Иоганн Вольфганг Гёте Фауст

сам занимался воспитанием детей.
Мать читала сыну в детстве народные немецкие

сказки.

иностранными языками: латинским. Греческим, английским, французским, итальянским. Он играл на

клавесине и фортепиано, занимался рисованием, увлекался фехтованием и верховой ездой.

которое являлось крупнейшим событием XVIII века.
Задачи этого движения: утверждение национальной

культуры, воспитание свободной человеческой личности

духу народной поэзии. Они воплотили юношеские переживания поэта, его первую

любовь («Фридерике Бирон», 1771), жизнерадостность («Майская песня», 1771), светлый оптимизм («Новая любовь, новая жизнь», 1775)

отражение родная природа «Майская песня», 1771; «На озере», 1775; «Вечерняя

песня охотника», 1776 и пр.
Человек и природа, живущие одной жизнью, - вот два главных героя лирики Гёте.

один пылкий юноша воскликнул: «Можете забирать у меня книгу, я

знаю ее наизусть!»

Шубарт

волна самоубийств. Зачитавшись «Вертером», юноши стрелялись – в голубом фраке

и желтом жилете,
с томиком романа в руках.

в настоящей практической деятельности. Поэтому он принял предложение 18-летнего веймарского

герцога Карла-Августа:

Поступайте ко мне на службу.

Согласен

В 1775 году Гёте переехал в Веймар, столицу крохотного феодального государства, где прожил до конца жизни.

Карл-Август

Гёте

были пожалованы дворянское звание и титул тайного советника.

образования, но впоследствии охладел к государственной деятельности, посвятив себя занятиям

литературой, наукой и искусством.

одиночества.
Поэт чаще всего обращается к лиро-эпическому жанру баллады. Многие

из них, как, например, «Рыбак» (1778) и «Лесной царь» (1782), созданы на материале народных преданий.

смерти последнего в 1805 г. В 90-е годы в творческом

соревновании с Шиллером Гёте пишет ряд замечательных философских баллад, проникнутых глубочайшим гуманизмом,

воспевающих величие человеческих чувств. Это «Коринфская невеста», «Бог и баядера», «Кладоискатель», !Ученик чародея», «Пария» и др.

над которой поэт работал в течении 60 лет (1771-1831).

он работал в течение всей жизни.
Основные даты творческой истории «Фауста»:
1774—1775 —

«Urfaust» (Прафауст),
1790 — издание «Фауста» в виде «отрывка»,
1806 — окончание первой части,
1808 — выход в свет первой части,
1825 — начало работы над второй частью,
1826 — окончание «Елены» (первый набросок — 1799),
1830 — «Классическая Вальпургиева ночь»,
1831 — «Филемон и Бавкида», окончание «Фауста».

со штюрмерским периодом творчества Гёте. Тема покинутой возлюбленным девушки, в

приступе отчаяния становящейся детоубийцей (Гретхен). Обращение к веку пламенной готики, вульгаризмами язык, тяга к монодраме 

2 часть: Вторая часть, входит в круг литературы классического периода. Готические контуры уступают место древнегреческим. Местом действия становится Эллада. Очищается лексика. Появляются стихи античного склада. Образы приобретают какую-то особую скульптурную уплотнённость

начало драмы, лирики и эпоса.
Фауст» включает с себя элементы, различные

и по своей художественной природе: реально - бытовые,лирические трагические, фантастические. 

в. в Германии, легендарная биография которого сложилась уже в эпоху

Реформации и на протяжении ряда столетий является темой многочисленных произведений европейской литературы. 
Он родился, по-видимому, около 1480 года в городе Книттлинген, в 1508 при посредстве Франца фон Зиккингена получил место учителя в Крейцнахе, но должен был бежать оттуда из-за преследований своих сограждан. В качестве чернокнижника и астролога он разъезжал по Европе, выдавая себя за великого учёного, похвалялся, что может сотворить все чудеса Иисуса Христа или же «воссоздать из глубин своего познания все произведения Платона и Аристотеля, если бы они когда-нибудь погибли для человечества»

согласно которой Фауст жил в 1480—1540 году, из них в

Виттенберге с 1525 по 1532 год.

достигает в трагедии Гёте. В трагедии со значительной рельефностью отразилась

вся многогранность Гёте, вся глубина его литературных, философских и научных исканий: его борьба за реалистическое мировоззрение, его гуманизм и пр.

то с появлением пролога «На небе» (написан 1797, изд. 1808)

она усваивает грандиозные очертания своего рода гуманистической мистерии, все многочисленные эпизоды которой объединены единством художественного замысла. Фауст вырастает в колоссальную фигуру. Он — символ возможностей и судеб человечества. Его победа над квиетизмом, над духом отрицания и гибельной пустоты (Мефистофель) знаменует триумф творческих сил человечества, его неистребимой жизнеспособности и созидательной мощи. Но на пути к победе Фауста суждено пройти ряд «образовательных» ступеней. Из «малого мира» бюргерских будней он входит в «большой мир» эстетических и гражданских интересов, границы сферы его деятельности все расширяются, в них включаются все новые области, пока перед Фаустом не раскрываются космические просторы финальных сцен, где ищущий творческий дух Фауста сливается с созидательными силами мироздания. Трагедия пронизана пафосом творчества. Здесь нет ничего застывшего, незыблемого, здесь все — движение, развитие, непрестанное «нарастание», могучий творческий процесс, воспроизводящий себя на все более высоких ступенях.

искателя «верного пути», чуждого желанию погрузиться в бездейственный покой; отличительной

чертой характера Фауста является «недовольство» (Unzufriedenheit), вечно толкающее его на путь неустанного действия. Фауст погубил Гретхен, так как он отрастил себе орлиные крылья и они влекут его за пределы душной бюргерской горницы; он не замыкает себя и в мире искусства и совершенной красоты, ибо царство классической Елены оказывается в итоге всего лишь эстетической видимостью. Фауст жаждет великого дела, осязаемого и плодотворного, и он кончает свою жизнь вождем свободного народа, который на свободной земле строит свое благополучие, отвоевывая у природы право на счастье. Ад теряет над Фаустом свою силу. Неутомимо деятельный Фауст, нашедший «верный путь», удостаивается космического апофеоза. Так под пером Гёте старинная легенда о Фаусте принимает глубоко гуманистический характер. Следует отметить, что заключительные сцены «Фауста» писались в период стремительного подъема молодого европейского капитализма и частично отражали успехи капиталистического прогресса. Однако величие Гёте в том, что он уже видел темные стороны новых общественных отношений и в своей поэме пытался возвыситься над ними.

природу и уверен, что знает о ней всю правду. Он

не заставляет людей грешить, торговать своей совестью и душой. Напротив, дьявол оставляет людям право выбора: «Я такой силы часть, что делает только добро, желая лишь злого».

не верит в победу Мефистофеля, однако достаточно легко позволяет испытывать,

искушать, смущать свое творение. По моему мнению, автор стремится показать, что Мефистофель действительности нужен в этом мире. Обладая человеческие страсти, увлечения, нередко сводят человека с правильного пути и даже причиняют боли, дух зла одновременно помогает ей поддерживать в себе стремление к познанию, деятельности, борьбы.

творчество подводит итог литературе немецкого Просвещения.

класс