История рэпа

музыка диско. Ориентированная на так называемый средний класс, она идеально

подходила для отдыха в конце рабочей недели. Танцевальный ритм, незатейливые мелодии и простые тексты обеспечили диско коммерческий успех. Пластинки продавались огромными тиражами, сотнями открывались ночные клубы (подчас довольно дорогие).

И поэтому вполне закономерно, что появилась новая танцевальная музыка, доступная

всем – независимо от материального положения. Постепенно она завоевала свою аудиторию. Назвали эту музыку «рэп». Родина рэпа – бедный район Нью-Йорка – Южный Бронкс. Именно здесь в начале 70-х гг., возникло явление, которое позднее стали именовать культурой хип-хоп.

совсем верно. Хип-хоп (hip hop) включает в себя настенные росписи

– граффити (um. Graffity – «нацарапанные»), уникальный по своей пластичности танец брейк-данс (break dance), манеру спортивно одеваться и, наконец, музыкальное направление рэп (rap).

диск-жокей появился в Южном Бронксе в 1967 г. Именно он

одним из первых начал использовать лупинг– циклическое воспроизведение определенного звукового фрагмента или сэмпла (sample – “образец”). В качестве сэмплов Херк использовал брейки– места в музыкальной композиции, где основные инструменты временно умолкают и слышны только басы и ударные или одни ударные. Из-под рук диск-жокея выходил сплошной ритм, под который было удобно танцевать брейк-данс, чем с удовольствием и пользовались слушатели.

собой два проигрывателя с одинаковой записью и попеременно включал их.

Пока нужный отрывок воспроизводился с первой пластинки, диск-жокей имел достаточно времени, чтобы отыскать начало данного фрагмента на второй. Кроме того, во время воспроизведения первого диска Флэш производил различные манипуляции со вторым и добивался очень интересных звуковых эффектов. Данная техника получила название скрэтчинг. В 1976 г. Грэндмастер Флэш решил, что ему не помешает напарник-вокалист. Опыт удался, и в результате Грэндмастер сформировал собственную группу «Фьюриос Файв».

дорогостоящие музыкальные инструменты – достаточно двух проигрывателей, чужой музыки для

сэмплов, умения рифмовать строчки и немного фантазии. Вскоре появилось огромное количество молодежных групп, исполнявших свою музыку и под открытым небом, и в клубах. Тексты в основном были посвящены тяготам жизни в бедных кварталах больших городов.

Пластинка разошлась двухмиллионным тиражом в США и заняла почетные места

в хит-парадах многих стран. С нее начался переход рэпа с улиц и дискотек в студии звукозаписи.

Через два года вышли его первые синглы «Сенсация джаззи» (Jazzy

Sensation) и «Планета Рок» (Planet Rock).
В этих и последующих студийных работах Бамбаатаа заложил основы многих танцевальных течений конца 80-х гг.

можно было встретить не только в США, Германии или Италии,

но и в Японии. Хип-хоп стал частью массовой културы. Во многом это произошло благодаря американскому продюсеру Расселу Симмонзу (Russell Simmons). Начиная с 1983 г. он вывел в свет таких исполнителей, как Эл Эл Кул Джей, группы «Бисти Бойз» ,«Ран Ди-Эм-Си», «Паблик Энеми» (Public Enemy) и др.

альбом группы появился в 1984 г. и сразу заработал «золото».

Затем были концертные туры, киносъемки, участие в престижных фестивалях. Но настоящая известность пришла к музыкантам после выхода сингла «Иди туда». Альбом «Ад поднимается» был распродан в США в количестве трех миллионов экземпляров. Он стал первым «платиновым» рэп-альбомом и первым диском, занявшим верхние позиции в хит-парадах рок-музыки. «Ран Ди-Эм-Си» оказались и первой рэп-группой, показанной по кабельному музыкальному телевидению Эм-ти-ви (MTV).

Его второй диск «Пожалуйста, Хэммер, не причиняй им вреда» разошелся

десятимиллионным тиражом и оказался наиболее раскупаемым альбомом в истории рэпа.
А песня с этой пластинки – «Это нельзя потрогать»– завоевала премию «Грэмми» в двух номинациях.
Эм Си Хэммер доказал, что рэп может быть по-настоящему коммерчески успешным.

Для этого течения характерно более агрессивное звучание и обилие ненормативной

лексики в текстах, которые в основном посвящены криминальной тематике и нередко автобиографичны.

Chronic) бывшего участника группы “H.B.A.” Доктора Дри, выпущенный в 1992

г. Изобретенный Дри новый стиль, который музыкант назвал джи-фанк (G-funk), пришелся по душе и слушателям, и исполнителям рэпа. Медленные ритмы, глубокие басовые линии, «фанковые» гитары и дополнительный женский вокал – отличительные черты этого стиля. Появилось множество последователей джи-фанка, большинство которых издавались на собственной звукозаписывающей фирме Доктора Дри «Дэт Роу» (Death Row Records). Самому Доктору Дри роль продюсера понравилась, и он с удовольствием помогал начинающим исполнителям. Именно Дри обязаны своим успехом Снуп Доги Дог (Snoop Doggy Dog), Уоррен Джи (Warren G), Тупак Шакур и др.

исчерпал себя, и покинул «Дэт Роу». Дри продолжает различные новые

начинания. Один из его последних подопечных – Эминем – самый заметный исполнитель на сегодняшней рэп-сцене.

Дэдди - владелец фирмы звукозаписи «Бэд Бой Энтертейнмент» (Bad Boy

Entertainment). Главным музыкантом этой фирмы, да и всего нью-йоркского рэпа в целом, был Ноториус Би Ай Джи. Но он был убит через шесть месяцев после Шакура при схожих обстоятельствах. Второй альбом Би Ай Джи, выпущенный уже после его смерти, стал шестикратно «платиновым».

и колыбелью современной клубной культуры. Именно на рэп-вечеринках зародилась техника

игры, которая сейчас повсеместно используется в танцевальных клубах; именно на таких вечеринках начал формироваться образ современного диск-жокея.

всей электронной танцевальной музыки 90-х гг. В начале нового тысячелетия

рэп переживает очередной подъем и, вероятно, в будущем подарит своим поклонникам еще немало интересных исполнителей.