Эклектика в Санкт-Петербурге, 2-ая половина XIX века Архитектура эклектики

— направление, доминировавшее в Европе и России в 1830-1890-ые гг.

Эклектика – это обращение архитекторов к историческим архитектурным стилям при использовании новых конструкций, строительных техник и материалов. В архитектуре эклектики нет чистого повторения того или иного стиля – часто в один стиль архитектор вполне органично добавляет элементы другого стиля. Поэтому эклектику еще характеризуют, как смешение стилей. Эклектика многостильна в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные доходные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор архитектурной постройки и экономная «краснокирпичная» архитектура). Эклектика прошла два этапа в развитии — 1830-е—1860-е гг. и 1870-е—1890-е гг.; в России - это разделение на «николаевский» и «александровский» периоды. За этим делением стоит не столько различие в политических режимах, сколько социальная эволюция общества, возникновение нового класса заказчиков и новых функций архитектуры. В архитектуре Санкт-Петербурга существует несколько направлений в стиле эклектика: 1). Неоготика и неороманский стили (А.Брюллов, Н. Бенуа, К. Шинкель, К. Андерсон); 2). Неоренессанс (А. Резанов, В. Шретер, М. Перетяткович, Н. Ефимов, А. Красовский); 3). Неовизантийский стиль ( В. Косяков, Н. Никонов, К. Тон, М. Месмахер). 4). Необарокко (А. Штакеншнейдер, Г. Боссе, С. Гингер); 5). Неоклассицизм (И. Фомин; А. Белогруд, М. Перетяткович; О. Мунц); 6). Восточный стиль (Н. Васильев, С. Кричинский, А. Барановский); 7). Псевдорусский стиль ( Н. Никонов, Тон, Парланд) 8). Кирпичный стиль( И. Китнер, А. Рейнбольдт, Р. Бернгардт); 9) Стилизация под западно-европейскую архитектуру (М. Месмахер, В. Шретер, А. Штакеншнейдер).

с 1911-12 гг. в стиле итальянского ренессанса. Величественный гранитный дом,

где размещался банк одного из самых богатых людей Петербурга.

Стиль неоренессанс

Дворец великого князя Владимира Александровича, арх. А. Резанов.
Фасад здания выполнен в духе флорентийского палаццо с арочными окнами и декором в виде гербов.

Бобровский, Б. Боткин.
Архитекторы спроектировали здание в характере итальянского палаццо позднего

ренессанса 16-го в. Аттик украшен пышным картушем и статуями крылатых львов.

Особняк фон Дервизов на Английской набережной, 1883-1885 гг., арх. А. Красовский.

Здание особняка выполнено в стиле флорентийского палаццо – весь фасад оформлен рустовкой, арочные окна, парадный вход выделен 2-ух колонным портиком.

рустика цокольного этажа, арочные окна первых 2-ух этажей и романские

окна третьего; мощный венчающий карниз – все это указывает, что архитектор стилизовал фасад под итальянское палаццо эпохи ренессанса.

Николаевский вокзал, 1843-1851 гг., арх. К.Тон.

Фасад напоминает венецианские здания 16 в.- двойные арочные окна первого яруса с колонками посередине; вертикальное членение фасада полуколоннами; «брамантовы» окна на боковых крыльях здания - арочные окна, одетые в прямоугольную рамку и завершенные горизонтальным сандриком; квадратная башня с часами – доминанта фасада.

1867г., арх. Бенуа, Перетяткович.
Лютеранская кирха св. Петра и Павла, 1909г.,

А.Брюллов.

Неороманский стиль. Стиль зародился приблизительно в середине 19 в. В основу стиля легла романская архитектура 11-12 вв. Главное в фасадах зданий – ритм аркады: романские окна, перспективный портал, аркатурный пояс, встречается и окно-роза. Часто здания в этом стиле венчаются одной или двумя башнями.

или историзма, возрождавшее формы и (в ряде случаев) конструктивные особенности

средневековой готики.

Церковь в Парголово, 1840г., арх. А. Брюллов.

Лютеранская кирха св. Архангела Михаила, 1876г., К. Бульмеринг.

Церковь св. Александра Невского, Петергоф, 1834г., К. Шинкель

Бенуа.
Особняк барона Кельха, 1896-1903гг., дворовый фасад – в готическом стиле,

а главный фасад был выполнен в стиле французского ренессанса, арх. В. Шене.

Здание Императорских конюшен,1847-1852гг. Петергоф, разработано арх. Н. Бенуа в стиле английской готики.

особняка решены – один в стиле ренессанс, другой в стиле

готика; в интерьерах – итальянское барокко и английская готика.

распространение в 1830-х годах, затем его стали называть просто «византийским».

Для этого стиля характерна ориентация на византийское искусство VI—VIII веков. Особенно ярко стиль проявился в церковном зодчестве. Доходные дома также возводились с применением этого стиля.

Иоанновский монастырь, 1900-1902гг., арх. Н. Никонов.

Морской Никольский собор в Кронштадте, 1903-1913гг., арх. В. Косяков.

В самом ярком произведении «второго барокко» дворце Белосельских-Белозерских (1846—1848) архитектор

Штакеншнейдер следовал общей композиции Строгановского дворца, возведённого Б. Растрелли столетием раньше. Однако мощная пластика растреллиевского декора превратилась у Штакеншнейдера в утончённую, мелкомасштабную орнаментацию, что было оценено критикой того времени положительно, как улучшение стиля.

Необарокко

Особняк Бутурлиной, арх. Г. Боссе.

Доходный дом Колобова,1910г., арх. С. Гингер.

Дворец Белосельских-Белозерских, арх. Штакеншнейдер.

и XX веков, которым присуще обращение к традициям искусства античности,

эпохи Возрождения или классицизма. Даже в ситуации, когда архитекторы - ретроспективисты стремились к точному воссозданию исторического прототипа, их композиции вынужденно включали современные функционально-планировочные структуры, новые технологии и материалы, и приобретали совсем другой оттенок.

Доходный дом Штенберга, 1912г., арх. Данини.

Дом князя Абамелек-Лазарева, 1845г., арх. Турмышев.

храм, 1909г., арх. Барановский.

- эклектическое направление в русской архитектуре XIX - начала XX

веков объединяющее несколько архитектурных течений, основанное на использовании традиций древнерусского зодчества и народного искусства.

Доходный дом Никонова на Колокольной улице, 1899г., арх. Н. Никонов.

Детали фасада.

Был построен в стиле русских деревянных росписных теремов - напоминает

храм Василия Блаженного в Москве XVI-го века.

Храм Спас на Крови, 1883-1907гг., арх. А. Парланд и архимандрит Игнатий.

на архитектуре очень многих городов, как больших, так и маленьких

провинциальных. Его популярность можно объяснить удачным сочетанием дешевизны строительства и эстетики. Кирпичная стена без штукатурного слоя и гипсовых деталей оказалась вполне выразительной за счет рельефной кладки. Поверхность кладки оставалась обнаженной, или отделывалась керамической плиткой. Узор мог быть выложен в два цвета кирпича, вводились детали из керамики и природный камня.

Здание Евангелической больницы, 1905-1915гг., арх. Бернгард.

Здание Мастерской Фрейберга, 1898, А. Рейнбольдт.

Чертеж фасада больницы конца 19 века.