Основы композиции в декоративной композиции

в единое целое в соответствии с какой-либо идеей.
В изобразительном искусстве

композиция – это построение художественного произведения, обусловленного его содержанием, характером и назначением.
Слово «композиция» в качестве термина стало употребляться, начиная с эпохи Возрождения.

др.) можно назвать законами композиции или ее признаками.
Закон композиции или

признаки композиции.
Три формальных признака композиции:
целостность;
подчиненность второстепенного главному, то есть наличие доминанты;
Уравновешенность.

отношению к раме

предмете как доминанте всей композиции и восприятия остального только по

отношению к нему.

любые детали подчиняются целому, утрачивают свою самостоятельность. В такой композиции

нет ни главного, ни второстепенного – это ансамбль.

находится в устойчивом положении. Его местонахождение не вызывает сомнения и

желания передвинуть его по изобразительной плоскости.
При этом не требуется точного зеркального соответствия правой и левой сторон (симметрия всегда уравновешена, а равновесие всегда симметрично).

Симметричная композиция

Ассиметричная композиция

изобразительных элементов.
Равновесие контрастных пятен в композиции

над ней (производить перекомпоновку элементов и их деталей).
Уравновешенная композиция
Неуравновешенная композиция

пропорции и модуль изображаемых величин. От правильного их использования зависит

выразительность композиции.

Мелкий модуль членения

действительным величинам. Всякая композиция начинается с установления размеров изображения: крупное

изображение зрительно уменьшает формат изобразительной плоскости, мелкое – увеличивает.

Крупный модуль членения

(величина мазка, штриха, кусочка смальты). Он находится в пропорциональном отношении

к величине изображения.

создавая ту или иную композиционную ситуацию.
Виды равновесия
Статическое равновесие
Динамическое равновесие

цветовых, между образовавшимися частями, умелая манипуляция которыми позволяет достичь желаемого

равновесия в композиции.

если на неодинаковых – динамики.
Ассиметричное членение
Симметричное членение

тоном. Варианты членения плоскости на части.

и параболическими линиями, которые сами по себе несут напряженность.

выразительности должна обладать композиционным центром – доминантой, состоящей из нескольких

элементов или одного большего, это может быть и свободного пространство – композиционная пауза.

сравнению с довольно спокойным и равномерным их рассредоточением на других

участках.
2. Выделение элемента цветом, остальные параметры, размеры и форма одинаковы.
3. Контрастность форм, например, среди округлых по очертанию фигур располагается остроугольная и наоборот.
4. Увеличение в размерах одного из элементов композиции или наоборот: среди более крупных элементов располагается мелкий, который также будет резко отличаться и доминировать. Это можно подчеркнуть еще и тоном или цветом.
5. Образовавшаяся пустота (композиционная пауза) будет доминировать над другими участками плоскости, более или менее заполненными элементами.

должен быть ведущим, а другой подчиненный первому, чтобы не возникало

спорной ситуации или ощущения неопределенности.

Два композиционных центра: главный и второстепенный

формата, заданного автором или ситуацией. Монокомпозиция всегда строится на плоскости

, ограниченной заданными размерами.Поэтому располагать все элементы нужно так, чтобы создавалось впечатление замкнутости.

следует сгруппировать так, чтобы внимание акцентировалось на центральной части плоскости

(например, по кругу в нужном направлении).
Все элементы художественного произведения, независимо от сложности композиции, должны быть в равновесии.

насыщение орнаментом;
4) дробление изображения; введения постоянного модуля и фиксация его

цветом (прием П.Филонова).

совпадение или наложение обной формы на другую.

цветовых контрастов в местах наложения одного объекта на другой.
Явление оверлеппинга

можно использовать в сочетании с таким приемом как членение изобразительной плоскости на части и введением тональных или цветовых контрастов.

восемь частей) и по «принципу лоскутного одеяла». Линии членения могут

быть прямыми и кривыми, возможно сочетание тех и других одновременно.

всего изображения на мелкие участки - модули. Модуль имеет вид

какого-то определенного кусочка (по примеру смальты, мазка как у импрессионистов и др.)

орнаментального мотива по всей композиции.
В декоративной плоскостной работе необходимо четко

решить, где размещать орнаментальные мотивы – по всей плоскости или ограничиться изображением одного – двух.