ЕВРОПЕЙСКИЙ АВАНГАРД

лишь бы оно было антитрадиционным по форме. Иногда этот термин

упрощённо используют для определения нового в любой данный момент, которое устаревает с каждым новым шагом вперёд»

Кристофер Иннес (1941-2017) «Театр авангарда» (1993)

Делакруа к неоимпрессионизму» 1899

совокупности основных направлений в европейской (главным образом — французской) живописи.
Термин, принятый

в искусствознании для обозначения магистральной линии развития французского искусства, начиная со второй пол. 1880-х гг. до нач. XX в.

Роджер Элиот Фрай (1866-1934)
1910 год (выставка в Метрополитен-музее)

чистым цветом, строит форму апельсина, последовательно располагая жёлтые, оранжевые, красные, фиолетовые

мазки в таком порядке, чтобы из их совокупности рождался шар, который не служит сколком, повторением какого-то отдельного апельсина, а становится драгоценным сгустком живописной материи» (Альберт Григорьевич Костеневич)

Пушкина
«Настоящие художники рисуют вещи не такими, как они выглядели

бы при изображении сухим аналитическим способом, но так, как они чувствуют их».

начинается»
(Андре Дерен в письме Морису Вламинку. 1901)

Фовисты на Осеннем салоне (1905)
Страница из журнала L’Illustration.

цвет, чистота и резкость интенсивно открытые локальные оттенки сопоставление контрастных плоскостей упрощение формы нарушение

принципов линейной перспективы

-

Нужно уметь находить радость во всём: в небе, в деревьях, в

цветах. Цветы цветут всюду для всех, кто только хочет их видеть». Открытое окно. 1905.

картины»

картины, чтобы выразить свои чувства
Для художника-творца нет ничего сложнее, чем

нарисовать розу, ведь сперва он должен забыть о всех розах, нарисованных раньше
Самое важное для меня — это замысел. С самого начала необходимо иметь чёткое представление о целом
От предмета, изображавшегося мной раньше во всей его пространственной сложности, остался знак, вполне достаточный и необходимый для того, чтобы дать жизнь и предмету, и ансамблю, в котором я его замыслил

и устыдился своей слабости и недостатка смелости. Нельзя уходить с

поля боя, не попытавшись сражаться» (письмо С.Щукина А.Матиссу)

-

Матисс «Красная комната»
(«Гармония в красном») 1908

плане натюрморт «Фрукты и бронза» А. Матисса) «И. А. Морозов расходовал

систематически чрезвычайно крупные суммы на пополнение любимой коллекции. Поток картин, направляющихся из Парижа в Москву, в его коллекцию на Пречистенке, принимал фантастические размеры…Ни один из европейских собирателей нового искусства, ни один из западных музеев не обогащали своих коллекций с такой энергией и стремительностью» Борис Николаевич Терновец

— покупай её»

коллекции Сергея Щукина  в бывшем доме коллекционера (Большой Знаменский переулок, № 8).

1919 год - Второй Музей новой западной живописи создан на основе коллекции Ивана Морозова  в здании  городской усадьбы И. Морозова (улица Пречистинка, 21).
1923 год - Щукинская и Морозовская коллекции объединены в единый «Государственный музей нового западного искусства» (ГМНЗИ)
1948 год - в рамках борьбы против всех форм «космополитизма», в том числе формализма в живописи «Музей нового западного искусства» был ликвидирован, а его коллекция поделена между ГМИИ им. А.С. Пушкина и ГЭ. В бывший морозовский особняк въехала Академия художеств СССР.

dell'Emilia в Болонье

(5 февраля 1909)
газета «Фигаро» (20 февраля 1909)

если мы хотим сокрушить таинственные двери Невозможного? Время и Пространство

умерли вчера. Мы уже живём в абсолюте, потому что мы создали вечную, вездесущую скорость.
Мы будем восхвалять войну — единственную гигиену мира, милитаризм, патриотизм, разрушительные действия освободителей, прекрасные идеи, за которые не жалко умереть, и презрение к женщине.
Мы разрушим музеи, библиотеки, учебные заведения всех типов. Избавьте Италию от всей заразы — историков, археологов, искусствоведов, антикваров! Тащите огня к библиотечным полкам! Направьте воду из каналов в музейные склепы! Крушите древние города!
Мы мечтаем о создании внечеловеческого типа, у которого будут уничтожены моральные страдания, доброта, нежность и любовь, - единственные яды, отравляющие неистощимую жизненную энергию, единственные нарушители нашего могучего физиологического электричества.
Вместо спагетти человек будущего начнет есть железные гвозди, а также сам будет летать, потому что из груди у него вырастет летательный гребень.

в страну снегов, но теперь вижу, что это вулкан под

легким слоем пепла, готовый вспыхнуть…». «Это страна футуризма. Здесь нет ужасного гнета прошлого, под которым задыхаются страны Европы. Россия молода, полна сил, и я твердо верю, что она внесет очень много в культуру будущего»

Филиппо Маринетти (1914)

в Венеции

на монете 20 итальянских центов

впечатление и строит более сложные психические структуры… Впечатления и умственные

образы проходят через человеческую душу как через фильтр, который освобождает их от всего наносного, чтобы открыть их чистую сущность …и объединяются, сгущаются в более общие формы, типы, которые он, автор переписывает их через простые формулы и символы»
Антонин Матейчик (Матешек). 1910.

- вот кто я есть Э. Нольде Красные маки. 1920
-

в знаменитом «Докторе Калигари» (1920), в этом варварском празднике самоуничтожения

здорового человеческого начала в искусстве, в этой братской могиле здоровых кинематографических начал, в этом сочетании немой истории действия, ассортименте раскрашенных холстов, намалёванных декораций, расписанных улиц, противоестественных изломов и поступков, чудовищных химер» Сергей Эйзенштейн

творческого многоголосия и персонального творческого поиска, порождающего полистилизм. 3. Художник никому

ничего не должен.

-