Графические иллюстрации

иллюстрации
.

графики

линия

пятно
штрих
точка.

изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные художественные произведения (многообразные виды

гравюры), основывающиеся на искусстве рисунка, но обладающие собственными изобразительными средствами и выразительными возможностями.

Новое значение он получил в конце XIX - начале XX

вв. в связи с бурным развитием промышленной полиграфии и распространением каллиграфически чёткого, контрастного линейного рисунка, наиболее удобного для фотомеханического воспроизведения в книге и журнале. Тогда графика определилась как искусство, в основе которого лежат линия, контраст чёрного и белого. Такое понимание графики в дальнейшем было расширено. Кроме контурной линии в графике используются штрих и пятно, также контрастирующие с белой (реже цветной или чёрной) поверхностью бумаги - основного материала графики. Сочетанием тех же средств могут создаваться тональные нюансы. Графика не исключает и применение цвета.

-- чрезвычайно сложная изобразительная техника. Минимум средств не означает отказа

от максимума выразительности. При всей условности линейной графики выразительность и жизненность являются необходимыми качествами. Линия вьется, словно нитка, обозначая преимущественно контур и кое-что, внутри силуэта.

Кузьмин. Его перовые рисунки видятся мгновенно брошенными на бумагу, легкими

и воздушными. Иллюстрация к произведению «Евгений Онегин»

белую линия на черном фоне.

Силуэт
Плоскостное однотонное изображение профилей фигур и

предметов. Разновидность графической техники (контур и заливка), исполняется как правило тушью на светлом фоне или белилами на тёмном, либо вырезается из бумаги.

и белые пятна (плоскости). В крайнем выражении пятновая графика приходит

к искусству силуэта - черный силуэт на белом фоне или белый силуэт на черном фоне. Пятновая графика не имеет глубины. Сочетание различных по конфигурации пятен-плоскостей определят изобразительные формы.

можем достигнуть тяжелого черного, лежащего выпуклым пятном на белом, черного

уплощенного, характеризующего плоскость, черного дающего глубину. И черного воздушного.

быть легкими, разной толщины. Пересекаясь под разными углами, штрихи создают

мягкую моделировку формы.

штрих
Штрих в изображениях

всегда соседствует с линией и редко применяется самостоятельно. Если линия призвана главным образом определять границы форм, то задача штриха -- передача тона, фактуры, объема и «движения» формы. Линия тоже в определенной степени может выражать объем и «движение» формы, но не так убедительно, как штрих, поэтому художнику очень важно хорошо владеть мастерством штрихования.
Рембрандт Автопортрет

его: Рембрандт, А. Ватто,
А. Дюрер, В. Ван-Гог, Н.С. Самокиш,

Г. Доре, М.А. Врубель.

Данные художники, конечно, не ограничивались только штриховым исполнением своих рисунков. Они прекрасно владели и сочетанием линии и штриха , но у них есть немало прекрасных произведений, которые по преобладанию штрихового выражения формы над линейным можно отнести к штриховым изображениям.

Каждый удар пера оставляет след, живущий своей жизнью, но работающий

на целое. Ван-Гог рисовал чаще всего тростниковым пером, для фактуры каждого предмета, он находил свой штрих.

штрихи имеют особенный ритмический строй, они динамичны, округлы, передают пространство

и среду.

к пространству, важную роль в воссоздании которого играет фон бумаги

или, по выражению советского графика В. А. Фаворского,
"воздух белого листа". Пространственное ощущение создают не только не занятые изображением участки листа, но часто (например, в рисунках акварелью) и проступающий под красочным слоем фон бумаги. При этом связанное с плоскостью листа графическое изображение носит в известной мере плоскостный характер. Не обладая такой полнотой возможностей, как живопись, в создании пространственной иллюзии реального мира, графика с большой свободой и гибкостью варьирует степень пространственности и плоскостности. Графике могут быть свойственны тщательность объёмно- пространственного построения, интерес к повествованию, обстоятельное штудирование натуры, выявление структуры и фактуры предмета. Но художник-график может ограничиться и беглым впечатлением, условным обозначением предмета или как бы намёком на него, обращаясь к воображению зрителя.

книги и произведения других авторов, оформил несколько десятков книг для

детей.

и любовью к ним. Как хорошо умеет художник передать настроение

животного. Герои Евгения Чарушина – добры и обаятельны.
Чаще всего он рисует детенышей зверей. На рисунках они кажутся нам такими пушистыми, мягкими. Это особый метод иллюстрирования. Он рисует необычно, не контурно, а пятнами и штрихами. Зверек может, быть изображен просто «лохматым пятном», но зато мы ощущаем фактуру шерсти.

английского эстетизма и модерна 1890-х г
Утончённое, причудливое, искусство Бердслея, с

виртуозной игрой силуэтов и контурных линий, определило многие характерные черты графики стиля модерн.

это, главным образом, иллюстрации, обложки, бордюры, заставки, концовки, вензельные ключи,

экслибрисы. Бердслей был увлечен искусством средневековой книги с ее целостным подходом к оформлению страницы, соотношению шрифтов, полосных иллюстраций, изображений на полях. Мастер умело сочетает декоративные рамки с заключенными в них сценами. Гротеск и парадокс — спутники графики Бердслея.

известным художником. Он подобно драматургу расставлял фигуры в рисунках; как

будто компоновал актёров на театральной сцене, создавая мизансцены. В рисунках отсутствует линейная перспектива и второстепенные элементы – лишь самое основное. Бердслей был превосходным мастером деталей, которые особенно акцентировал, делая их символами.

их символами.

влиты черными пятнами заливок в единое целое, линии вырастают из

пятен и пятна логично заканчивают линии.

как политический карикатурист, создал множество политических карикатур ,
работал

над плакатами. Создал новый стиль агитационного плаката. Работал, как художник детской книги.

Известен иллюстрациями к «Назидательным новеллам» М. Сервантеса (1934), «Бедной Лизе»

Н. М. Карамзина (1947), «Королеве Марго» А. Дюма (1952), «Одиссее» Гомера(1958), «Пиковой даме» А. С. Пушкина (1966)..»