Музыка как вид искусства

Т. Музыка в контексте культуры. http://www.read.in.ua/book6275/?r=1&p=114&s=Z
Ассоциативное поле. Что такое музыка?

- искусство муз.
Кто такие музы?
ДЗ – 1) «Мифы

народов мира» - конспектировать статью «Музы» (архаические и классические, за что отвечают, как изображались),
2) Гесиод «Теогония» - функции муз:
2.1. Когда и зачем сказитель обращается к музам?
2.2. Какую роль играют музы в жизни богов?

а радость свойственна человеку; человек не может жить без радости,

когда же он радуется – это находит свое выражение в его голове и проявляется в его поступках. Сущность человека, тембр его голоса, поведение – все это проявляется в музыке! Поэтому человек не может обходиться без музыки, музыка же не может не иметь соответствующего выражения. Если не направлять это выражение музыки, возникнет беспорядок»

человека к человеку. Поэтому звери и птицы знают голоса, но

не знают музыкальных звуков. И только благородные люди могут знать музыку. Поэтому
нужно научиться разбираться в голосах, чтобы понимать музыкальные звуки,
нужно разбираться в музыкальных звуках, чтобы понимать музыку,
нужно разбираться в музыке, чтобы понимать политику. Только в этом случае будет достаточно знаний для правильного руководства».

создающимися в ее звучаниях…»

чувства, воспринимается только ухом и не требует участия разума; таково

пение птиц… Эта музыка иррациональна, как чувство, от которого она происходит и к которому обращается. И в сущности, ее нельзя даже назвать музыкой, т.к. мы говорим «Птицы поют» - в том же смысле, как говорим «Луга и воды смеются»…

предметом один только разум, может быть понимаема, но она не

слышима. Под такой музыкй может быть понимаема Musica mundana и Musica humana древних; гармония ее воспринимается не через удовольствие слуха, но лишь через познание разума: она не дает смешение звуков, но соотношение чисел.
Середину между той и другой музыками занимает та, которая и слухом воспринимается, и разумом обсуждается. Это та, которую древние называли musica instrumentalis»

это стройное искусство и изящнейшее разделение голосов, определенное знание различий,

знание надлежащих благозвучных и неблагозвучных голосов, которые выявляются в различиях внутри согласованности.
Музыка – это вторая философия и грамматика, измеряющая голоса ступенями, подобно тому как в словесной философии или грамматике существуют правила употребления слов, слогов и их свойств, фраз и рассуждений, знание и наименований стихий, всех их свойств и силы.
Также и музыка, имеющая все степени голосов, приводящая в умиление или радость совокупность звуков, как красноречие или философия, радующая слух»

в некоем ее аспекте, и потому мир без музыки непознаваем

(познаваем неполно)»
«Музыка – это идеальная динамическая модель мира»

является организованный звук, отражающий на высоком художественном уровне представления определенной

культуры о мире и человеке»

синкретической цельности деятельности первобытного человека, соответственно невыделенность музык и в

отдельный вид искусства;
2 фаза – постепенная дифференциация различных видов деятельности, вычленение искусства, его разделение на разные виды. (начиная с эпохи древних цивилизаций )
3 фаза – дифференциация пластов, жанров, направлений внутри музыки (сквозная линия).
Эмансипация музыки из синтеза искусств (начиная с 17 в.)

звук характерна?
Когда определяется
Длительность
Тембр
Что первично?

соотношение …. ???
Инструментовка, аранжировка – соотношение ….???

(время-измерительные) системы ритма (античные метры, макам/мугам)
3. Квалитативные (регулярно-акцентная) системы ритма

(тактовая)

системы древней Индии
Множество неотрефлексированных систем узкого диапазона

не можете, задвинув искусство в угол надеяться, что оно будет

<в этом углу> жизненным, реальным и значимым… Оно рождается непосредственно из сердцевины опыта жизни, размышлений о жизни и ее проживания»

Гл 2.1, 3.1.

МЭС),
«Тон музыкальный» (МЭ)
«Музыка» (МЭ)
Доп. Литература:
Назайкинский Е.С. «Звуковой мир музыки»,
Сисаури

В. «Об исторической типологии систем музыкального мышления». – Жанрово-стилистические тенденции классической и современной музыки. – Л.: ЛГИТМИК, 1980.
Философия звука (С. Губайдулина, Л. Ноно). – Культурология (дайджест). 1999, № 2, с. 142-145.