Русский стиль в архитектуре Омска второй половины XIX – начала XX в

XX в.
Столичные интерпретации и местная специфика

архитектурной эклектики, пришедшей на смену классицизму. Новый творческий метод, был

основан на художественном мировоззрении, сформированном романтизмом 1820-х гг. В 1860-е гг. самое внушительное здание православной Крестовоздвиженской церкви было спроектировано в стиле неоренессанса (архит. Ф.Ф. Вагнер).

Крестовоздвиженская церковь

небольших культовых здания. «Русско-византийский стиль», возникший в конце 1820 –

начале 1830-х гг. и положивший начало национальному направлению в эклектике, стал официальным стилем в отечественной архитектуре. В современном искусствоведении он получил определение официального варианта «русского стиля».

церковь Всех святых на Казачьем кладбище

часовня во имя Иверской Божьей Матери и Сергия Радонежского

демонстрировал шатер русского Средневековья как важный компонент архитектурной композиции. Процесс

перехода от классицизма к эклектике имел свою динамику и особенности: «русский стиль» официального толка пришел в омскую архитектуру с привычным для провинции опозданием в два-три десятилетия.

Часовня во имя Иверской Божьей Матери и Сергия Радонежского у Базарной площади

Иверская часовня (1863 – 1867)

для города событием «великим и значительным». Следующее десятилетие характеризуется в

большей степени сооружением домовых церквей, нежели возведением отдельно стоящих зданий. Строительство монументальных храмов начинается в Омске в 1890-е гг. Стилевое отставание от столиц сокращается до одного десятилетия. «Русский стиль» начинает проявляться в разнообразных вариациях в церковных и некоторых общественных зданиях Омска.

Крестовоздвиженский храм

официального толка. Выбранные за основу формы храмовой архитектуры середины XVII

в. композиционно решены в традициях академической классики с применением парадной симметрии.

Успенский кафедральный собор.
Арх. Э. Ф. Виррих. 1891 - 1898

инженерном деле: архитектор К.А. Лешевич,; военный инженер Н.Е. Вараксин; гражданский

инженер А.С. Эйнарович. Воздвигнутый храм, замкнув на себе перспективы нескольких улиц, стал одной из главных градостроительных доминант Омска . Большая Соборная площадь перед ним еще раз подкрепляла утверждение путешествующих по Сибири о том, что Омск «сохранил вполне тип сибирских городов и отличается, как и все они, громадностью своих площадей и шириною улиц»

Успенский кафедральный собор

в Хозяйственном правлении Синода гражданским инженером Е.Л. Морозовым. Консистория и

Архиерейский дом осуществлялись по единому художественному замыслу, проникнутому осознанной идеей придать ансамблю ярко выраженный национальный характер. Прототипом была выбрана посадская храмовая и гражданская архитектура середины XVII в. Интерес здесь представляет не только введение новых элементов – колонок и ступенчатых ниш, но и оригинальное оформление узких окон наличниками.

Консистория

Архиерейский дом

особенности его сакральной части. Эклектический принцип характерен для Консистории, он

же действует и в организации жилой зоны дворца. Единый архитектурный метод эклектики нивелировал концептуальные усилия зодчих. Осознание своей значимости как центра самостоятельной епархии город ознаменовал строительством новых культовых зданий.

площади Галкина (1898–1902)
В сравнении с 1870–1880-ми гг. в Омске возводится

довольно много православных церквей:

1907)
Во имя преподобного Павла Комельского чудотворца на Шепелевском кладбище (1902)
Скорбященская

при военном госпитале (1905)

возвели Серафимо - Алексеевскую часовню. Своим объемом она фиксировала важный

транспортный перекресток на правом берегу Оми. Полихромия фасадов и ориентация часовни на реку определяли ей роль живописно-пластического акцента в панорамном восприятии застройки с противоположного берега.

Серафимо - Алексеевская часовня

на территории Атаманской станицы (1911–1913) по проекту 1907 г. Праздничная

интонация в его декоративном убранстве, характер пластики деталей, выбор мотивов, их вариативность и некоторая перегруженность позволяют сравнивать здание с культовыми постройками Москвы середины XVII в. Широко используемый в строительстве церквей «русский стиль» активно внедрялся в архитектуру крупных общественных зданий.

Храм во имя Святителя Николая

под руководством городского архитектора Н.Е. Вараксина было возведено здание городской

думы.
Здание городской думы – эклектический вариант названного стиля, который выявляется через формальное соединение объемно-планировочного решения современной постройки с декоративными мотивами русского зодчества XVII столетия.

Городская дума. Проект Арх. Г. С. Бартковский. 1905

общественного назначения, как баня. Многоэтажные, многофункциональные банно-купальные комплексы, включавшие бассейны,

водолечебницы и прачечные, – отличительная примета времени. В то же время в Ильинском форштадте, недалеко от городской думы, строится самое большое и пышно украшенное здание этого профиля – баня Коробейникова.

баня Коробейникова

населяют крохотные антропоморфные фигурки, выливающие воду из кубков. Они теряются

среди листьев и побегов аканта, рогов изобилия и тяжелых фруктовых гирлянд. Фризовые модульоны с растительным орнаментом чередуются с картушами, имеющими сложные завитки. Строгая профилировка карниза время от времени перебивается маскаронами в виде львиных голов. Все выступающие части здания на уровне третьего этажа фланкируются кариатидами, установленными на капители пилястр.

Фрагменты фасада бани
Коробейникова. 1910

отношению к архитектуре столиц;
определенное сглаживание характерных признаков для каждого

его варианта;
возможность наложения «стилевых волн»;
провинциальные «опрощения» проектных решений;
выполнение пластически сочного, иногда гипертрофированного декора.

Несмотря на местную специфику «русского стиля», вся совокупность характерных русских мотивов, узнаваемых деталей, приемов композиции имела большое значение для возрождения национальной традиции в отечественной архитектуре XIX – начала XX в.

XIX – начала XX вв. в Омске. Городской архитектор Н.Е.

Вараксин / А.Н. Гуменюк // Памятники истории и культуры Омской области: проблемы выявления, изучения и использовании. – Омск, 1993.
2. Гуменюк А. Н. «Русский стиль» в архитектуре Омска второй половины XIX – начала XX в. Столичные интерпретации и местная специфика. [электронный ресурс] // Научные статьи/, 2009. URL: http://cyberleninka.ru/article/n/russkiy-stil-v-arhitekture-omska-vtoroy-poloviny-xix-nachala-xx-v-stolichnye-interpretatsii-i-mestnaya-spetsifika (дата обращения: 29.05.2016)
3. Кириченко, Е.И. Русская архитектура 1830–1910 годов/ Е.И. Кириченко. – М., 1978.

Лямзина Дарья
41 группа ИЗО