Искусство Среднего Царства ( XXI – XVIII вв. до н.э.) материалы для викторины

стенных росписях гробниц номархов изображения приобретают большую композиционную свободу, в

них появляются попытки передачи объёма, цветовая гамма обогащается. 

Роспись в гробнице Антефокера: сцена на кухне

разнообразных живых позах, новшеством является и богатство их окраски: не

только новые оттенки, но и переходы от одного цвета к другому. Росписи отличаются смелым сопоставлением цветовых пятен: на фоне нежной зеленой листвы акаций выделяется яркое оперение сидящих на ее ветвях птиц.

Удод. Фрагмент росписи гробницы Хнумхотепа II

кошка, охотящаяся в зарослях папируса. Удивителен живописный колорит росписи: зеленовато-голубые

цветы папирусов сочетаются с золотистой шерстью кошки, местами густонасыщенной до коричневого цвета и высветленной на груди и животе. Мягкими штрихами передана ее пушистая фактура.

Кошка, охотящаяся в зарослях папируса.
Фрагмент росписи гробницы Хнумхотепа II

в до н.э.)
Темы рельефов также становятся разнообразнее. Фигуры свободно размещены

в пейзаже. На рельефах в Меире изображаются разные сцены жизни людей того времени: сбор папируса, ремесленники за работой и т. д. Таким образом, новые сюжеты занимают все более важное место в искусстве, наполняют его все большей конкретностью.

ювелирных изделий, относящихся к этой эпохе, самым изысканным является так

называемая пектораль — нагрудное украшение в виде прямоугольной, слегка скошенной вверх пластины, украшенной полудрагоценными камнями и изображениями различных божеств (часто на пекторали изображался жук-скарабей — символ солнца и воскресения из мертвых).

на грудь умершему. Несомненным шедевром ювелирного искусства является пектораль Сенусерта

III, вырезанная из листового золота и украшенная бирюзой, лазуритом и сердоликом. 

Пектораль Синусерта III

ремесла и ювелирных изделиях. Сосуды и статуэтки отличались яркостью цвета,

воспроизводили стилизованные формы животных и птиц. Применение новых форм значительно расширило технические приемы обработки материалов, среди которых большое распространение получил расписной фаянс.

Гиппопотам.~2000-1900 до н.э. Египетский фаянс (силикатная керамика, покрытая глазурью). Высота 12,7 см; ширина 20,5 см 

живости схваченных в движении поз. Раскрашенные по слою грунта деревянные

статуэтки повествовательны, как и живопись. Они изображают прислугу за выполнением различных хозяйственных работ: пекари, пивовары, пахари, женщины, несущие корзины. 

Фигурка ткачихи, XXI-XX вв. до н. э. Дерево, роспись

Выс. 29 см
Стремление к индивидуализации изображения наиболее ярко проявляется в

скульптурном портрете. Статуи фараонов при сохранении традиционных канонов композиции отчетливо фиксируют индивидуальные возрастные и физические особенности модели, а иногда и особенности характера

Царства сменилась напряженностью, словно за внешне спокойной оболочкой пробудился более

сложный мир чувств. Портретная голова Сенусерта III с глубоко запавшими глазами, резкими дугами бровей и обострившимися скулами свидетельствует об усложнении человеческого образа.

Портретная голова Сенусерта III (XIX в. до н. э.). Обсидиан

первооткрыватель гробницы Тутанхамона, споткнулась. Так случайно был обнаружен вход в

туннель, известный теперь как «Ворота лошади». В кенотафе Картер обнаружил знаменитую статую Ментухотепа из расписного песчаника, которая теперь хранится в Каирском музее.

Статуя Ментухотепа. Высота 1,83 м

состоящий из трех уровней. Первые два уровня выполнены в виде

террас прямоугольной формы, окруженных крытыми колоннадами. Эта пирамида имела каменный каркас, заполненный щебнем, и облицовку из белого известняка. Весь комплекс был огорожен каменной стеной, ограничивающей пространство неправильной формы размерами приблизительно 160 × 120 м. К западу от храма было обнаружено шесть гробниц с саркофагами царских жен и дочерей.

Храм Ментухотепа I. Реконструкция

Они отличаются той четкостью линий и тонкостью выполнения, которая выдает уверенную руку большого

мастера, прекрасно овладевшего лучшими традициями мемфисского искусства. Известно и имя ведущего скульптора, работавшего в храме Ментухотепа, — его звали Иртисен. 

Рельеф из храма Ментухотепа

хранители священных мест. Начиная с доисторических времён львов из-за силы,

свирепости и устрашающего рёва связывали с царями. Этот сфинкс имеет лицо Сенусерта III, правителя 12 династии. На нем символический, плиссированный головной платок, который отождествляет капюшон и голову кобры.