Презентация к уроку МХК "Новое мировосприятие в эпоху барокко и его отражение в искусстве"

АНСАМБЛИ РИМА.

НОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА.

«картиной мира» и кризисом идеалов итальянского Возрождения.
Кругосветное плавание Фернана Магеллана

и Христофора Колумба, новейшие открытия в астрономии Николая Коперника, Галилео Галилея и Джордано Бруно, изобретение телескопа и микроскопа раздвинули горизонты, показали относительность пространства, разрушили образ замкнутого мироздания, центром которого являлся человек.

новостей за двадцать лет
И в сфере звёзд и в области

планет,
На атомы Вселенная крошится,
Все связи рвутся, все в куски дробится.
Основы расшатались, и сейчас
Всё стало относительным для нас.

жизни как непрерывного движения, цель которого человеку неведома. «Вчерашнего уж

нет, а Завтра не явилось, Сегодня движется вперёд без передышки», - восклицал в одном из сонетов испанский писатель Франсиско Кеведо-и-Вильегас, а французский мыслитель Блёз Паскаль сравнивал человека всего лишь с «мыслящим тростником, колеблющимся на грани бесконечности и небытия».
Место ренессансной Гармонии заняло Противоречие. Его разрешение искали в Боге.

и художественного стиля, сложившегося в архитектуре Италии в XVII в.

и отличающегося живописностью, динамизмом, масштабностью. Стиль получил распространение в странах, где было велико влияние католической церкви (Испания, Германия, Австро-Венгрия, Чехия).

Католическая церковь решительно распространила власть на все сферы духовной и общественной жизни. Следствием этого явились чрезмерный рост мистических настроений, гиперболизация чувств. Подобный духовный настрой нашел специфическое преломление в образах барокко.

линий, свойственные классическому Возрождению, сменил живописный, иллюзорно подвижный облик здания.

Он достигался благодаря игре светотени, которую давали колонны, пилястры, ниши, наличники порталов и окон, гирлянды. Большую напряженность зданию сообщали пропорции: декоративные элементы, создающие эффект нарастания тяжести массы, сосредоточивались наверху. Итальянское барокко тяготело к фасадности, и фасады, особенно церковных зданий, стали символом эпохи. Для фасадов этих зданий типичны деление на два этажа, пучки колонн, ниши и статуи в них.

перетекания одного объема в другой отвечал барочной идее создания динамичной

окружающей среды. Барокко было в первую очередь искусством ансамбля, общего впечатления. Его влечение к вибрирующим поверхностям и сложным криволинейным очертаниям требовало открытого неба и обширных пространств. Оно породило колоссальные ансамбли площадей с обелисками и фонтанами, бесконечные перспективы улиц, огромные сады и парки с цветниками, водоемами и скульптурой.

и скульптор Лоренцо Бернини (1598-1680), создававший свои ансамбли в расчете

на внешний, «театральный» эффект.

украшенные гигантскими оконными проемами и сдвоенными пилястрами между ними. Галереи

очерчивают перед храмом трапециевидный участок с обширной соборной папертью. От них двумя рукавами расходятся колоннады, состоящие из 284 колонн, расположенных в четыре ряда. Сам Бернини сравнивал рукава колоннады с объятиями Церкви, готовой принять в свое лоно всех страждущих.

бассейнов развернуты скульптурные группы, полные движения.
Слева Мавр среди трубящих тритонов

борется с дельфином. Справа Нептун среди русалок и морских коней разит трезубцем гигантского спрута. Сложный ракурс фигур предваряет тот взрыв эмоций, которым отмечена скульптура фонтана Четырех рек напротив церкви.

парапеты моста через Тибр напротив замка Св.Ангела, - типичная экспансия

барочной скульптуры в пространство.

развевающихся одеяниях эффектно выделяются на фоне красного массива замка. Их

стремительное, выходящее за границы объема движение, пустоты между разлетающимися драпировками и крыльями, ажурная резьба мрамора – далеко не полный перечень приемов, которыми пользовался Бернини. Среди них включение окружающего пространства в орбиту целостного художественного образа – один из главных. Кажется, что динамичные фигуры также окружены движением: это и свежие порывы ветра с реки, и течение воды, и отбрасывающие тени плывущие облака, и «зеленый шум» деревьев на берегу.

соборе Св.Петра (1624-1633), возведенный над легендарным местом погребения апостола, прямо

под куполом. Это гигантское, высотой 29 м. сооружение имеет спиралевидные колонны на мраморных базах и ажурный верх. Шатёр служит своеобразным ориентиром в пространстве собора и магическим центром притяжения для всех входящих. Чтобы шатёр не «растворялся» в необъятном световом пространстве среди мраморных стен, статуй и купола, Бернини изготовил его из бронзы, украсив спирали колонн ребристыми желобками и растительным орнаментом и завершив фигурами ангелов по углам шатра.

масс, пульсирующих ритмов, обширного пространства, чувствовал себя задавленным чудовищными масштабами

иррационального мира. В этом идея барокко находила своё максимальное воплощение. И она смогла возвратить архитектуру к мистическим идеалам готики.

?
Каким образом в архитектуре преломилось мировоззрение, свойственное эпохе барокко?