской молельне в Южном Кенсингтоне и отправились в свадебное путешествие в Санкт-Мориц, куда позже старались возвращаться каждый раз в годовщину своей свадьбы. В 1928-м году у них родилась дочь Патрисия.
После женитьбы Альма сделала выбор в пользу карьеры мужа и полностью подчинила ей свою жизнь. В их свидетельстве о браке значилось: Альфред Хичкок – кинорежиссер и Альма Хичкок – домохозяйка. Но так было лишь на бумаге, Альма продолжала оставаться непредсказуемой и независимой, этаким «серым кардиналом» его фильмов, за что Хич любил и иногда побаивался ее.

очень популярен еще с начала XX века.
Американский хоррор-фильм поначалу пользовался

сюжетами, героями и деталями произведений немецкого экспрессионизма, но голливудским фильмам не хватало выразительности немецких лент. В 30-е годы голливудские фильмы ужасов напоминали страшные сказки для детей. Среди главных героев выступали вампиры, оборотни, чудовище Франкенштейна, мумии и прочая нечисть. Подобные фильмы относились к индустрии развлечений и были полностью коммерческими. В 60-х годах Альфред Хичкок полностью модифицировал этот жанр.

они с Альмой и дочерью переехали в Голливуд, где режиссер

приступил к съемкам «Ребекки» (первая американская лента). Фильм получил «Оскар», а Хичкок получил относительную свободу на студии.  Альма же наслаждалась жизнью в Голливуде, свободной от чопорности и британских условностей. Их дом был скромным по голливудским меркам, а круг своих знакомств они предпочитали ограничивать американцами, старательно игнорируя англичан с Беверли-Хиллз. 

самый новаторский и самый неповторимый, несмотря на бесчисленные попытки воспроизведения этого успеха.

«ПСИХОЗ» 1960

1960, номинация за режиссуру), был снят на небольшой бюджет, с

использованием телевизионной техники, так как крупные студии отказались от столь жесткого материала. Фильм сделал Хичкока миллионером, и в дальнейшем он продюсcировал свои картины самостоятельно. 
Краткое содержание фильма
Жизнь Мэрион идет не так, как когда-то она мечтала. Работа не доставляет радости, а роман с мужчиной навряд ли когда-нибудь закончится ее собственной свадьбой. Неожиданно Мэрион получает возможность завладеть большой суммой денег. Она решается на преступление, уже планируя в голове свою новую свободную жизнь вместе с любимым. С тяжелым сердцем Мэрион уезжает из города, а напоследок решается остановиться в тихом мотеле у дороги. Владелец заведения Норман рад столь неожиданной встрече, только вот его планы относительно будущего Мэрион очень неоднозначные. И теперь ей придется расплачиваться за случайно совершенное преступление собственной жизнью.

Альфред Хичкок анонимно приобрел права на роман Роберта Блоха всего

за 9 тысяч долларов. Позднее он скупил как можно копий романа, чтобы сохранить концовку фильма в тайне

премии «Оскар», в 1930-1940-е сотрудничал с Орсоном Уэллсом, создал мызыкальные

сопровождения для всех фильмов Хичкока, снятых с 1955 по 1964 года.

написал композитор Бернард Херрман, что удвоил его гонорар, который в

итоге составил 34 501 доллар. Хичкок позднее говорил, что 33 процента эффекта, который производит фильм, создает именно музыкальное сопровождение.

Перкинсу "Мастер Бэйтс".

чтобы она больше нигде не снималась.

порядочного гражданина. Благопристойная жизнь − фальшивая обложка, за которой люди

скрывали свои тайные желания и пороки. Странное и страшное в обыденном стало его находкой. Это выделяло его картины. Психологический подход к осмыслению персонажей привел его к любимой теме −  раздвоение личности.

во двор 1954
4 Головокружение 1958
5 Ребекка 1940
6 В случае убийства набирайте

«М» 1954
7 Завороженный 1945
8 На север через северо-запад 1959
9 Веревка 1948
10 Незнакомцы в поезде 1951

режиссер ("Спасательная шлюпка") 1945 - Лучший режиссер ("Завороженный") 1954 - Лучший режиссер

("Окно во двор") 1960 - Лучший режиссер ("Психоз") Номинация на "Золотой глобус" (1972): Лучший режиссер ("Безумие") Номинация на премию Гильдии режиссеров Америки: 1951 - Лучший режиссер ("Незнакомцы в поезде") 1954 - Лучший режиссер ("Окно во двор") 1954 - Лучший режиссер ("В случае убийства набирайте "М") 1956 - Лучший режиссер ("Человек, который слишком много знал") 1956 - Лучший режиссер ("Неприятности с Гарри") 1958 - Лучший режиссер ("Головокружение") 1959 - Лучший режиссер ("На север через северо-запад") 1960 - Лучший режиссер ("Психоз")

1976 году.  Хичкок всегда появлялся в павильоне в тёмном костюме, начищенных

ботинках, белой рубашке и галстуке. Дома у него висели ещё двенадцать таких же костюмов, отличавшихся друг от друга только размером. Портной сшил их одновременно, но с учётом того, что клиент постоянно будет толстеть. Он и в самом деле толстел и уже не помещался за рулём машины, проходил не во все двери и систематически падал с лестниц — специально для Хичкока их оборудовали перилами. Настоящей страстью Хичкока было дорогое вино. Он покупал коллекционное виски, редкое шампанское и складировал бутылки в подвале своего дома. После смерти режиссёра они были проданы с аукциона... Ещё одним его увлечением стало садоводство, он с большой любовью ухаживал за розами. А вот шумных сборищ Хичкок не любил, редко ходил на приёмы, не заводил близких друзей. Свою жизнь он посвятил кино. В 1979 году Американская киноакадемия отметила Хичкока премией "За достижения всей жизни". Смирившись с тем, что его карьера подошла к концу, Хичкок закрыл свой офис, распустил персонал и отправился домой.