Искусство Древнего Рима

рабовладельческой
республики
V – I в.в. до н.э.
Период Римской
Империи
I – V

в.в.

I тысячелетии до н. э. вокруг города Рима возникло государство,

которое стало расширять свои владения за счёт соседних народов. Эта империя просуществовала около тысячи лет и жила за счёт завоёванных стран и эксплуатации рабского труда. 

всему миру мощь государственной власти Рима. Превыше всего римляне ставили

умение властвовать над миром.

в важные дни собирался народ; доходные жилые дома в несколько

этажей; просторные портики, разделённые продольными рядами колонн, где заседали судьи и шла торговля; грандиозные амфитеатры, вмещающие десятки тысяч зрителей; акведуки и термы - роскошные бани, часто служившие средоточием общественной жизни, с огромными плавательными бассейнами, площадками для физических упражнений и обширными библиотеками; монументы и триумфальные арки, прославляющие императоров и победы римских легионов.

будут искусства: условья накладывать мира, Нисповерженных щадить и нисповергать горделивых!»

( «Энеида» )

Триумфальная арка Тита

Шествие с трофеями

этрусков, например, умение осушать болота, гладиаторские бои, сценические игры, характер

жертвоприношений и многое другое.

Капитолийская волчица –
знаменитый символ
Рима.
Этрусская скульптура, по стилистическим особенностям датируемая 5 в. до н.э.
Эта скульптура с самых древних времён хранилась в Риме.

переняли умение строить. Даже многие свои верования и мифы римляне взяли

у греков.

ФОРУМ
(лат. forum —рыночная площадь), в Древнем Риме — главная торговая площадь города, окружённая портиками, колоннадами, место народных собраний, соответствует греческой агоре.

возник примерно в XII в. до н.э. На этом месте

были возведены важнейшие правительственные сооружения Республиканского Рима – Сенат и Римский Суд. Кроме того, здесь располагались мастерские, церкви и храмы, торговые лавочки, а так же ораторские трибуны. Само же место украшено памятниками и монументами, посвящёнными победам Рима.

даками, жившими на территории нынешней Румынии. Построенная из мрамора 38-метровая

мемориальная колонна обвита 23 раза спиральной 190-метровой лентой рельефов с изображениями военных подвигов Траяна.

приготовления к походу, штурмы крепостей, переправы, беспощадные бои. Этот рельеф

является скульптурной энциклопедией тогдашнего военного быта, очень точно и подробно изображены типы римских воинов и даков, их оружие и одежда, вид древних укреплений. Изображения самого Траяна встречаются не менее девяноста раз, лица воинов чрезвычайно выразительны.

Например, круглое здание Пантеона перекрыто гигантским куполом, который на протяжении

столетий был образцом для строителей и архитекторов. Римляне научились строить из камня арки, простые своды и купола.
 

“пантес” – все и “теос” – бог. То есть, это

храм, который был посвящён сразу всем богам. Он сооружён в
125 г. н.э. под руководством греческого архитектора Апполодора. Храм всех богов прославляет гордую объединительную мечту империи, которая включала под римским главенством множество различных национальностей, верований и культур.

Пантеон – громадное сооружение, архитектурный шедевр античности.

основе стен. Толщина их достигает шести метров, и это придаёт

внешнему облику храма некоторую тяжеловесность, которая, однако, искупается небывалым простором, открывающимся перед изумлёнными посетителями внутри храма.

Вошедшего в храм поражает, прежде всего, совершенно особое, специфическое распределение света, проникающего в зал через круглое девятиметровое отверстие - "глаз Пантеона" - в центре колоссального купола, как в зените небесного свода. 

Самый большой римский цирк –
К о л

и з е й , вмещал 50 тысяч зрителей. Это был
а м ф и т е а т р - подобным образом и теперь строят цирки и стадионы.

Строительство самого большого амфитеатра Рима велось на протяжении восьми лет, как коллективное сооружение императоров династии Флавиев: начали строить в 72 году н.э. при императоре Веспасиане, а в 80 году амфитеатр был освящён императором Титом.

ордерной аркады, совмещающей два принципа перекрытия - балочный, как в

Элладе, и сводчатый, позаимствованный римлянами у этрусков.

Многократно повторяющийся ритм арок и заполняющих их статуй, их широкая победоносная мощь свидетельствуют о сложившемся и воплощённом образе имперского римского искусства.

уже в I веке н.э. нового типа зданий - гигантских

терм, рассчитанных на две-три тысячи человек. Лишь в руинах дошли до нас наиболее знаменитые термы императора Каракаллы (нач. III века н.э.) представлявшие собой целый ансамбль разнохарактерных по своему назначению сооружений, предназначенных для всестороннего развития человека.

цветники, библиотеки, залы для занятий музыкой, площадки для игр.

нишами со скульптурами, в том числе подлинными греческими статуями и

их копиями.

и занимались спортом.

передать характер изображённого человека. В древнеримском изобразительном искусстве скульптурный портрет,

по своему качеству, занимает одно из первых мест среди других жанров.

Красс

Голова старика в покрывале. Музей Кьярамонти. Ватикан 

в натурализм, свойственного римским портретам ранней Республики (1-я пол. и

сер. I в. до н. э.).

искусства. От этого в нём появляется идеализированный патетический стиль, более

сложная техника обработки мрамора, гармоничная лепка форм. Но максимальная точность в изображении лица сохраняется.

Статуя Августа . Мрамор. Последняя четв. I в. до н. э. Рим, Ватиканский музей 

периода, чьи строгие формы пришлись кстати при создании культуры величественной

империи.
Скульптура этого периода характеризуется простотой построения, строгостью и чёткостью форм, стремлением к обобщению и пафосностью, которые сочетаются с традиционным стремлением к документальной точности. 

получили по месту первой крупной находки в Фаюмском оазисе в 1887 г. британской экспедицией.

Являются элементом видоизменённой местной погребальной традиции: портрет заменяет традиционную погребальную маску на мумии. 

Портрет юноши. II век н. э. Золотой венок — типичный для Греции погребальный атрибут. Из собрания ГМИИ им. Пушкина в Москве