Английская школа живописи

постоянный поиск средств, которые могли бы выразить сложный и изменчивый

мир чувств и ощущений. Всѐ это нашло блестящее воплощение в портретной живописи. Другая, не менее важная черта английской художественной культуры — обострѐнное внимание к проблемам этики и морали. Английское Просвещение, сложившееся на рубеже XVII—XVIII вв., буквально пронизано идеей нравственного воспитания личности. Одним из ведущих в живописи стал бытовой жанр, приобретший яркую сатирическую окраску.

поставить в один ряд с ведущими живописцами Европы. Однако в

XVI—XVII вв. здесь работали два выдающихся художника — немец Ханс Хольбейн Младший и фламандец Антонис ван Дейк Их влияние во многом определило неповторимый путь английской живописи в XVIII столетии.
Очень важным для английских художников было ощущение самобытности национальной культуры: оно вызывало желание идти во всѐм своим путѐм, и опыт европейской живописи часто воспринимался ими критически.

Томас Мор.
Ханс Хольбейн Младший

английском искусстве. Его по праву называют основателем национальной школы живописи,

хотя никто из младших соотечественников не был его прямым учеником.
Огромное влияние на Хогарта оказали идеи философов Просвещения, утверждавших, что с помощью художественного творчества можно воспитать нравственное начало в человеке и искоренить пороки. Этой задаче мастер подчинил многие свои произведения.

сюжетом обличительного характера. Наивный молодой человек или девушка, приехав из

провинции в Лондон, попадают в руки опытного мошенника или сводницы, которые толкают их на путь порока: юноша проматывает наследство, девушка становится содержанкой. Но жизнь в греховной роскоши внезапно сменяется нищетой и позором. Затем как справедливое возмездие наступает смерть в убогой лачуге, в окружении чужих и равнодушных людей.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена первая. 1732-33 г.

Они изображают жизнь Тома Рэйкуэлла - богатого наследника, который постепенно идет к полному падению. В начале серии он простой юноша. Герой не желает следовать примеру унылой отцовской добродетели и переезжает в Лондон.

манере принимать посетителей и торговцев во время утреннего туалета. Толпа

людей, соперничающая за внимание Том, показана карикатурно, как насмешка по отношению к подобному обществу.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена вторая. 1732-33 г.

второй сцены. Около дверного проема слева уличный певец исполняет похабную

песню, которая, вероятно, больше по нраву Тому, чем опера, исполняемая на клависине в сцене второй.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена третья. 1732-33 г.

Герой направляется во дворец Св. Джеймса, но, к сожалению, его

останавливает помощник шерифа, который собирается арестовать его за долги. Сара Янг спасает Тома: девушка предлагает помощнику шерифа свои с трудом заработанные деньги.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена четвертая. 1732-33 г.

была известна тайными свадьбами. Растратив состояние, Том пытается добыть денег

через выгодный брак. Отказавшись от молодой, красивой и преданной Сары, Том предпочел старую одноглазую богачку. Мы видим Сару с ребенком Тома на заднем плане.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена пятая. 1732-33 г.

сосредоточили внимание на игре. Тем временем человек справа напуган: дым

льется через потолок. Том, обезумев от проигрыша, падает на колени. Как и большинство людей в комнате, он слишком поглощен азартной игрой, чтобы заметить пожар. Он сердито смотрит на небо, сжимая кулаки.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена шестая. 1732-33 г.

теперь изнурена, указывая на их отчаянное положение. Тем временем, тюремщик

указывает на бухгалтерскую книгу, ждущую оплаты.

Хогарт.«Карьера мота».Сцена седьмая. 1732-33 г.

нищих и безумцев. Том лежит на переднем плане, почти обнаженный,

в позе, напоминающей скульптуру перед входом в Бедлам – «Меланхолическое сумасшествие». Сара плачет в стороне, не в силах помочь Тому. В 18 веке посещение тюрьм и больниц было одним из развлечений аристократии. Леди и служанка обмениваются веселыми шуточками, глядя на несчастных больных. Хогарт иронизирует: Том, стремившийся подражать аристократии, в итоге стал посмешищем для них. 

Хогарт.«Карьера мота».Сцена восьмая. 1732-33 г.

исследователи сравнивали еѐ с полотнами французских импрессионистов. Здесь Хогарт словно

остановил на мгновение время (именно к этому в XIX столетии стремились импрессионисты). Видимо, в последние годы жизни художник старался изобразить человека, забывшего о своей роли в бесконечной «комедии жизни», и показать, как прекрасен он без грима и условностей, с которыми так редко расстаѐтся.

Уильям Хогарт.
Девушка с креветками. Около 1740 г.

кто учился в Италии, путешествовал по Голландии, Фландрии, Германии и

Франции. Блестящее художественное образование, превосходное знание основных направлений современного искусства позволили ему свободно соединить в своѐм творчестве черты разных стилей.

всего характер и род деятель-ности модели. Так, адмирала Хизфилда художник

представил на фоне поля битвы с клубящимся ды-мом и багровым закатом.

Джошуа Рейнолдс.
Портрет адмирала Хизфилда. 1787—1788 гг.

следуя традиции классицизма, изображал в виде античных или исторических персонажей
«Сара

Сиддонс в виде музы
трагедии», 1783— 1784 гг.

жанровой сценки: девочка, оказавшись в лесу, увидела что-то необычное и

испугалась, в еѐ взгляде сложно переплелись страх и любопытство. Лицо, написанное в нежных, почти пастельных тонах, очаровывает чистотой и особым, детским обаянием. По стилю этот портрет близок к традициям рококо, но наполнен живым и открытым чувством в духе наступившей эпохи сентиментализма . Это течение в литературе и искусстве европейских стран второй половины XVIII — начала XIX в.

«Девочка с земляникой», 1773 г.

удостоились чести именоваться английской школой живописи, имя Гейнсборо перешло бы

к потомству среди первейших носителей еѐ зачинающейся славы». Эти слова сказаны Джошуа Рейнолдсом в его знаменитой речи памяти Томаса Гейнсборо, произнесѐнной в Королевской академии искусств. Из всех мастеров английской живописи XVIII в. Гейнсборо уже при жизни был признан самым выдающимся.

Томас Гейнсборо родился в селении Сѐдберри (на востоке Англии) в семье торговца сукном.
Закончив обучение в Лондоне, молодой художник вернулся в родные места, а в 1752 г. поселился в
соседнем городке Ипсвиче.

«сцен собеседования» (в частности, полотна Хогарта). Первые зрелые произведения Гейнсборо

— «Супруги Эндрюс» ,«Супруги Кирби» , — выполнены именно в этом жанре. Персонажи Гейнсборо чувствуют себя естественно, легко, и в их отношениях царят любовь и согласие.

Томас Гейнсборо. Супруги Эндрюс. 1749 г.

Именно здесь он познакомился с творчеством Антониса ван Дейка. Парадные

портреты знаменитого фламандца оказали сильное влияние на художника.
Успех у богатых заказчиков позволил Гейнсборо в 1774 г. переехать в Лондон.
В 80-х гг. Гейнсборо создал портреты музыканта и писательницы Элизабет Линли-Шеридан (1783 г.) и выдающейся трагической актрисы Сары Сиддонс (1785 г.).

Томас Гейнсборо. Портрет Сары Сиддонс. 1785 г.

Ван Дейк.Автопортрет

с пейзажем: тѐмно-коричневые краски вечернего леса великолепно оттеняют тѐплое золотистое

сияние еѐ платья, можно заметить, что линия причѐски повторяется в очертаниях кроны дерева. Пейзаж воспринимается как отражение душевного состояния женщины.

Элизабет Линли-Шеридан (1783 г.)

естественную, скромную красоту, созвучную переживаниям человека. Он любил лесные и

речные виды с извилистыми тропинками, свободно растущими деревьями, порой принимающими причудливые формы. Его творчество подготовило расцвет английского романтического пейзажа в первой половине XIX в.

Гейнсборо Томас. Повозка .Возвращение с жатвы. 1767