Презентация к уроку немецкого языка по теме: Великие люди Германии. Альбрехт

акварели

изучение жизни и творчества великого немецкого художника Альбрехта Дюрера.
Выбрана

наименее изученная тема живописи Дюрера – акварельные работы.

годы учений
1.3. Работы 1495 – 1500 годов
1.4. Начало теоретических штудий

и поездка в Италию
1.5. Большие алтарные книги и первый замысел «Книги о живописи»
1.6. Новые циклы графических работ
1.7. Последние годы

2. Акварельные работы А. Дюрера
2.1. История акварельной техники
2.2. Примеры и описание акварельных работ А.Дюрера
2.3. Александр Бенуа об акварелях Дюрера

время, когда зашатались незыблемые «вечные» основы общества – католичество и

престиж власти в Германской империи, пала под натиском турок Византийская империя. Эти события сопровождались социальными потрясениями, распространением ересей, мистики, «нового благочестия» и других враждебных католицизму религиозных течений; настроением всеобщего страха и неуверенности и веру в близкий конец света, ожидаемый в «юбилейном» 1500 году.

Дюрер родился на сломе двух эпох, в пору перехода от средневековья к Возрождению. С него и началось Возрождение в Германии.

Эразм Роттердамский

21 мая 1471 года.
Отец начал обучать его своему ремеслу, когда

мальчику исполнилось 13 лет. Наиболее известный из сохранившихся рисунков того времени - «Автопортрет» с надписью: «Это я сам нарисовал себя в зеркале в 1484 году, когда я был еще ребенком, Альбрехт Дюрер».

С 1486 года в течение трех лет Дюрер обучается в мастерской Михаеля Вольгемута, видного художника Нюрнберга. Здесь он познакомился с изготовлением рисунков для гравюры на дереве.

совершить путешествие по городам своей страны. Дюрер покинул Нюрнберг и

4 года странствовал по немецким землям.

Сразу же по приезде молодой художник женился. Женитьба была в то время обязательным условием для получения прав мастера. Поскольку мастер брал к себе подмастерьев и учеников, он должен был иметь хозяйку, которая бы заботилась о них.
Пребывание Дюрера в Нюрнберге было кратковременным. Уже осенью 1494 года он уехал в Италию. Возвращаясь из Венеции в Нюрнберг летом 1495 года, Дюрер снова запечатлел в многочисленных акварелях альпийские горы и лежавшие на его пути города. Эти акварели принадлежат к числу лучших произведений художника.

Канатная фабрика (Funicular Pullmill)

разных техниках – в живописи, в гравюре на дереве и

меди. Он придал реалистичность алтарной живописи, впервые в немецкое искусство широко ввел портрет, положив начало расцвету этого жанра в Германии XIV века.

Высшим достижением Дюрера в этот период была серия «Апокалипсис». Она была воспринята современниками как символ судьбы человечества и олицетворение их собственных страданий и надежд.

заметный перелом. Он стремиться не только к соответствию фигуры основным

пропорциям, но и к наиболее совершенному воплощению этих пропорций.
Об этом свидетельствуют рисунки 1503-1504 годов, на основе которых Дюрер создал свою прославленную гравюру на меди «Адам и Ева» (1504). Здесь он впервые попытался воплотить классический идеал красоты. Для построения человеческой фигуры использует геометрию.

1507-1511гг. он создает одну за другой ряд больших картин: «Адам

и Ева», «Мучение 10000 христиан», «Вознесение Марии», «Поклонение троице». Под влиянием итальянского искусства он стремиться к созданию монументальных величественных произведений, которые прославили бы его имя в потомстве.

Первые рукописные наброски к теоретическому труду относятся к 1507-1512 гг. Дюрер задумал написать всеобъемлющий трактат, в котором было бы все, относящееся к воспитанию и обучению идеального, универсального, образованного и всесторонне развитого художника.
Но трактат о пропорциях потребовал больше времени, чем он сначала предполагал. Лишь к концу жизни удалось Дюреру завершить свой труд, опубликованный уже после его смерти.

графического искусства Дюрера. В эти годы он выполняет серии «Малые

страсти» и «Страсти» на меди, создает три прославленные гравюры «Рыцарь, смерть и дьявол», «Святой Иероним», «Меланхолия», делает ряд больших декоративных работ для императора Максимилиана.

Святой Иероним в келье

Меланхолия

Помимо теории линейной перспективы, здесь изложены основы классической геометрии, затронуты

вопросы оптики, астрономии, некоторые математические проблемы.

Ведущую роль в живописи и графике Дюрера начинает играть портрет. В многочисленных гравированных портретах 1524 – 1526 гг. Дюрер создает целую галерею разнообразных темпераментов и характеров.

В 1527 г. Дюрер издал еще один теоретический труд – «Наставление к укреплению городов». В первой половине 16 века в Европе остро стоял вопрос о необходимости усовершенствования оборонительных сооружений. Дюрер создал первый в Германии труд по теории фортификации.

смертью закончился самый блестящий период в истории немецкого Возрождения. За

небольшой срок с конца 15 до начала 30-х годов 16 века, искусство Германии преобразилось. В условиях общественного подъема и начинавшейся революции здесь сформировалась новая художественная культура, наиболее передовые тенденции которой нашли воплощение в творчестве Дюрера.

известна еще в древние времена, хотя в чистом виде вряд

ли существовала ранее XVIII века. Ее знали древние египтяне, применявшие акварель в цветных изображениях на папирусах. Акварель была знакома также китайцам и этрускам.
В Европе акварельная живопись вошла в употребление позже других родов живописи. В XV веке, с появлением гравюры на дереве, акварель начинают применять для подцвечивания оттисков. Акварель стала широко применяться, прежде всего, в пейзажной живописи, т.к. быстрота работы акварелью позволяет фиксировать непосредственные наблюдения, а воздушность её колорита облегчает передачу атмосферных явлений.

акварель, гуашь. Собрание графики Альбертина, Вена, Австрия

Париж, Лувр

акварель. Художественная галерея, Бремен

акварель, гуашь. Британский музей, Лондон. 

собрание Альбертина. Вена.

с натуры… Это настоящие "чудеса искусства", хотя как раз самое

чудесное в них то, что они бесхитростно передают все, что Дюрер видел и что ему захотелось запечатлеть для себя...
…Рука Дюрера, тяжелая рука резчика, столяра и медника, вдруг становится магически легкой, черты кладутся точно посредством дуновения и с такой баснословной уверенностью, что эти работы, если в них вникнуть, представляются прямо волшебными…
…Чувством какого-то обожания исполнены эти этюды, где передан каждый оттенок камней, каждый полутон, все закоулки, вся "грязь", вся «старина»…

нового о художественной культуре Германии,
особенно о её великом мастере живописи,

философе, поэте, теоретике искусства, знатоке математике и астрономии – Альбрехте Дюрере.

рисунки –М.: Арт-Родник, 2002.
2. Степанов А.В. Мастер Альбрехт – Л.:

Искусство, 1991.
3. Львов С.Л. Альбрехт Дюрер – М.: Искусство, 1977.
4. Бенуа Александр. История живописи всех времен и народов – СПб: Нева, 2004