Искусство Возрождения обращается к наследию античности. Центром Возрождения

искусству Возрождения можно применить термин теоцентризм.
Основоположником живописи Возрождения можно считать

Джотто ди Бондоне.
Мифологические сюжеты «Рождение Венеры» и «Весна» принадлежат кисти Сандро Ботичелли.
Титанами Возрождения называют Леонардо да Винчи, Рафаеля Санти и Донателло.
В строительстве собора Санта Мария дель Фьоре принимали участие Арнольфо ди Камбио и Филиппо Брунелески.
В росписи Сикстинской капеллы принимали участие Сандро Ботичелли и Микеланджело Буонарроти.
Термин «Сфумато» относят к творчеству Рафаэля Санти.
Микеланджело принимал участие в строительстве купола собора Святого Петра в Риме , им бала создана знаменитая статуя Давида.
Слово «палаццо» переводится как комната для молитвы.
В период Позднего Возрождения центром культуры становится Венеция.
Образцом для художников всего мира послужила картина «Спящая Венера» Джорджоне.
Первым в Италии Технику масляной живописи освоил Микеланджело.
Образцом для русских усадьб послужила Вилла Ротонда Андреа Палладио.

Якопо Сансовино, Андреа Палладио.
Изобразительное искусство Позднего Возрождения, характерные черты. Джованни

Беллини, Джорджоне, Тициан Вичеллио, Паоло Веронезе, Якопо Тинторетто.
Маньеризм Позднего Возрождения, характерные черты. Пармиджанино.

Франция, Нидерланды.
Изобразительное искусство Северного Возрождения, характерные черты.
Нидерланды (Ян ван

Эйк, Рогир ван дер Вайден, Ганс Гольбейн Младший, Иероним Босх , Питер Брейгель Старший) ,
Германия (Альбрехт Дюрер).

План:

к северу от Италии: Нидерланды, Германия, Франция и Англия и

является очень условным, так как в каждой из этих стран Возрождение имело разные временные рамки и особый национальный характер. Северное Возрождение также находилось под влиянием идей гуманизма.
Искусство Северного Возрождения, находясь под определенным воздействием итальянской ренессансной культуры, оно в прямом смысле не возрождало античное наследие прошлого, продолжало средневековые готические традиции, обращаясь к искусству Византии.
Художественные открытия Северного Возрождения имели огромное значение для развития европейской культуры.
Для Возрождения Северных стран характерно стремление художников передать божественное начало через изображения природы, внутренние переживания человека, символичность, использование аллегории. Человек здесь представлялся лишь одним из проявлений всемогущества Творца.

Возрождения стала Франция, ощутившая влияние итальянского Возрождения. Характерная особенность ее

архитектуры это сочетание готических и ренессансных приемов, отсутствие регулярной планировки.
Французское Возрождение связано с долиной реки Луары - местом грандиозного строительства дворцов и замков для короля и высшей знати.

Архитектура.
Франция

в плане, пропорциональный, стройный и элегантный. Крутые подъемы крыш, высокие

каминные трубы, чердачные окна придают замку живописность. Помещения сгруппировали вокруг трех главных внутренних дворов, куда были выведены оригинальные подковообразные лестницы.

залов резными панелями, декоративными фризами, фресками, рельефами осуществляли итальянские мастера-маньеристы,

положившие начало французской школе Фонтенбло. Галерея Франциска I - длинный коридор, облицованный панелями из орехового дерева с множеством золоченых элементов. Между окон были размещены фрески на мифологические и аллегорические сюжеты, прославляющие добродетели короля.

ратуш, которые в те времена являлись местом собраний городского совета.

В них размещались парадный зал для официальных церемоний, муниципальная канцелярия, архив, казначейство и городской суд.

Нидерланды

Здание ратуши разделено на три этажа карнизами. Стены первого из них оформлены арками с рустовкой, два следующих - большими прямоугольными окнами, в простенках которых расположены пилястры классических ордеров.

иной тип гражданской постройки. Три очень высоких ее этажа увенчаны

еще более крутой кровлей с четырьмя ярусами окон и мощными пинаклями – башнями в романском стиле, по углам. В центральной части кровли расположена 96-метровая башня.

гражданским постройкам Германии и Нидерландов принадлежали дома цеховых ремесленников и

бюргеров. В его первом этаже размещались мастерские, во втором - жилые комнаты, а третий служил складом для товаров. Высокая крыша, нарядный фасад с декоративной отделкой. Угловые выступы и башни, фронтоны и карнизы, затейливое обрамление окон, многоцветие стен - все придавало домам парадный и привлекательный вид.

Возрождения связывают с братьями Хубертом (1370 -1426) и Яном ван

Эйк (1390 - 1441). Им принадлежат открытия в технологии масляной живописи, которые постепенно распространились в Италию и другие страны. Творчество Яна ван Эйка, современника Мазаччо и Донателло и последователя Джотто, отличают колористическая насыщенность, тщательная, почти ювелирная прорисовка деталей, умелая организация целостной композиции.

Изобразительное искусство

Нидерланды

в творчестве нидерландских и немецких художников занимали евангельские сюжеты, благочестивые,

исполненные смирения и достоинства герои.

Возрождения достигли высокого мастерства и в искусстве портрета. Здесь закрепилось

погрудное изображение на гладком цветном или темном фоне. Это позволяло художникам передавать внешность и духовный мир портретируемого. Если на портретах итальянских мастеров взгляд человека был обращен к внешнему миру, то в нидерландских и немецких портретах герои словно погружены в мир собственных чувств и переживаний, они пытаются постичь смысл и тайны бытия.

Ян ван Эйк. Маргарита ван Эйк 1439 г.

Послы. 1433 г.

профессор кошмаров» и «мрачный фантаст», а сюрреалисты 20 в. считали

его своим предтечей. отличавшимся меткостью жизненных наблюдений и глубоким знанием внутреннего мира человека.

Тему земной жизни, в которой царят людская глупость и грех, Босх развивал во многих своих произведениях. Логическим завершением цикла стала картина «Корабль дураков».
По морю житейской суеты без руля и без ветрил плывет корабль. Здесь нашли себе пристанище беспросветные гуляки, сварливые жены, отъявленные бездельники, ловкие шарлатаны и шуты.

Босх не раз обращался к библейским сюжетам, трактуя их с

глубокой психологической силой и мастерством.

крестьянской семье, и проявлял интерес к простым людям, их быту

и повседневной жизни. Брейгель любил создавать многолюдные композиции, в которых запечатлел традиции нидерландского народа.

народную мудрость, исполненную под сатирическим углом «Лень — ловушка дьявола»,

«Ни одна мельница не мелет водой, которая уже утекла», «Каждую селедку следует вешать за собственные жабры». Местом действия Брейгель избрал деревенскую площадь, сплошь усеянную людьми.

на евангельские сюжеты. Главной их особенностью является то, что художник

отражает реальную обстановку, сложившуюся в годы испанской инквизиции в Нидерландах. Большинство картин имеет ярко выраженный аллегорический смысл.
В картине «Вавилонская башня дан наглядный урок людской глупости, гордыне и греховной самонадеянности.

поводыре нашла художественное воплощение в картине «Слепые»

Дюрера (1471 – 1528 гг.) дают представление созданные им в

разные годы автопортреты. Все они - свидетели не только внешних, но и внутренних изменений художника.

Германия

На первом из них запечатлен молодой человек, держащий в руках колючий цветок чертополоха. В эти годы начинающий художник многому учился, пытаясь постичь тайны ремесла. Он путешествовал по Италии, жил в Венеции, приобщаясь к шедеврам искусства итальянских мастеров, постигая законы перспективы и особенности изображения человеческого тела в движении.

один автопортрет. На этом портрете мы видим художника в самом

расцвете творческих сил. Он уже много повидал и многое знает, он одержим своей любимой работой. Устремленный на зрителя внимательный взгляд, пожалуй, стал более одухотворенным и проницательным. За ним легко угадываются напряжение мысли и великая страсть художника, ни на минуту не забывающего о своем предназначении. Красивое тонкое лицо стало несколько старше, на нем отразились странствия и впечатления от увиденного. Художник не позволяет себе расслабиться, во всем его облике — сдержанность и уверенность в себе.

о себе самое главное. Из темного зеленовато-черного фона отчетливо выступает

бледное лицо художника. Его огромные глаза пристально смотрят прямо на нас. Длинные тонкие пальцы неподвижны, но мы почти ощущаем благословляющий жест его руки. Большим усилием воли художник скрывает внутренний трепет души, напряженность мысли. Несомненно, этому портрету он придавал особое значение. Глядя на этот портрет, современники сразу же говорили: «Это Христос». И в этих словах была правда Дюрера, считавшего, что сразу же вслед за Богом идет художник.

Франция, Нидерланды.
Изобразительное искусство Северного Возрождения, характерные черты.
Нидерланды (Ян ван

Эйк, Рогир ван дер Вайден, Ганс Гольбейн Младший, Иероним Босх , Питер Брейгель Старший) ,
Германия (Альбрехт Дюрер).

Составить конспект «Искусство Северного Возрождения»
Ответить на вопросы:

3. Найти на картине Босха "Нидерландские пословицы" 5 пословиц, найти сходство с русскими пословицами.