"... Березовым, веселым языком".

языка и литературы высшей категории ГБОУ СОШ №68
г. Санкт-Петербург

это изменение обычного порядка слов в предложении с целью подчеркивания

смысловой значимости какого-либо элемента текста (слова, предложения), придания фразе особой стилистической окрашенности: торжественного, высокого звучания или, наоборот, разговорной, несколько сниженной характеристики.

Инверсированными в русском языке считаются следующие сочетания:
а) согласованное определение стоит после определяемого слова.

Например:
Сижу за решеткой в темнице сырой (М. Ю. Лермонтов);
Но не бегало зыби по этому морю; не струился душный воздух: назревала гроза великая (И. С. Тургенев);
б) дополнения и обстоятельства, выраженные существительными, стоят перед словом, к которому относятся.
Например: Часов однообразный бой (однообразный бой часов).
в) сказуемое стоит перед подлежащим, известным из предшествующего контекста (подлежащее является данным (темой) в предложении, а сказуемое — новым (ремой)).

Например:
Мила черкесу тишина,
Мила родная сторона,
Но вольность, вольность для героя
Милей отчизны и покоя (М. Ю. Лермонтов);
Идет Жилин, все в тени держится. (Л. Н. Толстой)

и экспрессивность. Если в предложении нарушается цельность словосочетания и прилагательное

отделяется от существительного глаголом, то независимо от тема-рематического членения высказывания такое прилагательное всегда сильно инверсировано.
Например: Скука меня томила страшная. Большие зеленеют почки. Сильная крутила метель.
В таких конструкциях глагол обладает незначительной информативностью.
Особый стилистический интерес представляет употребление нескольких определений, занимающих в предложении одинаковые синтаксические позиции. Например: …. шибкою рысью ехала высокая голубая венская коляска. (Л.Н.Толстой).
Ближе к существительному ставятся прилагательные, называющие более важный признак.
В сочетаниях глаголов с наречиями порядок слов зависит от смыслового членения высказывания: наречия постпозитивны, когда на них приходится основная смысловая нагрузка и, следовательно, логическое ударение.
Например: Работал он артистически. Костер горел жарко.
В конструкциях с употреблением инфинитива зависимый инфинитив всегда постпозитивен.
Например: Я хотел бы жить и умереть в Париже,
Если б не было такой земли – Москва. (В.В.Маяковский).
Препозитивное употребление инфинитива придает речи разговорную окраску.
Например: …только ты плакать-то перестань.
В числе ярких примеров экспрессивного синтаксиса следует назвать также различные способы нарушения замкнутости предложения. Прежде всего, это смещение синтаксической конструкции: конец предложения дается в ином синтаксическом плане, чем начало.
Например:
А мне, Онегин, пышность эта, Постылой жизни мишура, Мои успехи в вихре света, Мой модный дом и вечера, Что в них? (А.С. Пушкин)

в котором резко противопоставляются противоположные понятия, положения, образы. Для создания

антитезы обычно используются антонимы — общеязыковые и контекстуальные.

юности и старости, нежности и гневе, песчинке и планете, меде

и яде.

Ты богат, я очень беден,
Ты — прозаик, я — поэт (А. С. Пушкин);

паронимов.
Например:
Народные избранники, предающие и продающие народные интересы….
Далее:

членов предложения.
Вчера еще в глаза глядел,
А ныне — все

косится в сторону,
Вчера еще до птиц сидел, —
Все жаворонки нынче — вороны!
Я глупая, а ты умен,
Живой, а я остолбенелая.
О вопль женщин всех времен:
«Мой милый, что тебе я сделала?» (М. И. Цветаева)

контрастных оценок. Антитеза свойственна прежде всего художественным и публицистическим текстам.

Например:
Наступила дождливая, грязная, темная осень. (А.П.Чехов)
Осенью ковыльные степи совершенно изменяются и получают свой особенный, самобытный, ни с чем не сходный вид. (С.Т.Аксаков).
В иных случаях вместо перечисления однородных членов писателя дают каждое и однородных понятий оторванным от предыдущих.
Например: Людьми пустыми дорожил! …Об детях забывал!… Обманывал жену! Играл! Проигрывал! (А.С.Грибоедов).
Этот прием воспроизводит интонации живой речи, создавая эффект непринужденности.

речи, возможно многосоюзие.(М.(полисиндетон)— стилистическая фигура, состоящая в намеренном повторении сочинительных

союзов для логического и интонационного выделения перечисляемых понятий.)

Например:
Ох, лето красное! любил бы я тебя,
Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи. (А. С. Пушкин)

...Моих ушей коснулся он,
И их наполнил шум и звон:
И внял я неба содроганье,
И горний ангелов полет,
И гад морских подводный ход,
И дольней лозы прозябанье (А. С. Пушкин)

элементов, придания речи торжественной тональности и эмоциональной приподнятости.

Большую выразительность обретают

строки, в которых рядом с многосоюзием применяется противоположный ему стилистический прием – бессоюзие.

Псевдокультура ни словом, ни жестом может и не отличаться от культуры, но делом, но последствием, но своею ошибочностью — отличается. (С. П. Залыгин)

противоположный ему стилистический прием – бессоюзие(асиндетон) — намеренное опущение союзов

между однородными членами предложения или частями сложносочиненного предложения.

Например:  День вечереет, небо опустело,  Гул молотилки слышен на гумне...  Я вижу, слышу, счастлив. Все во мне (И. А. Бунин);

«Евгения Онегина» рисует быструю смену картин, предметы поистине мелькают! Но

возможности бессоюзия и многосоюзия разнообразны, эти приемы использовал поэт, описывая динамику Полтавского боя:

Вспомним пушкинские строки:
Мелькают мимо будки, бабы,
Мальчишки, лавки, фонари,
Дворцы, сады, монастыри,
Бухарцы, сани, огороды,
Купцы, лачужки, мужики,
Бульвары, башни, казаки,
Аптеки, магазины моды,
Балконы, львы на воротах
И стаи галок на крестах. (А. С. Пушкин)

речи, вторая — для бессоюзия в публицистическом стиле. Искусное соединение

бессоюзия и многосоюзия в одном тексте создает особый стилистический эффект

Например:
Их разговор благоразумный
О сенокосе, о вине,
О псарне, о своей родне,
Конечно, не блистал ни чувством,
Ни поэтическим огнем,
Ни остротою, ни умом,
Ни общежития искусством...
(А. Пушкин)

и разговорном стилях речи.