ПОЭЗИЯ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА КАК ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН

преобразования и кризис неудач.
Удовлетворение людьми своих материальных потребностей и крушение

СХЕМУ ПРИЧИН И СЛЕДСТВИЙ.

опора на прошлое, отрицание настоящего, взгляд в будущее и устремлённость

СОТВОРИ СЕБЕ КУМИРА НИ НА ЗЕМЛЕ, НИ В НЕБЕСАХ»
«И МНОГО

ПРИНЦИПЫ:
Передача смятения, дисгармонии, разочарования.
Претензия на индивидуальность.


Всё достойно внимания.

течений в России.
В 1890-е годы дебютировали поэты, которых называют «старшими

В 1900-е годы в символизм влились новые силы - А. Блок, А. Белый, Вячеслав Иванов - «младосимволисты».

новых течениях современной русской литературы»

Три сборника стихов «Русские символисты»

осталась сильная личность»
«Всем правит символ»
«Уныние, тревога»

идею конструирования мира в процессе творчества. От художника требуется сверхрациональная

Главные средства передачи тайных смыслов - символ и музыка.

Символистская лирика будила «шестое чувство» в человеке, утончала его восприятие. Читатель выступал в роли соавтора.

«ЗОЛОТОЕ РУНО»

Место общения—БАШНЯ В. ИВАНОВА.

соединяет два мира звезда или некий образ-предмет.
3. Ведущая роль ИНТУИЦИИ,

и
мрамора».
Он описывает природные явления как скульптор, любит камни, скалы,

Часто в подзаголовках присутствуют скульптурные жанровые определения: «море как будто литое»,
«зеркало ясных небес»

мифа преобразуется у него в «Орфей и аргонавты». Подобно античному

Мощен Геракл,благороден Ментоний,
Мудр многоопытный старец Нелей,-
Ты же предвидел в священной дремоте
Путь предстоящий, Орфей!
Славь им восторг достижимой награды,
Думами темных гребцов овладей
И навсегда закляни Симплегады
Гимном волшебным, Орфей!

природы…»

Поэта не привлекают обычные среднерусские пейзажи – он делает предметом своей лирики особенные природные картины: пейзажи Крыма, граниты балтийских побережий, северные моря.
Наряду с образами застывшей «стихии» встречаются у Брюсова и картины «взбунтовавшейся природы»:

«Волны взбегают упорные, Мечутся, дикие, пленные , Гибнут в борьбе непокорные…»

, тяготение к риторическим способам организации стиха.
«Ритм брюсовского стиха –

Эта исключительность обусловлена тем, что он, как и Орфей, Одиссей,

Брюсов провозглашает безраздельную власть искусства над миром , его магическую , заклинающую силу.

На страницах его лирики мы встречаем образы легендарных полководцев, властелинов, великих художников, поэтов, которые могли бы служить образцами героики –
(«Ассаргадон» , «Александр Великий», «Антоний»).

На материале прошлых культурно -исторических эпох Брюсов рассматривает такие проблемы, как страсть и долг, гений и посредственность.

из мифологии и творили свой миф. Особенно привлекала поэтов Греция.
Герои

Согласно греческому мифу, главным героем похода является Ясон. Его цель - добыть золотое руно, стать царем Итаки и доказать, что он настоящий герой. Остальные участники похода даны фоном, основная сюжетная линия связана с Ясоном.

строку стихотворения К. Бальмонта,
обратите внимание на повторяющиеся звуки.
Чуждый чарам черный

Звуковая «ворожба», используемая символистами, продолжает традиции Фета и Тютчева.

острие)
Возник в 1910-е годы и «кружке молодых», поначалу близких символизму

и яркого земного мира.
Особенности поэтики акмеизма:
Живописная четкость образов;
Вымеренная композиция;
Эстетизация

в иерархии акмеистических ценностей занимала культура. «Тоской по мировой культуре»

Ключевые категории акмеизма.

Акмеизм выступил за сохранение культурных ценностей, культура для них была тождественна общей памяти человечества .

свой путь в литературе в период расцвета символизма , ориентировался

Лирический герой Н.Гумилева – не пассивный созерцатель жизненных мистерий, а устроитель и открыватель земной красоты .

«Романтические цветы»
1910 год – «Жемчуга»
1912 год – «Чужое небо»
1915 год

впоследствии поэт старался забыть: так четвертую по счету книгу «Чужое

Он совсем не нравится мне, это
Он хотел стать богом и царем,
Он повесил вывеску поэта
Над дверьми в мой молчаливый дом…
(«Память»)

Однако в этом сборнике были такие стихи, которые поэт перепечатывал. Среди них стихотворение «Я конквистадор в панцире железном…». В нем действительно было найдено нечто индивидуальное, что в гумилевской лирике навсегда осталось: находкой была маска конквистадора – надменного, неуязвимого и бесстрашного покорителя далеких пространств.

постепенно свести поэзию на землю.
В этой книге он

И к людскому крался я жилищу
По пустому сумрачному полю…

давней мечтой поэта. Еще будучи слушателем Сорбонны, он задумал побег

Возможно, последней каплей, переполнившей его желание, были выставленные в Салоне полотна Гогена, от которых Гумилев пришел в восхищение. Он хотел быть похожим на художника, который сам сделал свою судьбу.

не только от европейского искусства, но и от европейской культуры

Он понимал, что оранжевые плоды среди зеленых листьев хороши только в смуглых руках красивой туземки… Он создал новое искусство, глубоко индивидуальное и гениально простое…»

сущего на две контрастные стихии. Небо и земля, добро и

И загорелый кормчий ловок,
Дыша волной растущей мглы
И - от натянутых веревок -
Бодрящим запахом смолы.

принципов акмеизма и нарастанием интимно-исповедального лиризма. Мотив бренности всего сущего

реального и построение мира будущего.
1910 –1917 годы.

с корабля современности») и создание сверхновой культуры мира.

Неприятие равнодушия, сознательный

стихов «ПОЩЁЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ», «ДОХЛАЯ ЛУНА», «РЫКАЮЩИЙ ПАРНАС».

прославление «нового человека».
2. Интерес к урбанизации.
3. Концентрация внимания на антиэстетическом.
4.