Людвиг ван Бетховен Симфония № 5 до минор Савельева Т. Г. МБУ ДО ДШИ им. А. К

Содержание

1. Людвиг ван Бетховен Симфония № 5 до минор Савельева Т. Г. МБУ ДО ДШИ им. А. К
2. Годы создания: 1805 – 1808.Эпиграф симфонии сформулировал
3. Драматургия «темы судьбы»В основе темы – характерный
4. ОркестрПо сравнению с оркестрами Й. Гайдна и
5. План симфонии
6. Первая часть. ВступлениеГлавная тема
7. Побочная тема
8. Вторая часть. Первая тема
9. Вторая часть. Вторая тема
10. Третья часть. Скерцо
11. Четвёртая часть. Финал. Главная тема
12. Людвиг ван БетховенСимфония № 5 до минор
13. Скачать презентанцию

Годы создания: 1805 – 1808.Эпиграф симфонии сформулировал сам Л. Бетховен: «Так судьба стучится в дверь».Программа симфонии: «От мрака к свету, через борьбу к победе» – от до минора вступления первой части

Главная
Разное
Людвиг ван Бетховен Симфония № 5 до минор Савельева Т. Г. МБУ ДО ДШИ им. А. К

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1Людвиг ван Бетховен
Симфония № 5 до минор
Савельева Т. Г.
МБУ

ДО ДШИ им. А. К. Лядова
Сахалинской области

Слайд 2Годы создания: 1805 – 1808.
Эпиграф симфонии сформулировал сам
Л. Бетховен:

«Так судьба стучится в дверь».
Программа симфонии: «От мрака к свету,

через борьбу к победе» – от до минора вступления первой части к До мажору четвёртой части.
От «темы зла» (лейтмотив «судьбы») через борьбу и препятствия к победе человека над судьбой.

Годы создания: 1805 – 1808.Эпиграф симфонии сформулировал сам Л. Бетховен: «Так судьба стучится в дверь».Программа симфонии: «От

Слайд 3Драматургия «темы судьбы»
В основе темы – характерный ритм:
Первая часть: безраздельное

господство ритма темы во всех разделах.
Вторая часть: затаённое звучание в

первой вариации второй темы.
Третья часть: ожесточённо, в ритмическом увеличении, в крайних разделах.
Четвёртая часть: как «воспоминание» в конце разработки.

Драматургия «темы судьбы»В основе темы – характерный ритм:Первая часть: безраздельное господство ритма темы во всех разделах.Вторая часть:

Слайд 4Оркестр
По сравнению с оркестрами Й. Гайдна и В. А. Моцарта

– увеличенный состав.
Л. Бетховен ввёл тромбоны, флейту пикколо, контрфагот.

Отделил строчку контрабасов от виолончелей.

Новаторство

Большие масштабы частей.
Единство цикла в симфонии достигается отсутствием перерывов между третьей и четвёртой частями (в этом Л. Бетховен предвосхищает стремления композиторов-романтиков к одночастности).
Лейтмотив «судьбы» – сквозная тема, проходящая через все части симфонии.
Реприза третьей части звучит на пианиссимо и пиццикато, оттеняя триумфальное звучание четвёртой части.
Масштабная финальная кода.