Слайд 1ЭПИЗОД ДЕСЯТЫЙ: КИНЕТИЧЕСКАЯ СКУЛЬПТУРА
АЛЕКСАНДР КОЛДЕР
Слайд 2Фернан Леже вспоминал, что незадолго до войны 1914 года они
с Марселем Дюшаном и Бранкузи осматривали Авиасалон. Дюшан, взглянув на
пропеллер, сказал Бранкузи: «Вот, живопись кончилась. Кто может сделать нечто лучшее, чем этот пропеллер? Скажи, ты можешь сделать это?» А Бранкузи, любуясь, как и Дюшан, пропеллером, произнес: «Вот скульптура! Скульптура отныне не должна этому уступать!»
Первый самостоятельный авиационный салон. Париж Гранд Палас 1909 год
Слайд 3Владимир Татлин
(1885-1953)
Конструктивисты в России.
Контррельеф. 1916. Палисандр, железо листовое, дерево
и др. Третьяковская галерея.
БАШНЯ ТАТЛИНА.
Проект памятника Третьему Интернационалу 1919-192
Угловой
контррельеф. 1915-1925. Железо листовое, медь, дерево, тросы, крепежные детали. Русский музей. С.-Петербург.
Слайд 4А.Родченкол.Круглая модель. Пространственная скульптура. 1920
ЛЕТАТЛИН. 1929-1932
В результате своих экспериментов
в 1920 году Александр Родченко пришел к открытию своего собственного
направления – «ЛИНИИЗМ»
Слайд 5В противовес полезному механизму дадаисты изобрели понятие целибатной, то есть
девственной, машины.
Таким образом подготавливались новые формы видения. Машинами Дюшана стали
роторельефы — вращающиеся выпуклые диски со спиралевидными полосами на поверхности. В его фильме «Anemic Cinema» 1926 года можно увидеть девять вращающихся спиралей, разделенных шуточными каламбурами.
Кадры из короткометражного фильма «Anemic Cinema», М.Дюшан, М.Рэй, М.Аллегрэ, 1926 г.
Слайд 6Константин Бранкузи (1876-1957)
К. Бранкузи, Птица в космосе, 1928 г. Бронза,
137.2 x 21.6 x 16.5 см. MoMA, Нью-Йорк.
Слайд 7Пит Мондриан (1872-1944), мастерскую которого Александр Колдер посетил в 1930
году.
Пит Мондриан "Композиция с большой красной плоскостью, желтым, черным, серым
и синим" 1921
Слайд 8Александр Колдер родился в 1898 года в семье художников (и
отец и дед Колдера были скульпторами). Семья часто переезжала.
В 1919
году Александр Колдер закончил Технологический институт. Позже он пробовал себя в разных профессиях, в том числе был инженером в области гидравлики и автомеханики.
В начале 1920-х решает стать художником
Колдер в своей парижской мастерской, на Рю де ля Колонь, 14 (осень 1931). Фотография: Марк Во
Слайд 9Колдер с конструкцией Цирк Колдера (1926-1931). Париж, 1929. Фотография6: Андре
Кортес
В 1923 году Колдер приезжает в
Нью-Йорк и начинает обучение в Лиге студентов-художников. Он получает работу иллюстратора в The National Police Gazette, откуда в 1925 году его направили в Цирк братьев Ринглинг, где он должен был на протяжении двух недель делать зарисовки цирковых сцен. С тех пор и на всю жизнь цирк станет увлечением Колдера. После переезда в Париж в 1926 году он создаст Цирк Колдера.
Слайд 10Арена цирка. 1929. Дерево, проволока. Краска. 127х118,7х46. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Акробаты.
Около 1927. Дерево, проволока. 87,6х22,9х30,5. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 11Хелен Уиллс. 1927. Дерево, проволока. 33,5х48х20. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Хелен Уиллс
на чемпионате National Police Gazette (17 мая 1924)
Слайд 12Чайка. 1927. Дерево, проволока. 34,2х18,4х14,6. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Обезьяна. Около 1928.
Дерево, проволока. 43,1х20,3х20,3. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 13Акробат. 1929. Дерево, проволока. 73х40х10,8.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Владимир Татлин.
Рыбак, поймавший
рыбу. 1910-1912. Бумага, тушь, кисть, процарапывание. Частное собрание.
Поднимающий спички. 1910-1912.
Бумага, тушь, кисть, процарапывание. Третьяковская галерея.
Слайд 14.
Без названия. Около 1929. Проволока. 26,7х19,7х25,4. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Анри Матисс.
Два этюда женской головы. 1935 г. Бумага, графитный карандаш
Слайд 15
«Собственно, есть одна вещь, которая связывает их с историей. Это
один из законов художников-футуристов, который выдвинул Модильяни, заключающийся в том,
что один объект не должен теряться за другим, а должен быть виден за ним, и это происходит за счет того, что первый объект становится проницаемым. Проволочная скульптура доводит эту идею до конца в наиболее решительной манере»
Колдер. Высказывания о проволочной скульптуре. Рукопись. Архив Фонда Колдера. 1929.
Геракл со львом. 1929. Проволока. 152,4х121,9х61.Фонд Колдера. Нью-Йорк
Слайд 16В конце 1931 года произошел поворот в творчестве Колдера –
он создал первые по-настоящему кинетические скульптуры, положив начало абсолютно новому
типу искусства.
Название «мобиль» придумал Марсель Дюшан.
Красный, белый, черный и медь. 1934. Листовой металл, стержи, проволока, медь, свинец, краска. 287х172,7х134,6. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 17
Во время посещения мастерской Пита Мондриана, Колдер обратил внимание на
стену, заполненную разноцветными прямоугольниками из бумаги, которые Мондриан постоянно перемещал,
экспериментируя с различными композиционными построениями. Позже Колдер скажет, что это впечатление подтолкнуло его к абсолютной абстракции. После визита к Мондриану Александр Колдер создаст серию абстрактных живописных и графических произведений, но лишь для того, чтобы утвердиться в том, что он – скульптор.
Стержень и разложение. 1932. Бумага, чернила. 55,9х79,3. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 18
Пространственный туннель. 1932. Бумага, чернила, акварель. 57,8х77,5. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Без
названия. 1932. Бумага, чернила. Гуашь. 57,8х78,4. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 19Без названия. Около 1938. Листовой металл, стержень, проволока, краска. 62,2х44,4.
Частное собрание. Швейцария.
Слайд 20Без названия. 1941. Листовой металл, проволока, краска. 0,5х101,6х55,2.
Фонд Колдера,
Нью-Йорк.
Слайд 21Рыба. Около 1945. Проволока, стекло, веревка. 93,5х104,1.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 22Без названия (Мобиль с n-ным градусом свободы). 1946. Листовой металл,
поволока, краска. 28,6х124,5х94. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 23В 1933 году Александр Колдер с женой Луизой покинули Францию
и вернулись в США, где приобрели старую ферму в Роксбери,
в штате Коннектикут.
Колдер в своей мастерской в Роксбери. 1941. Фотография: Герберт Мэттер
Слайд 24Со множеством отверстий. 1947. Листовой металл, краска. 87,6х85,1х61. Фонд Колдера,
Нью-Йорк.
Саблевидное растение. 1947. Листовой металл, проволока, краска. 97,8х78,7х72,4. Фонд Колдера,
Нью-Йорк.
Слайд 25Прародитель. 1947. Листовой металл, проволока, краска. 121х66,04х83,82.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Красный
доминирует. 1947. Листовой металл, проволока, краска. 141х111,8х83,8. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 26Тройной гонг. Около 1948. Медь, листовой металл, проволока, краска. 99,1х190,5х7.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Голубое перо. Около 1948. Листовой металл, медь, проволока,
краска. 106,7х139,7х45,7.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 27Осина. 1948. Листовой металл, свинец, стержни, проволока, краска. 96,5х63,5х78,7. Фонд
Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 2832 диска. 1951. Листовой металл, стержни, проволока, краска. 228,6х89х78,7.
Фонд
Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 29Белая простота. 1976. Листовой металл, проволока, краска. 161.3х99,1. Фонд Колдера,
Нью-Йорк.
Слайд 30К.Малевич. Белый квадрат. 1917-1918 гг.
Слайд 31Черный мобиль с отверстием. 1954. Листовой металл, проволока. Краска. 223,5х243,8.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Без названия. 1963. Листовой металл, проволока, краска. 66х137,2.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 32Птица. Около 1951. Консервные банки, проволока. 44,5х47х38. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Крыса.
1948. Листовой металл, свинец, проволока, краска. 30,5х44,5х14. Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Слайд 33Стабиль со множеством листьев (макет). 1944. Листовой металл, краска. 76х61х60.
Фонд Колдера, Нью-Йорк.
Временный кактус. 1967. Листовой металл, краска. 295х492,5. Студия
Колдера, Саше, Франция. Фото: Кловис Превост.
Слайд 34Муравьед (макет). Около 1963. Листовой металл, краска. 39х60х44. Фонд Колдера,
Нью-Йорк.
Муравьед. 1963. Листовой металл, болты, краска. 305х592,5х285. Студия Колдера, Саше,
Франция. Фото: Уго Мюла Хейрс. (Сейчас – в коллекции города Роттердама, Нидерланды)
Слайд 35Трехветная собака (макет). Около 1973. Листовой металл, краска. 51,4х63,5х49,5. Фонд
Колдера, Нью-Йорк.
Трехветная собака. 1973. Листовой металл, болты, краска. 295х295х415. Студия
Колдера, Саше, Франция. Фото: Гийом Бланк.
Слайд 36Стабиль Иерусалим (макет). Около 1975. Листовой металл, краска. 45,7х92,7х50,8.
Фонд
Колдера, Нью-Йорк.
Стабиль Мерусалим. 1976. Листовой металл, болты, краска. Высота: 1131.
Фонд Иерусалима. Израиль.
Слайд 37В 1959 году две работы Колдера были показаны на Национальной
американской выставке в Сокольниках.
В 1964 году в Советском Союзе организована
группа
«ДВИЖЕНИЕ».
Группа «Движение».
Подписи Льва Нусберга. 1965.
КИНЕТИЗМ
Слайд 39Выставка «Движение» 1955 год. Париж. Галерея Дениз Рене
Слайд 42Виктор Степанов. Работы 1960-х годов.
Слайд 43Владимир Щербаков.
Владимир Акулинин.
Слайд 44Франциско Инфанте. «Пространство, движение, бесконечность. 1963 /2005
Слайд 46Вячеслав Колейчук. Атом. 1967. Москва.
Слайд 47Уже в 1921 году Александр Родченко показал на выставке свои
«структуры».
Выставка ОБМОХУ 1921 и ее реконструкция (В.Колейчук)
Слайд 49Журнал «Советский Союз». №12 . 1965
Вячеслав Колейчук. Атом. 1967. Москва.
Вячеслав
Колейчук. Атом. 1967. Москва.
Слайд 50Хайнц Мак. Светокинетические объекты. 1968
Слайд 51Франциско Инфанте. Экспозиция выставки «Снежный меридиан». Спецпроект. ГТГ
Слайд 55'In Orbit' Installation / Tomás Saraceno K21 Ständehaus, 2013
