Кинооператоры в годы Великой Отечественной войны

МБОУ Токаревская СОШ №1

Исследовательская работа.

Авторы:
Бабанова В.
Кобзарёва Э
Никулина Н.

Руководитель:
Буслаева О.В. – учитель истории и обществознания

источников о кинооператорах в годы Великой Отечественной войны.
Привлечь внимание к

данной проблеме путем публикации на различных сайтах, сообществах.
Данная работа является актуальной, для использования в учебных целях на уроках истории.

Задачи:
Собрать и изучить сохранившуюся информацию о кинооператорах в

годы войны.

Выяснить причины, побудившие кинооператоров отправиться на поле боя.
Собрать информацию о Тамбовских кинооператорах.

Выяснить, как подбирались кадры для данной работы.

Сделать выводы о данной исследовательской работе.

Предмет исследования :
- факторы порождающие кинооператоров снимать в годы Великой Отечественной Войны.

Метод исследования - печатных источников информации.

Актуальность:

- данная работа является актуальной в

21 веке, для использования в учебных целях, на уроках истории.


Перспективы :
– привлечь внимание к данной проблеме путем публикации на различных сайтах, сообществах.

Основная часть:
- Первые фронтовые кинорепортажи
  - Документальные съемки

обороны
- Документальная кинематография на завершающем периоде войны 
III. Художественное кино:
 
-Герои фронта и тыла
 
-Лирический и комедийные фильмы
 
- Историко-революционный и исторический фильмы
 
IV. Заключение.

независимость Родины стала главным содержание жизни советских людей. Эта борьба

требовала от них предельного напряжения духовных и физических сил. И именно мобилизация духовных сил советского народа в годы Великой Отечественной войны главной задачей нашей литературы и нашего искусства, которые стали могучим средством патриотической агитации. В годы войны иным, чем в мирных условиях, стало значение разных видов кино.

участках фронта
работало около 20 киногрупп, насчитывавших более 80 документалистов

различных республик.
 
Первые же фронтовые кадры показали, как сложно снять даже небольшой бой
местного значения. И не потому только, что от операторов требовалась
особая выдержка, хладнокровие, смелость. Многие отличились в боях.
Ленинградец С. Фомин снимал бой с тонущего корабля. Выпускник ВГИКа,
ассистент оператора В. Смородин с боями прорывался из окружения, был
дважды ранен, но не расставался с киноаппаратом, бережно сохраняя
отснятую пленку. Не раз участвовали в боевых схватках кинооператоры С.
Гусев, И. Вейнерович, В. Ешурин, снимавшие в партизанских отрядах, и
многие другие. И все-таки одной смелости фронтовым кинооператорам было
мало. Нужно было еще особое профессиональное мастерство, умение
ориентироваться в нелегкой обстановке фронта. Необходимо было также
подойти к оценке событий с новой точки зрения, расстаться с некоторыми
привычными иллюзиями, сложившимися в мирное время.

года .

и в мирные дни во время маневров. На экране неслись

лавины танков, летели эскадрильи самолетов, бежали на общих планах бойцы...
С осени 1941 года характер изображения войны во фронтовых кинорепортажах начинает медленно изменятся. Поначалу киносюжеты фронтовых операторов напоминали по своему стилю военные сводки. Однако постепенно все явственнее ощущалось стремление дать не только подробную информацию, но и попытаться осмыслить героическую эпопею Великой Отечественной войны.

штабелями мешков с песком зеркальные витрины магазинов и ресторанов, одевались

в пёстрый камуфлированный наряд корпуса заводов и правительственных зданий, белые кресты из газетных полос заклеили окна.

большой документальный фильм «Разгром
немецко-фашистских войск под Москвой» (режиссеры Л.

Варламова и И.
Копалин, дикторский текст П. Павленко, текст песни А. Суркова,
композитор Б. Мокроусов). Фильм рассказывал о наступательной операции
советских войск под Москвой в декабре 1941 - январе 1942 года, сыгравшей
огромную роль в ходе всей мировой войны.
 
Фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» был первым
полнометражным фильмом о нашей крупной победе, воодушевлявшей армию и
тыл, внушавшей людям мужества, бодрость духа.

экране в ленинградском кинорепортаже. Это были кадры не
каких-то исключительных,

особых событий, а повседневная жизнь
Ленинграда. Ленинградские документалисты создали самую сильную,
достоверную, самую впечатляющую страницу кинолетописи Великой
отечественной войны не потому, что они владели каким-то особым
мастерством. Жизнь осажденного города разворачивалась у них на глазах, и
они считали своим долгом перед страной рассказать правду, рассматривали
свои съемки как суровый обвинительный документ фашизму.
 

профессиональное
искусство операторов. Фронтовые операторы создают суровую, доступную
летопись войны

огромного мобилизационного значения. Отдельные
операторские работы стали выдающимися достижениями кинорепортажа.
 
Наблюдательность, снайперская меткость взгляда, ясное понимание
общественно-политического содержания событий - все эти особенности
журналистов экрана, развитые, а во многих случаях и воспитанные войной,
позволили им не только фиксировать внешнюю сторону фактов, но и
раскрывать их глубинные жизненные связи, их скрытый смысл, их философию.

годов. Представлял собой многофункциональную фотокамеру формата 6,5×9 см с выдвижной

передней стенкой и мехом. 
В силу малочисленности «Репортёра», данные о нём крайне ограничены. Его разработчиками являются, вероятнее всего, инженеры-конструкторы ГОМЗ братья Андроник и Баграт Иоаннисиани.

так же как и они рисковать своей жизнью, снимая бои.

Их часто подрывали, но в таких случаях кинооператор должен был всеми правдами и неправдами спасти отснятый материал.

Союзкиножурнал № 11-12 (совм. с А. Щекутьевым, М. Лившицем, И. Вейнеровичем, И.

Беляковым, С. Фридом, А. Эльбертом и другими)
1945 — Процесс над немцами в Белоруссии

Народные мстители
1945 — Берлин; Александр Покрышкин

Выше самых высоких гор (документальный)
1959 Большой концерт (документальный)
1957 Афганистан (документальный)
1943

Урал кует победу (документальный)
1941 Страна голубой реки (документальный)
1939 Начальник дороги (документальный)
НАГРАДЫ И ПРЕМИИ
Сталинская премия второй степени (1948) — за фильм «Москва — столица СССР» (1947)
Сталинская премия второй степени (1951) — за фильм «Советская Латвия» (1950)
заслуженный деятель искусств РСФСР (1968)

1941 — 1949 
410 сюжетов для киножурнала «Новости дня» и другой периодики.
1944 — 1945
Спец.Выпуски
От Вислы

до Одера
Прага-Варшава
В Померании
Знамя Победы над Берлином водружено
Фильмы
Берлин

том числе:
медаль «За оборону Москвы»
медаль «За освобождение Варшавы»
медаль «За взятие

Берлина»
медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
медаль «За победу над Японией».
Сталинская премия второй степени (1948) — за фильм «Совенская Латвич»
заслуженный деятель искусств РСФСР (1980)
Почётный кинематографист России

и Береги себя
1942 — Лётчики-гвардейцы, Ладога, Ленинград в борьбе
1944 — К вопросу

о перемирии с Финляндией
1945 — Разгром Японии
1946 — Ленинградский порт
Награды и премии
Сталинская премия первой степени (1946) — за картину «К вопросу о перемирии с Финляндией» (1944)
Сталинская премия первой степени (1946) — за картину «Разгром Японии» (1945)
заслуженный деятель искусств РСФСР (1959)
приз Мкф в Оберхаузене (1958) — за фильм «Художник И. Е. Репин» (1957)

– это храбрые летописцы самых тяжелых дней нашей страны. Они

должны были отличаться хладнокровностью, смелостью, так как им приходилось снимать в самых горячих местах. Не смотря на то, что фронтовые операторы не брали в руки оружие и не бросали гранат, они так же как и солдаты стояли на передовой. Их главным оружием были кинокамеры «Аймо» и «Лейка».

огромная работа. Изучена литература и интернетные ресурсы, документальные фильмы.
Цели исследования,

работы достигнута, задачи осуществлены, проведены дополнительные исследования.
Данной работой, мы хотели привлечь внимание людей, которым не безразлична история кинематогрофа.
Возродить в памяти забытые имена.