Исторический жанр в русской живописи

страны, города, рода, семьи. Мы привыкли гордиться историей русской живописи.

В этой презентации рассказано о великих русских живописцах исторического жанра и представлены некоторые из их работ.

Фесенко Александр Оттович
Учитель изобразительного искусства
МБОУ «Высокоключевая СОШ

главный идеолог объединения
«Мир искусства».
Из семьи известных архитекторов Бенуа

Бенуа Александр Николаевич

(21 апреля  1870 — 9 февраля 1960)

роль в художественной жизни России, сильнейшим образом воздействуя на Формирование

общего духовного облика и эстетических воззрений, творческое становление и определение проблематики исканий целого круга мастеров, связанных с ним идейно-творческой близостью либо на него ориентировавшихся.

января 1848  — 19 марта 1916)

открывается нам как могучий воскрешатель прошлого, которое
он реконструирует с

верностью ученого. Сотни страниц лучших
исторических книг не дадут такой ясной идеи об исторической трагедии,
которая произошла в Москве во времена Петра. Толпа играет главную
роль в большей части его картин… . Точность рисунка, разнообразие
красок гармонирует в едином целом, полном величия, могучем,
правдивом и трагическом».

Антон Павлович Лосенко
(30 июля 1737 — 23 ноября 1773)

начинается стойкая и непрерывная традиция «исторического жанра», которая сразу закрепилась

в системе академического искусства и на долгие годы предопределила пути развития русской исторической живописи.

декабря 1799, Санкт-Петербург — 11 июня 1852, Манциана, Италия) 

их хорошее и
откинуть все дурное, надо было много вынести

на плечах, надо было пережевать 400 лет
успехов живописи, дабы создать что-нибудь достойное нынешнего требовательного века.
Для написания „Помпеи“ мне еще мало было таланта, мне нужно было пристально
вглядеться в великих мастеров».

Экспозиции картины в Риме и Милане превратились в событие.
«Это не картина, а целая эпопея»,
– написал в своем отзыве известный автор исторических романов Вальтер Скотт

Васи́лий Васи́льевич Вереща́гин 
(1842—1904)

В.В.Стасов называл Верещагина
«великим художественным талантом» и «великой душой».

Ге
(1831 – 1894)

в этой минуте
должно быть все, а нет – нет

картины».
Творчество Ге проникнуто страстным протестом против подавления
и угнетения личности. Образ страдающего человека, стоящий
в центре искусства Ге, призывал к переустройству жизни на началах
справедливости.
«Я лучше человека ничего не знаю и буду всегда верить: всё, что моя
радость, моё счастье, моё знание – всё от людей».

«Всякий, кто видел эти две простые, вовсе не эффектно поставленные
фигуры, - писал Салтыков-Щедрин о картине
Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе – должен
будет сознаться, что он был свидетелем одной из тех потрясающих драм,
которые никогда не изгладятся из памяти».

сцен.

я люблю больше добродетели… Люблю
тайно, ревниво, как старый пьяница

– неизлечимо. Где бы я ни был,
чем бы не развлекался, как бы не восхищался, чем бы не
наслаждался, - оно всегда и везде в моей голове, в моём сердце,
в моих желаниях – лучших, сокровеннейших. Часы утра, которые
я посвящаю ему, - лучшие часы в моей жизни. И радости, и горести
– радости до счастья, горести до смерти – всё в этих часах,
которые лучами освещают и омрачают все прочие эпизоды моей жизни».

антично-мифологические сюжеты, представитель академизма, автор грандиозного полотна «Явление Христа народу».

для всех нас, русских художников, огромную просеку
в непроходимых до

того дебрях и именно в том направлении ,
в котором должна быть большая столбовая дорога».

«Вече» 2004.