Искусство России второй половины 18 века

XVIII в. развивалось уже параллельно европейскому, в котором к тому

времени утвердился новый стиль — неоклассицизм. Но поскольку в отличие от стран Западной Европы Россия обратилась к культурному наследию античности и эпохи Возрождения впервые, русский неоклассицизм XVIII в. обычно называют просто классицизмом.

Александр Кокоринов, Жан Батист Мишель Валлен-Деламот. Академия художеств в Санкт-Петербурге. 1757 г.

игрой светотени, существенно отличали это сооружение от построек барокко. Уникально

оно и среди других сооружений русского классицизма с их цветными — зелѐными или жѐлтыми — стенами и белыми колоннами.

Академия художеств в Санкт-Петербурге. 1757 г.

корпуса постройки образуют квадрат, а огромный внутренний двор — круг.

Простота и чѐткость планов стала характерной особенностью классицистической архитектуры.

Академия художеств в Санкт-Петербурге. 1757 г.

Наиболее ярко это проявилось в творчестве итальянца Антонио Ринальди.
Под Петербургом,

в Ораниенбауме, по его проектам были сооружены здания, напоминающие постройки французского рококо, — небольшой дворец Петра III (1758— 1762 гг.), павильон «Катальная горка» (1762—1774 гг.) и так называемый Китайский дворец (1762—1768 гг.).

Катальная горка. 1 762—1 768 гг.

оттенка, излюбленного мас-терами рококо. Один из залов дворца украшен росписями

по шѐлку и всевозможными фарфоровыми безделушками — по моде на всѐ китайское, распространѐнной тогда в Европе. Отсюда происходит и название дворца.

«Катальная горка». 1 762—1 768 гг.

здания сочетает элементы классицизма (мерно чередующиеся пилястры и окна с

наличниками строгого рисунка) и рококо (облицованные разноцветным мрамором полукруглые завершения некоторых окон, причудливая башенка с часами, спрятанная во дворе).

Мраморный дворец в Петербурге (1766—1785 гг.)

и Юрий Матвеевич (Георг Фридрих) Фельтен. По его проектам в

псевдоготическом стиле были выстроены на подъезде к Петербургу Чесменский дворец (1774—1777 гг.) и Чесменская церковь (1777—1780 гг.), названные так в честь победы русского флота над турками в 1770 г. в бухте Чесма.

Чесменская церковь (1777—1780 гг.)

дворец словно врос в землю.
Чесменский дворец (1774—1777 гг.)

внешнего убранства лишь подчѐркивает великолепие интерьеров дворца.
Иван Старов. Таврический

дворец. 1783—1789 гг.

это вытянутый овал. Вдоль стен идут два ряда колонн —

своеобразные кулисы, среди которых удобно было устраивать и театральные представления, и балы.

Иван Старов. Таврический дворец. интерьер

последовательным представителем палладианства. Строгий классицистический стиль его произведений нравился Екатерине

II. Кваренги возвѐл в Петербурге здание Академии наук , Ассигнационный банк .

Академия наук. 1783—1785 гг.

II, будущего императораАлександра I. Главный фасад дворца почти лишѐн украшений

и скрыт за огромной колоннадой. С двух сторон она заканчивается торжественными входами,

Александровский дворец (1792—1800 гг.)

Кваренги в Петербурге работал другой представитель классицизма, шотландец Чарлз Камерон.

Он тоже был страстным поклонником античности и творчества Андреа Палладио.
Участвуя в перестройке Екатерининского дворца в Царском Селе, Камерон в 1783—1786 гг. создал новый ансамбль, который оказал на русскую архитектуру конца XVIII — начала XIX в. огромное влияние. Это так называемая «Камеронова галерея», окружѐнная колоннадой.

«Камеронова галерея». 1783—1786 гг.

особенно во второй его половине вновь стала строиться и перестраиваться

Москва. Здесь, в древней русской столице, вырастали особняки и дворцы, церкви и общественные здания — больницы и университеты.

Василий Баженов.
Дом П. Е. Пашкова. 1784—1786 гг.

в гимназии при Московском уни-верситете, потом в только что открывшейся

в Петербурге Академии художеств. Закончив учение, он посетил Францию и Италию, а возвратившись в Петербург, получил звание академика.
Несмотря на столь удачную карьеру в столице, Баженов вернулся в Москву, чтобы выполнить грандиозный замысел Екатерины II — возвести Большой Кремлѐвский дворец. Однако проект Баженова (1767— 1773 гг.) оказался слишком смелым для патриархальной Москвы.

имении Царицыно. Императрица выбрала для нового комплекса псевдоготический стиль.
Царицынский ансамбль

выделялся среди современных ему усадеб готическими формами архитектуры: стрельчатыми арками, сложными оконными проѐмами.
Облик дворца был настолько мрачен, что императрица, приехав в Царицыно, воскликнула: «Это не дворец, а тюрьма!» — и навсегда покинула усадьбу.

Фигурные (Виноградные) ворота. 1778 гг.

успешно работал по заказам Екатерины II и пользовался еѐ особым

покровительством.
Петровский подъездной дворец был заказан Казакову в псевдоготическом стиле. Однако чѐткий симметричный план замка и его интерьеры выполнены в традициях классицизма.

Петровский подъездной дворец. 1775—1782 гг.

Это сооружение в духе классицизма напоминает о грандиозном баженовском проекте

перестройки Кремля.

Здание Сената в Кремле. 1776—1787 гг.

с арапчонком в натуральную величину. Автор противопоставил монументальную фигуру императрицы

и изящную, лѐгкую, переданную в движении фигурку мальчика-пажа. Современному зрителю такое сопоставление кажется карикатурным, но оно не было направлено на осмеяние царствующей особы. Напротив, оно подчѐркивало в духе барокко идею величия монарха.

Бартоломео Карло Растрелли.
Императрица Анна Иоанновна с арапчонком.
1732—1741.

которого я не трактую ни как великого полководца, ни как

победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, благодетеля своей страны, и вот еѐ-то и надо показать людям».
Нетрадиционную для классического конного монумента композицию со вставшим на дыбы конѐм технически было трудно выполнить. Но скульптор нашѐл способ сделать еѐ устойчивой: помимо двух очевидных опор памятника — задних ног коня — здесь есть и третья, скрытая: его хвост соприкасается с извивающимся под копытами змеем — символом зла.

Этьен Морис Фальконе, Мари Анн Колло.
Памятник Петру I («Медный всадник»).
1766—1782 гг.