Цветовой контраст в фотографии и живописи

если между ними чётко выраженные различия

Это сложно представить, но

нередко цветовой контраст возникает только в нашем восприятии
Смысл применения контрастных сочетаний заключается в возникновении резонанса в отличии от более спокойных гармоничных сочетаний, но полученный результат часто доставляет зрителю эстетическое удовольствие

Существует 7 основных типов цветовых контрастов

насыщенности

Красный, зелёный, синий — такое сочетание создаёт максимальный цветовой

контраст. Иногда в этой триаде появляется и жёлтый, хотя он не является основным цветом

Цвета для данного контраста должны быть максимально удалены на цветовом круге

Такое сочетание предаёт пестроту, но силу и решительность

но добавить чёрный или белый то мы получим тот же

цвет, но более тёмного или светлого тона
Контраст строится на сочетании одного цвета разного тона

ощущение приближения и удаления, создаётся перспектива

Чем теплее цвет, тем

он кажется ближе

Нужно просто знать, какие цвета тёплые, а какие холодные (сине-зелёный самый холодный, к холодным относятся жёлто-зелёный, зелёный, синий, сине-фиолетовый, фиолетовый и т. п.)
Красно-оранжевый (цвет пламени) самый тёплый, к тёплым относятся жёлтый, жёлто-оранжевый, красный, красно-фиолетовый

с другом

Если они расположены рядом, то усиливают ощущения друг

друга

явление, при котором глаз при восприятии цвета «требует» появления его

дополнительного цвета. Мозг хорошо реагирует на этот запрос и создаёт его самостоятельно
Симультантных цветов не существует и хотя создать специально такой контраст почти невозможно, на восприятие цвета это влияет
Утрированный пример. На основе этой особенности зрительного аппарата созданы иллюзии, когда мы смотрим на какой-то объект, потом переводим взгляд на белое пространство и видим этот объект в дополнительном цвете. Но по сути этот дополнительный цвет не существует, его создаёт мозг

блёклыми, затемнёнными
Сложность в том, что цвета влияют на восприятие

друг на друга, если расположены рядом (на фоне блёклого соседний цвет кажется ярче)
В классике для выразительности композиции, основанной на данном типе контраста, яркий цвет должен контрастировать с блёклым этого же цвета

и на площади, занимаемые этим цветом
Это сложно представить, но

по теории Гёте отдельные цвета соответствуют следующим числам: жёлтый — 9, оранжевый — 8, красный-6, фиолетовый-3, синий-4, зелёный-6
В данном контрасте числа соответствуют единицам площади
Например, для гармонии сочетание жёлтого и фиолетового описывается соотношением 9:3, если сократить на 3 то выйдет 3:1. Т.е. 3 единицы поверхности — жёлтые, 1 — фиолетовая (и как не странно на практике обратное соотношение тоже работает)