Жизнь и творчество Леонардо да Винчи

Флоренции-2 мая 1519, замок Клу, близ Амбуаза, Турень, Франция.),итальянский живописец,

скульптор, архитектор, ученый, инженер.

да Винчи создал образ человека, отвечающий гуманистическим идеалам Высокого Возрождения.

закономерностях композиции, ясной системе жестов и мимики персонажей.

Леонардо да Винчи.

«Тайная вечеря». 1495-1497 годы. Живопись на стене трапезной в монастыре Санта-Мария-делле-Грацие, Милан.

около 1503).

механики. Отстаивал решающее значение опыта в познании природы (записные книжки

и рукописи, около 7 тысяч листов).

обучаясь у Андреа дель Верроккьо в 1467-1472 годах. Методы работы

во флорентийской мастерской того времени, где труд художника был тесно сопряжен с техническими экспериментами, а также знакомство с астрономом П. Тосканелли способствовали зарождению научных интересов юного Леонардо.

Андреа Верроккио. Мадонна с младенцем. 1470-1475 годы. Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

«Благовещение», около 1474, оба в Уффици, «Мадонна Бенуа»(снизу), около 1478,

Эрмитаж) обогащает традиции живописи кватроченто, подчеркивая плавную объемность форм мягкой светотенью, оживляя лица тонкой, едва уловимой улыбкой.

превращает религиозный образ в зеркало разнообразных человеческих эмоций, разрабатывая новаторские

методы рисунка. Фиксируя результаты бесчисленных наблюдений в набросках, эскизах и натурных штудиях (итальянский карандаш, серебряный карандаш, сангина, перо и другие техники), Леонардо добивается редкой остроты в передаче мимики лица (прибегая порой к гротеску и карикатуре), а строение и движения человеческого тела приводит в идеальное соответствие с драматургией композиции.

Леонардо да Винчи. Этюды женских голов для утраченной «Стоящей Леды» (около 1509). Виндзор, Королевская библиотека.

головы» (серебряный карандаш и белила на грунтованной бумаге). Королевская библиотека,

Виндзор.
Этюд был написан в 1490-х годах и является наброском для «Портрета Джиневры деи Бенчи»(снизу), хранящегося в Вашингтонской национальной галерее.

выступает в роли военного инженера, гидротехника, организатора придворных празднеств. Свыше

10 лет он работает над монументом Франческо Сфорца, отца Лодовико Моро; исполненная пластической мощи глиняная модель памятника в натуральную величину не сохранилась (разрушена при взятии Милана французами в 1500) и известна лишь по подготовительным наброскам.

скалах» (1483-94, Лувр; второй вариант — 1487-1511, Национальная галерея, Лондон)

излюбленная мастером тончайшая светотень («сфумато») предстает новым ореолом, который идет на смену средневековым нимбам: это в равной мере и божественно-человеческое, и природное таинство, где скалистый грот, отражая геологические наблюдения Леонардо, играет не меньшую драматическую роль, чем фигуры святых на переднем плане.