Выразительные средства художественного образа в фотоискусстве

предмет под углом с необычной точки зрения
Б. Игнатович «На стройке»

точки, на которые опирается перспектива.

человека войти в кадр и приобрести динамику

хорошо знакомые ему предметы с совершенно неожиданных точек и в

неожиданных положениях, а новые объекты снимать с разных точек, давая полное представление об объекте.»

за собой- способность ракурса придавать движение статичным фигурам

интересное. Перед нами много снега и ограждение, уходящее вдаль. Пространство

состоит из двух частей: снег до горизонта и небо выше горизонта, – это понятно благодаря разному тону снега и горизонта. Горизонт – линия, отделяющая небо от снега, а с изобразительной точки зрения – граница тона снега и тона горизонта.

черного и белого или одинаковых оттенков серого. На фотографии Майкла Кенна, непревзойденного

мастера ритмических композиций, белые, черные и светлые тона чередуются с небольшим интервалом, уводя глаза в бесконечность, и снежное пространство становится похоже на море.

Наиболее простые композиции с использованием линейного ритма – это расположение

предметов в одной линии, слева направо, по диагонали, сверху вниз и снизу вверх. Пример линейного ритма – фотография Андрея Чежина.

статуй подчеркивается еще мелькающими за ними на заднем плане небольшими

кустами и камнями, которые расположены как бы между статуями и добавляют ритму акцент. Нужно обратить внимание также на тень, которая подчеркивает статуи и равномерность их расположения.

где ритмичная диагональ из уходящих в глубь сада ваз делает

композицию кадра устойчивой и придает ему хрупкость и ажурность.

– так возникает чувство движения. Зритель переживает восприятие ритма на

физическом уровне.

чередование ступеней, меняющих ритм по мере того, как они спускаются

к нижним этажам, ритм решетки, которая сама по себе состоит из повторений одинакового рисунка, лифт – чередование объемов разной формы, и самое главное, что всё это многообразие подчеркивается цветом, постепенно переходящим из одного в другой.

почти бесконечно разгуливать по изображенному пространству, то увлекаясь чередованиями стволов

деревьев на заднем плане, то перескакивая вдруг на передний к таким же деревьям, расположенным между строго ритмичными оградами.

Это бесконечные ритмические последовательности: ступеней, элементов ограды разного камня разных

форм, из которого выложена мостовая, камня кладки дома – сугубо геометричное пространство, из которого зрителя «выводит» фигура велосипедиста. Точнее, взгляд, блуждая по линиям и диагоналям, постепенно, следуя за ступеньками, перескакивая на камешки, приходит к главной смысловой точке кадра. Создается впечатление, что велосипедист выезжает из снимка. Движение – вот главный смысл использования ритма в этом кадре.

все настолько геометрично, что фигуры людей уже скорее композиционные элементы

снимка, чем главные действующие лица.