Ге ó рг Фри́дрих Ге́ндель

своими операми, ораториями и концертами.

воде» и «Музыка для королевского фейерверка».

для того, чтобы модные в то время певцы-кастраты (мужские сопрано

и альты) и примадонны могли продемонстрировать свою виртуозность.
С 1705 по 1738 композитор уделял этому жанру подавляющую часть своей творческой энергии.

Они отличаются от его опер отсутствием актерской игры и декораций;

употреблением английского языка вместо итальянского; свободным введением хоров. Чаще всего в ораториях используются религиозные сюжеты из Ветхого Завета, но музыка здесь скорее драматическая, нежели церковная, а в ряде случаев сюжеты вовсе не связаны с христианством.

двух циклов немецких пассионов и английских серенат и од до

итальянских камерных кантат для сольных голосов, дуэтов и трио.

различающиеся по стилю:
Первая категория – несколько ранних католических псалмов,

в основном сочиненных в Италии;
Вторая категория – музыка англиканской церкви, созданная по поводу крупных исторических событий;
Третья категория состоит из одиннадцати менее монументальных т.н. Чандосских антемов скорее напоминающих по форме немецкие церковные кантаты, нежели любой из видов английских антемов.

уступают по качеству его хоровым опусам. Вершины камерно-инструментального творчества композитора

– его сонаты для солирующих инструментов и трио-сонаты, выполненные в итальянском стиле, но несомненно генделевские по духу. Трио-сонаты более поверхностны и во многом состоят из заимствований ранней музыки. Главный шедевр инструментального творчества композитора – монументальный цикл из 12 кончерти гросси для струнных; рядом с ним можно поставить только некоторые фрагменты Музыки на воде.

неаполитанской оперы начала 18 в. Гендель дожил до эпохи, в

которой тон задавали мангеймские симфонисты, но в его творчестве почти не слышны следы их влияния. Новое у Генделя, всегда было ярко индивидуальным и никак не было связано с веяниями музыкальной моды. Например, неповторимая английская оратория – в полной мере создание Генделя. Устаревший уже при жизни композитора стиль Генделя не оказал непосредственного воздействия на музыкальный процесс. Прошло тридцать лет, прежде чем Моцарт открыл для себя Генделя и переоркестровал Мессию, и около сорока лет, прежде чем Гайдн пошел генделевским путем в оратории Сотворение мира.

Р. Гендель. – В кн.: Роллан Р. Музыкально-историческое наследие. М.,

1987