Реализм во Ф ранции. Барбизонцы

А.К.Леонтьева» города Можги Нагорных С.И.

имя школа получила в честь небольшой деревни Барбизон на севере

Франции, в Фонтенбло. В этом местечке жили такие известные художники-барбизонцы, как Милле, Руссо и многие другие представители этого течения.
Они в своем творчестве опирались на голландские традиции живописи, которые провозгласили Якоб ван Рейсдаль, Ян ван Гойен, Мейндерт Хоббема и многие другие.

природа, будь она нетронутой и первозданной или в той или

иной степени преображенная рукой человека. Особенное значение отдается перспективе и композиции, а также корректной передаче атмосферы, световой и воздушной среды, ее переменчивости.
В картинах барбизонцев нередко мелькали деревенские пейзажи – художники стремились запечатлеть красоту, их окружающую.

и романтизма. В отношении пейзажа академики признавали его, в основном,

как фон, на котором действуют мифологические персонажи. Романтики создавали приукрашенные и внешне красивые пейзажи. Барбизонцы выступали за реалистический пейзаж своей родины с обыденными мотивами с участием простых людей, занятых трудом. «Эти замечательные живописцы создали национальный реалистический пейзаж, что имело огромное значение в развитии не только французского искусства, но и других национальных школ, вставших в XIX веке на путь реализма.»
Значение барбизонцев заключается в создании реалистического пейзажа и подготовке наравне с Коро появления импрессионизма. Характерным приёмом барбизонской школы, предвосхитившим импрессионизм, было создание этюда на пленэре с последующим окончательным завершением работы в ателье.

в лес Фонтенбло для писания этюдов он приехал в 1828—1829

годах. Затем два года он провёл в Нормандии, где писал свои первые картины («Рынок в Нормандии», Эрмитаж). После этого он пять лет путешествовал по Франции, был и в Барбизоне и в Вандее («Каштановая аллея», 1837—1842, Лувр).

(«Болото в Ландах» 1853, Лувр). Накануне революции 1848 года после

неудачной попытки женитьбы на племяннице Жорж Санд Руссо по совету своего друга критика Торе поселился вместе с ним в Барбизоне в крестьянском доме. Там он создал свои главные шедевры, и там постепенно собрался кружок его друзей.

закончил картину «Выход из леса Фонтенбло. Закат» (Лувр).

В Салоне 1866 года он был членом жюри, а на

Всемирной выставке 1867 года он стал уже председателем жюри. Однако в 1863 году он заболел воспалением легких, а в 1867 умер в Барбизоне.

Жюль Дюпре (1811—1889). На его творчество повлияла поездка в Англию

и знакомство с пейзажами Констебля, а также дружба с Каба. После знакомства с Руссо в его творчестве усилились реалистические тенденции, и Дюпре перестали принимать в Салон.

вместе не только в Барбизоне, но и в различных местах

Франции, сохраняя при этом каждый свою творческую индивидуальность.
В 40—50-е годы Дюпре создал свои главные шедевры: «Деревенский пейзаж» (1840—44; Эрмитаж),

в Салон. Начиная с 1868 года, Дюпре каждое лето уезжал

в Кайё-сюр-Мер и создавал там морские пейзажи («Морской отлив в Нормандии», 1870-е; ГМИИ).

не сразу и тесное знакомство его с Руссо относится ко

второй половине его жизни. Сначала он увлекался романтизмом, его любимым художником был Корреджо, картины он создавал праздничные и декоративные. Начиная с Салона 1844 года, Диаз пользовался большим успехом, но это были, в основном, картины с восточными женщинами, цыганами, мифическими персонажами, нимфами, детьми.

лесу Фонтенбло, его стиль изменился. Им созданы пейзажи: «Лесная дорога»

(1850-е, Эрмитаж),

деревенской среды, он был сыном крестьянина.

занимался и другими жанрами. Большое влияние на него оказал Шарль-Эмиль

Жак. Первую картину на «крестьянский» сюжет Милле создал в 1848 году. В 1849 он приехал вместе с Жаком в Барбизон, где подружился с Руссо и стал самым постоянным среди художников жителем Барбизона, где и умер.

картинах «Анжелюс» (1857-59, д’Орсэ),

людях.

Италию. Затем писал сюжетные картины.

де Кока, Бальзака, Виктора Гюго, Эжена Сю. К реалистическому пейзажу

пришёл в конце 40-х годов, когда подружился с Коро.
В отличие от других барбизонцев Добиньи большое внимание уделял свету, в этом он оказался ближе к импрессионистам.

лодку-мастерскую. Совершив на ней путешествие по рекам Франции, Добиньи создаёт

затем многочисленные офорты и картины: «Берега реки Луэн» (1850-е; Эрмитаж),