Основы творческой деятельности журналиста Художественно-публицистические жанры

информирования, анализа и публицистического образа
Рассмотрение общих признаки разных публицистических жанров

и особенности жанровых разновидностей

(формирование конкретного замысла, конкретизация и реализация замысла, авторское редактирование материала)

владеть методами и приемами познания действительности и предъявления информации в публицистических текстах разных жанров
14 семинаров, в ходе которых анализируются и создаются тексты + мастер-класс + тест по теории

пособие/Бобров А. А..-Саратов:Вузовское образование,2018
Власова Е. Г. Основы творческой деятельности

журналиста: художественно-публицистические жанры:учебное пособие/Е. Г. Власова.-Пермь:Изд-во Перм. гос. ун-та,2010

Е.М. Жанры печатных и электронных СМИ. СПб.,2019
Ким М.Н Очерк: теория

и методология жанра. СПб., 2200
Тепляшина А.Н. Сатирические жанры современной публицистики : Учеб. пособие для студентов фак. журналистики. СПб., 2000
Эпштейн М.М. Парадоксы новизны. – М.: Прогресс, 1987

журналистике, подчеркивая тем самым их особый характер
В самой основе понятия

публицистика лежит комментарий, анализ и обсуждение вопросов, волнующих обще­ство
Проявляется в повышенной требовательности к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности текстов, глубине авторского обобщения действительности.

художественность и сатиричность (за исключением очерка и эссе)
Публицистичность проявляется

в актуальности и злободневности тем, к которым обращаются публицисты
Если для информационных и аналитических жанров журналистики больше присуща бесстрастность в изложении и трактовке фактов, то публицистическим произведениям свойственны открытость авторской позиции, страстная эмоциональность, прямая обращенность к публике

акту­альных проблем
Интегративность обусловли­вает методы изложения: публицистика выстраивает фактичес­кий, логический

и эмоционально-образный ряды
В публицистике проявляется стремление определять значимость постоянно возникающих явлений, давать эмоциональную оцен­ку событий.

которой можно отнести природные и предметно-вещественные зарисовки, микрообразы людей, лаконичные

микрообразы (создаваемые художественно-выразительными средствами, например тропами)

Связана и c присутствием образа автора который, является основной жанрообразующей категорией

о публичном праве)
централь­ным в ней остается мировоззренческий аспект, общественная значимость

поднимаемых нрав­ственных проблем (моральные суждения являются одной из са­мых типичных черт отечественной публицистики
основная функция публицистики заключается во всестороннем социальном ориен­тировании читателей, в формировании образа жизни (А.А.Тертычный)

целому ряду проблем его члены вообще не могут составить никакого

мне­ния
О существовании некоторых проблем ничего не было бы известно, если бы не публицистика, которая разъясня­ет, насколько важны эти проблемы
Сегодня публицистическая идея адресована читателю как социальной личности, склонной менять поведение на основе собственного решения, всегда свя­занного с выбором

деятельность, имеющая своей задачей и широкое информирование и воспитание, или

социальную активизацию читателя
Важнейшим средством воздействия на читателя в публицистике является ее эмоциональность, которая достигается не только прямыми оценками подаваемой информации, но и воссозданием эмоционально-чувственной картины мира, иначе использованием образных ресурсов словесного творчества

называли - писатель газеты
Исторически главной условием журналистской профессии считалось владение

словом, умение точно, последовательно и увлекательно излагать свои наблюдения и мысли

образность
самостоятельность и глубокий гуманизм оценок
разнообразие в использовании выразительных

средств

общественной атмосферы (1920-е, 1950-е и т.д.)
Для благоприятного развития публицистики необходима

возможность свободного самовыражения и определенная общественная стабильность
Наиболее благоприятными для развития художественной публицистики становятся социально стабильные исторические периоды, когда есть необходимость расцветить общую социальную картину более частными образными картинками и есть возможность подумать о сегодняшнем дне не только в репортерском режиме, но и с позиций воспитательного толка

что некоторые жанры –интервью, корреспонденция, репортаж – перестали жестко атрибутироваться

только как информационные и аналитические
Переоценка жанровых ценностей: одни жанры просто ушли с газетной полосы (например, очерк), уступив место другим; развитие новых информационных технологий (сети Интернет, в частности) создало естественные предпосылки для унификации жанров; само понятие «жанр» было заметно потеснено понятием «текст» (Л.Е.Кройчик)

экспрессивность и литературность журналистского слова в целом, возрастает роль приема

в обработке и подаче материала
Журналисты все чаще используют “чужое слово”, свойственное художественной речи, расширяют спектр повествовательных интонации (ироническое письмо, смешение стиля и т.д.), усложняют композиционную структуру, в информационных материалов используют экспрессивно окрашенную речь

Поиск остроумной, авторской и неожиданной подачи материала становится общей тенденцией

современной прессы.
“Рубеж 20-21 веков входит в историю как эпоха эссеизации публицистики”-пишет исследователь. Автор становится не сторонним наблюдателем событий, а самим событием в их числе. (Л.Е.Кройчик)
Одним из самых ярких проявлений унификации жанров стала популярность жанра колонки, которая вобрала в себя черты комментария, эссе и фельетона

в форме определенного жанра. Иначе высказывание станет аморфным и безадресным.

Потому что произведение реально только в условиях коммуникативной ситуации в целом - вы должны учесть характер предмета описания, его контекст и ожидания читателя
«Художник должен научиться видеть действительность глазами жанра. Понять определенные способы действительности можно только в связи с определенными способами ее выражения”

типичной
В центре внимания художественной публицистики не события и тенденции, а

человек, конкретная судьба или жизненная ситуация, разобраться в которой невозможно сухим языком фактов и цифр
Ситуация требует проникновения в психологию действующих лиц, понимания их мотиваций

«Своеобразие современного литературно-публицистического творчества надо искать в интеграции творческих процессов

публицистики и художественной литературы» (В.И.Шкляр)
Именно эмоционально-чувственное восприятие мира сближает публицистику с художественной деятельностью

который и дает возможность объемно представить то или иное жизненное

явление
Способ наглядно-образного отображения действительности нацелен не столько на фиксацию внешних черт явления или рациональное проникновение в суть предмета, сколько на эмоционально-образное обобщение познанного

и эмоционально-образного мышления
специфика художественной публицистики связана с образным осмыслением фактов

и наглядно-образный
В информационных жанрах основным, цементирующим форму отображения действительности

является факт, в художественной публицистике – художественный образ - обогащенный, более полный конкретный образ предмета

эстетическая категория (образ Мадонны)
художественный образ – творчески переосмысленная художественная

реальность, «модель»
образ публицистический

отсутствии акцента на неповторимость и большой ставке на общезначимое. ...

Журналист делает предметом своего исследования такие стороны жизни героев, которые... годны для постановки публицистических проблем, а именно общезначимых проблем”(Е.И. Журбина)
Образ в таком произведении подчинен не эстетическим, а именно публицистическим задачам

в публицистическом творчестве приводит к тому, что образный ряд развивается

в тесном единении с логико-понятийным рядом при общем приоритете рационального начала» (М.И.Стюфляева)
Публицистика – тесный сплав образного и логического

пользоваться только в ограниченных публицистическими задачами рамках:
- на

уровне отбора фактов
- в умении выделить наиболее характерные детали
- в способности на образном уровне постигать всеобщее, распознавать целое на уровне частей

обилие эмоциональных фигур речи не превращает текст в очерк.
эмоциональность

еще не образность
художественность в очерке или фельетоне, это не литературный комментарий к теме, а внутренняя необходимость, пружина текста
художественность в очерке - гармония внутреннего содержания и внешней формы, внешних изобразительных средств

средств, во многом заимствованных их арсенала художественной литературы, но с

поправкой на специфичность рациональной составляющей публицистического образа
Основные группы поэтических приемов: образ автора, хронотоп, ассоциативный уровень, интонационно-речевое построение

решаемые в ходе создания образа автора :
1) журналист как

носитель идейного замысла произведения должен четко обозначить свою мировоззренческую позицию в отношении описываемых событий
2) журналист старается проявить свою творческую индивидуальность. В публицистическом произведении читатель имеет дело не с вымышленным образом, а с вполне реальным лицом, т. е. с личностью публициста
«Пронзительнее всего автор заявляет о себе в двух родах литературы: лирике и публицистике» (А. Тепляшина)

экспрессивные оценки - все они предельно индивидуальны и адресны,

в отличии от образа автора в художественном произведении - они предельно биографичны и личностны
Образ автора - особенно в очерке и эссе - является основным элементом поэтики, на нем держится основная идея текста, а также ее развитие в тексте, т.е. сюжет

тексте
2.Прочитать публикацию Марины Ахмедовой «Когда дрожит дом» //РР 3 сентября

2015. Выделить новость. Можно ли считать текст художественно-публицистическим?
3. Система образов в тексте
4. Хронотоп
5.Особенности интонационно-речевой построения 
Литература:
Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. СПб., 2001