Разделы презентаций


Гжель

Содержание

Фарфоровые чайники, Подсвечники, часы, Животные и птицы Невиданной красы. Деревня в Подмосковье Прославилась теперь. Известно всем в народе Её названье – Гжель. Гордятся в Гжели жители Небесной синевой, Не встретите на

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1


Слайд 2Фарфоровые чайники, Подсвечники, часы, Животные и птицы Невиданной красы. Деревня в Подмосковье Прославилась теперь. Известно всем

в народе Её названье – Гжель. Гордятся в Гжели жители Небесной синевой, Не встретите

на свете вы Красоты такой.
Фарфоровые чайники, Подсвечники, часы, Животные и птицы Невиданной красы. Деревня в Подмосковье Прославилась теперь. Известно всем в

Слайд 3
Гжель — один из традиционных

российских центров производства керамики. Более широкое название «Гжель», которое является

правильным с исторической и культурной точки зрения, — это обширный район, состоящий из 27 деревень, объединённых в «Гжельский куст». «Гжельский куст» расположен примерно в шестидесяти километрах от Москвы по железнодорожной линии Москва-Муром-Казань. Сейчас «Гжельский куст» входит в Раменский район Московской области. До революции этот район относился к Богородскому и Бронницкому уездам
Гжель — один из традиционных российских центров производства керамики. Более широкое название

Слайд 4
Самое первое упоминание о Гжели встречается

в завещании Ивана Калиты 1328 года. Затем это название повторяется

в духовных грамотах других князей и в завещании Ивана Грозного 1572—1578 годов.

Издавна Гжель славилась своими глинами. Широкая добыча разных сортов глины велась здесь с середины XVII века. В 1663 году царь Алексей Михайлович издал указ «во гжельской волости для аптекарских и алхимических сосудов прислать глины, которая глина годится к аптекарским сосудам».

Самое первое упоминание о Гжели встречается в завещании Ивана Калиты 1328 года. Затем это

Слайд 5
Тогда же для аптекарского приказа было

доставлено в Москву 15 возов глины из Гжельской волости и

«повелено держать ту глину на аптекарские дела: и впредь тое глину изо Гжельской волости указал государь имать и возить тое же волости крестьянам, како же глина в Аптекарьский приказ надобна будет».

В 1770 году Гжельская волость была целиком приписана к Аптекарскому приказу «для алхимической посуды».

Тогда же для аптекарского приказа было доставлено в Москву 15 возов глины из Гжельской

Слайд 6
Мастера Гжели постоянно находились в поиске

новых форм и технологий производства керамики. Примерно до 14 века

в Гжели изготавливали гончарную посуду, а начиная с 17 века начали делать "чернолощеную" керамику, "муравленую" посуду, которая имела свойство не пропускать воду. "Муравленой" называли посуду, покрытую глазурью, обычно коричневой или зеленоватой.
Мастера Гжели постоянно находились в поиске новых форм и технологий производства керамики. Примерно до

Слайд 7
До середины XVIII века Гжель делала

обычную для того времени гончарную посуду, изготавливала кирпич, гончарные трубы,

изразцы, а также примитивные детские игрушки, снабжая ими Москву. Полагают, что количество выпускаемых тогда игрушек должно было исчисляться сотнями тысяч штук в год.
До середины XVIII века Гжель делала обычную для того времени гончарную посуду, изготавливала кирпич,

Слайд 8Гжельская майолика

Гжельская майолика

Слайд 9
В 18 веке к Гжели постепенно

приходит слава одного из крупнейших районов, который производит художественную майолику.

Гжельская майолика украшалась лепной и яркой многоцветной росписью.
В 18 веке к Гжели постепенно приходит слава одного из крупнейших районов, который производит

Слайд 10В живописи, живой и непосредственной, народные мастера воссоздавали сказочные архитектурные

пейзажи, сцены охоты, изображали различных животных, птиц, растительные и геометрические

мотивы.
В живописи, живой и непосредственной, народные мастера воссоздавали сказочные архитектурные пейзажи, сцены охоты, изображали различных животных, птиц,

Слайд 11Для гжельских изделий этого времени характерна великолепная форма и бесконечное

разнообразие мотивов росписи: среди сохранившихся изделий Гжели XVIII века не

найдется и двух совершенно одинаковых предметов.     Майолика Гжели была доступна и богатым, и бедным людям. Время наибольшего расцвета Гжельской майолики - 80-90-е годы XVIII в.
Для гжельских изделий этого времени характерна великолепная форма и бесконечное разнообразие мотивов росписи: среди сохранившихся изделий Гжели

Слайд 12Гжельская майолика успешно продавалась не только на местных рынках и

ярмарках, но и охотно раскупалась в Москве, Нижнем Новгороде, Сибири,

Средней Азии, на Кавказе.
С конца 18 века начался кризис майоликово производства Гжели, вызванный появлением в стране английского фаянса с тонким белым плотным черепком, декорированным печатными рисунками, который стоил дешево и в больших количествах ввозился в Россию.
Гжельская майолика успешно продавалась не только на местных рынках и ярмарках, но и охотно раскупалась в Москве,

Слайд 13Традиции гжельской майолики в настоящее время продолжает завод художественной керамики

в поселке Турыгино. Он выпускает изделия с сочной синей росписью

по белому фону.     Большой вклад в дело восстановления производства гжельской майолики внесли художницы Н. И. Бессарабова и Л. П. Азарова.
Традиции гжельской майолики в настоящее время продолжает завод художественной керамики в поселке Турыгино. Он выпускает изделия с

Слайд 14Гжельский полуфаянс

Гжельский полуфаянс

Слайд 15"Полуфаянс" явился как бы переходным материалом от майолики к тонкому

фаянсу. Он возник в Гжели как подражание английскому фаянсу, но

уступал ему в технических свойствах.

В 1802 году гжельцами были открыты месторождения хорошей глины серовато-белого цвета. В результате длительных экспериментальных работ с глиной по созданию фарфора был получен так называемый "полуфаянс", роспись по которому выполнялась синей смальтовой краской.


Слайд 16Первые десятилетия и роспись полуфаянсовых изделий была такой же, как

у майолики. Начиная с 1820-х гг. она уступает место синим

росписям. Изредка ещё использовали зеленый и коричневый цвета.     Из полуфаянса делали и более мелкие бытовые вещи: подсвечники, тарелки, чернильницы, солонки. Все они украшались синей росписью.
Первые десятилетия и роспись полуфаянсовых изделий была такой же, как у майолики.  Начиная с 1820-х гг.

Слайд 17В 1840-х гг. полуфаянс Гжели достигает своего расцвета: роспись синего

цвета украшает кумганы, квасники, кувшины.     В росписях разнообразие мотивов: травы,

цветы, листья, геометрические орнаменты, изображения петухов, домиков, заборов.      Роспись изделий дополнятеся скульптурными украшениями в виде маленьких фигурок, располагающихся вокруг горлышек сосудов.
В 1840-х гг. полуфаянс Гжели достигает своего расцвета: роспись синего цвета украшает кумганы, квасники, кувшины.      В

Слайд 18 Тогда же стали использовать люстр. Люстр - это вид

глазури с перламутровым переливом, цветным или бесцветным.     Для образования люстра

перед обжигом поверх глазури наносят специальное вещество, которое после обжига образует тонкую надглазурную пленку, преломляющую падающие лучи света.
Тогда же стали использовать люстр. Люстр - это вид глазури с перламутровым переливом, цветным или бесцветным.

Слайд 19Стремясь расширить возможности полуфаянсового производства крестьянин из деревни Речицы Афанасий

Киселев в 20-е гг. XIX века начинает выпускать новый вид

полуфаянса – так называемую «бронзовую» посуду.     Изобретение Киселева становится достоянием всей Гжели: желтоватые сосуды с золотистой росписью в большом количестве поступают в продажу.
Стремясь расширить возможности полуфаянсового производства крестьянин из деревни Речицы Афанасий Киселев в 20-е гг. XIX века начинает

Слайд 20 Одновременно с «бронозовой» посудой из полуфаянса выпускали похожую

фаянсовую посуду с росписью люстром сиреневого цвета.      Гжельский полуфаянс

пользовался большой популярностью и охотно раскупался до конца XIX века, когда его производство прекратилось.
Одновременно с «бронозовой» посудой из полуфаянса выпускали похожую фаянсовую посуду с росписью люстром сиреневого цвета.

Слайд 21Гжельский фаянс

Гжельский фаянс

Слайд 22 1820-1830 годы были плодотворными для гжельской керамики. В это

время был освоен выпуск изделий из тонкого фаянса и фарфора.

Это уже являлось признаком высочайшего мастерства.

В середине XIX века Россия покрылась целой сетью мелких фаянсовых заводов, которые открывали купцы, мещане, крестьяне. Фаянс, производимый этими заводами, был дешев, его покупали средние и бедные слои населения.

1820-1830 годы были плодотворными для гжельской керамики. В это время был освоен выпуск изделий из тонкого

Слайд 23
Фаянс гжельских заводов XIX века по составу приближается к

полуфаянсу, формы изделий просты, рисунок ручной росписью или печатью. Часто

оригинал для печати заимствуется с изделий больших заводов.
Фаянс гжельских заводов XIX века по составу приближается к полуфаянсу, формы изделий просты, рисунок ручной росписью

Слайд 24Наиболее известным и мощным был завод Тереховых-Киселева в деревне Речицы

Бронницкого уезда. По художественным достоинствам своей продукции завод Тереховых-Киселева занимал

одно из первых мест среди русских фаянсовых предприятий.

Художники завода нередко обращались к античным темам, создавая изделия, для росписи которых использовались только темно-красная и черная краски. Популярными были китайские мотивы.      Большое количество изделий завода Тереховых-Киселева украшалось печатными рисунками.

Наиболее известным и мощным был завод Тереховых-Киселева в деревне Речицы Бронницкого уезда. По художественным достоинствам своей продукции

Слайд 25Технология «мраморной» посуды была самостоятельно разработана основателем завода – Иосифом

Федяшиным. Из этой массы изготовляли чайную и столовую посуду, плитки

для пола и прочее.

Фаянсовый завод Федяшина, существовавший с 1866 по 1918 гг. славился своими тонко и чисто отформованными «мраморными» изделиями

Технология «мраморной» посуды была самостоятельно разработана основателем завода – Иосифом Федяшиным. Из этой массы изготовляли чайную и

Слайд 26Гжельский фарфор

Гжельский фарфор

Слайд 27К концу XVIII в. фарфоровое производство было освоено во многих

европейских странах. Первые королевские и императорские мануфактуры, на основе которых

сложились главные национальные очаги европейской культуры фарфора были в Мейсене, Вене, Берлине, Севре и Петербурге.

В 1744 году в Петербурге была основана Порцелиновая мануфактура, на которой через три года Д. И. Виноградовым было начато производство русского фарфора.     В 1765 году мануфактура стала называться Императорским фарфоровым заводом.     Теперь это - Фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова. Долгое время этот завод был ведущим по выпуску художественного фарфора.

Вслед за Императорским фарфоровым заводом в Петербурге в России во второй половине XVIII века появились и частные мануфактуры.

К концу XVIII в. фарфоровое производство было освоено во многих европейских странах. Первые королевские и императорские мануфактуры,

Слайд 28     
Первым гжельским производителем фарфора был крестьянин деревни Володино Павел

Куликов.
Секрет фарфора он узнал, работая на заводе Отто

в Перове. Куликов всё делал сам, имея только одного рабочего и никого не пускал на свой заводик.
В темную ночь мастера из деревни Кузяево Г.Н.Храпунов и Е.Г.Гусятников пробрались в его мастерскую через трубу, срисовали горн, похитили образцы фарфоровой массы и завели собственные предприятия.
Через их учеников производство фарфора широко развилось в Гжели.

Но наш рассказ не о них, а о мелких мастерских Гжели, о "крестьянском" фарфоре

     Первым гжельским производителем фарфора был крестьянин деревни Володино Павел Куликов.  Секрет фарфора он узнал,

Слайд 29Жидкую фарфоровую массу (шликер) литейщик заливает в формы.      Гипс

впитывает влагу, шликер затвердевает. Отлитые изделия идут на первый обжиг.


Мастера - модельщики на гончарном круге вытачивают гипсовые модели изделий. C гипсовой заготовки изготавливается форма для отливки.

Жидкую фарфоровую массу (шликер) литейщик заливает в формы.       Гипс впитывает влагу, шликер затвердевает. Отлитые изделия

Слайд 30Исполнение росписи вручную позволяет создавать множество вариантов одного и того

же декоративного мотива.     Темный, серый с мушкой черепок низкосортных изделий

скрашивала яркая, броская роспись, которая выполнялась преимущественно в надглазурной технике, но часто сочеталась и с подглазурной.

Изделия, прошедшие обжиг, живописец расписывает окисью кобальта.     Традиционная роспись - выполненные от руки растительные и геометрические орнаменты, нанесенные быстрыми, сочными мазками кисти.

Исполнение росписи вручную позволяет создавать множество вариантов одного и того же декоративного мотива.      Темный, серый с

Слайд 31Во второй половине XIX века сложился отдельный промысел росписи фарфора.

Одни мастерские занимались росписью кобальтом, другие надглазурной росписью мелких предметов,

третьи расписывали "крупнину" (блюда, большие вазы).
Во второй половине XIX века сложился отдельный промысел росписи фарфора. Одни мастерские занимались росписью кобальтом, другие надглазурной

Слайд 32Росписью занимались женщины-"писарихи", которые сами создавали свои орнаменты и многократно

варьировали композиции, ставшие традиционными: "мушель", розу "картошкой", "виноград" и другие.

    Даже в период упадка промысла в конце XIX - начале XX веков сохранился творческий характер труда народных мастеров. Это больше всего проявилось в росписи, называемой мастерицами "агашкой", которая создавалась гжельскими писарихами на основе растительных мотивов, взятых ими из окружающей природы.
Росписью занимались женщины-

Слайд 33 Во второй четверти XIX века в Гжели было более 50

заводов.     Быстрый упадок гжельского промысла, начавшийся с третьей четверти XIX

века, был связан с развитием в стране крупной капиталистической промышленности, вытеснявшей с рынка изделия мелких предприятий.
 Во второй четверти XIX века в Гжели было более 50 заводов.      Быстрый упадок гжельского промысла, начавшийся

Слайд 34 Национально своеобразное искусство народного русского фарфора, которое создали мастера гжельского

промысла, оказало своё влияние и на изделия знаменитых частных русских

заводов.
 Национально своеобразное искусство народного русского фарфора, которое создали мастера гжельского промысла, оказало своё влияние и на изделия

Слайд 35В конце XIX -начале XX вв. гжельский промысел был в

упадке. В годы империалистической войны (1914-1918), революции, гражданской войны и

связанной с нею разрухой в стране он почти совсем прекратил свое существование.
Часть мастеров переквалифицировалась, другие вырабатывали аптечные банки и технический фарфор.
В конце XIX -начале XX вв. гжельский промысел был в упадке. В годы империалистической войны (1914-1918), революции,

Слайд 36Частные заводы в 1918-1919 годах были национализированы. Одни из них

продолжили выработку посуды, другие были переведены на изготовление электротехнического фарфора.

     В годы НЭПа (1921-1929гг.) существовали ещё мелкие частные мастерские, которые делали базарную глиняную игрушку.
Частные заводы в 1918-1919 годах были национализированы. Одни из них продолжили выработку посуды, другие были переведены на

Слайд 37В 1930-х годах в Гжели был организован ряд артелей. Так

в 1936 году в д. Турыгино создана артель "Художественная керамика",

которая до настоящего времени представляет современный гжельский художественный керамический промысел.

В основном артель повторяла дореволюционные образцы фарфоровых фигурок и ваз. Делались и попытки создать новые образцы в традициях народного искусства.

В 1930-х годах в Гжели был организован ряд артелей. Так в 1936 году в д. Турыгино создана

Слайд 38Промысел в те годы сильно окреп и привлек к себе

многих талантливых мастериц росписи фарфора.      Великая Отечественная война прервала

на время развитие художественного промысла. Артель переключилась на выпуск простой хозяйственной посуды и электротехнического фарфора.
Промысел в те годы сильно окреп и привлек к себе многих талантливых мастериц росписи фарфора.      

Слайд 39После войны под руководством исследователя русской керамики А. Б. Салтыкова

на промысле было выработано художественно - стилевое направление, основанное на

традициях Гжельского полуфаянса и фарфора XIX в.
После войны под руководством исследователя русской керамики А. Б. Салтыкова на промысле было выработано художественно - стилевое

Слайд 40Вместе с художницей Н. И. Бессарабовой А. Б. Салтыкову удалось

восстановить технику свободной кистевой росписи, обучить кадры росписчиц всем её

приемам, привить мастерам любовь к забытому искусству.
Вместе с художницей Н. И. Бессарабовой А. Б. Салтыкову удалось восстановить технику свободной кистевой росписи, обучить кадры

Слайд 41Вырабатываются подарочные предметы с подглазурной синей росписью кобальтом и последующей

разделкой золотом, а также с росписью золотом по темно -синей

кобальтовой глазури.
Вырабатываются подарочные предметы с подглазурной синей росписью кобальтом и последующей разделкой золотом, а также с росписью золотом

Слайд 42Образцы для производства создают художники со специальным образованием. Наибольшее количество

образцов принадлежит Н.И.Бессарабовой.

Образцы для производства создают художники со специальным образованием. Наибольшее количество образцов принадлежит Н.И.Бессарабовой.

Слайд 43За основу подглазурной кистевой росписи кобальтом взят растительный орнамент гжельского

полуфаянса и фарфора. Кроме растительной применяется и сюжетная роспись в

виде различных сцен из народной жизни.
За основу подглазурной кистевой росписи кобальтом взят растительный орнамент гжельского полуфаянса и фарфора. Кроме растительной применяется и

Слайд 44По-прежнему, роспись выполняется только вручную. Поэтому любое созданное произведение уникально

и хранит почерк мастера.

По-прежнему, роспись выполняется только вручную. Поэтому любое созданное произведение уникально и хранит почерк мастера.

Слайд 45Мотив рисунка Гжели, в общем, сохраняется, но на каждой вазе

одного мастера штрихи, линии, углы, пятна всегда разные, что делает

одну вещь совершенно не похожей на другую.
Мотив рисунка Гжели, в общем, сохраняется, но на каждой вазе одного мастера штрихи, линии, углы, пятна всегда

Слайд 46Возрождение гжельской майолики удалось осуществить лишь в конце 70-х годов.

Среди художников, участвовавших в этом, была и Лауреат Госпремии Ю.В.Петлина.


Возрождение гжельской майолики удалось осуществить лишь в конце 70-х годов. Среди художников, участвовавших в этом, была и

Слайд 47В 1987 г. в майолике Гжели была освоена традиционная роспись

солями цветных металлов по сырой эмали. Ю.И.Петлина овладела системой гжельского

"пятицветия", основанной на использовании четырех красок – коричнево-лиловой, зеленой, желтой, синей по белому фону эмали.
В 1987 г. в майолике Гжели была освоена традиционная роспись солями цветных металлов по сырой эмали. Ю.И.Петлина

Обратная связь

Если не удалось найти и скачать доклад-презентацию, Вы можете заказать его на нашем сайте. Мы постараемся найти нужный Вам материал и отправим по электронной почте. Не стесняйтесь обращаться к нам, если у вас возникли вопросы или пожелания:

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Что такое TheSlide.ru?

Это сайт презентации, докладов, проектов в PowerPoint. Здесь удобно  хранить и делиться своими презентациями с другими пользователями.


Для правообладателей

Яндекс.Метрика