Искусство средневекового орнамента

виде стрельчатой арки, сферические треугольники и четырехугольники, растительный орнамент: листья

винограда, репейника, дуба, плюща, клевера, роз и т.д. Очень часто можно встретить изображение трилистника и двулистника. Позднее начинают встречаться изображения колючих растений: терновника, чертополоха, папоротника и других.

растительные
и геометрические: лиственные и ленточные,
а также геральдический, "королевские"

лилии,
иллюзия каменных стен и вьющихся стеблей растений - листья винограда, репейника, дуба, плюща, клевера, роз и др.
Также были распространены мотивы трилистника или двулистника
и формы колючих растений - терновника, чертополоха, папоротника и др.
Капители и карнизы зданий заполнялись изображениями птиц, листьев, цветов, разнообразных плодов. Все они как бы вдыхали чувство жизни природы в архитектурные формы.
Подобное изобилие растительной орнаментики не встречается в других архитектурных стилях. Сама идея использования мотивов реальной флоры в готическом декоре была своеобразным каноном.

сочетания тоже были контрастными: например, желтый с фиолетовым, зеленый с

оранжевым и т.д. Широко использовалась позолота и краски на основе золотого порошка.

разделённых узкими свинцовыми полосками.
Сюжеты: сцены Ветхого и Нового Завета, жития

святых, изображения Страшного Суда.
Одно из важнейших окон готического собора – круглая «роза» над центральным порталом.

природы с невидимой геометрией божественного космоса, а изображённые в залах

многих соборов лабиринты представляли собой символы духовного паломничества, которое способно привести человека к осознанию и единству с Богом.
Каждое окно сверху донизу было заполнено фигурными композициями, заключенными в медальоны. Техника витража, позволявшая сочетать цветовое и световое начала живописи, сообщала этим композициям повышенную эмоциональность.
Огненные, цвета граната, густо-алые, красные, желтые, зеленые, ультрамариновые, голубые и темно-синие стекла, вырезанные соответственно контуру рисунка, пропуская наружный свет, горели как драгоценные самоцветы, преображая весь интерьер храма, настраивая человека на возвышенный лад.

очень часто используются растительные орнаментальные мотивы. Идея использования мотивов реальной

флоры в готическом декоре становится своего рода законом.

формы мебели напоминали архитектурные.  

и искусство средневековой книги.
Их развитие было вызвано усилением светских

тенденций в культуре. Даже в иллюстрации с многофигурными композициями религиозного содержания включались  реалистические детали: орнаменты из растительных мотивов, изображение птиц, бабочек, зверей, бытовых сценок.

формы. Миниатюры, изображения животных и листьев были помещены внутри бордюра

правильной четырехугольной формы, а стилю готической книги придавалась особая декоративная нарядность с помощью причудливых форм, рамок и изысканных виньеток.

храма.

буквенных символов обусловлен, прежде всего, использованием гусиных перьев, обрезанных по

диагонали.
Как правило, при написании этим шрифтом пишущая кромка располагается по углом 45 градусов к линии строки. Буквы располагались очень плотно, поскольку сказывалась необходимость экономии ценного и дорогостоящего пергамента.

инициал, выполненный в виде стилизованной фигуры птицы, рыбы или животного.

Нередко такой инициал заполнял в средневековой рукописи половину, а иногда и целую страницу. Как правило, сложное плетение орнамента, широко используемая символика (крест, голубь, рыбы и т. п ) и инициал составляли основной декор книги. Фигура человека в книжном орнаменте встречается редко и обычно вплетается в орнамент. Краски используются чистые и светлые.

строится с помощью сетки. Это раппортный орнамент, в его основе

- ритмическое чередование мотивов.

дугообразных линий.

полотнище, напоминающее льняную ткань.