Художественное образование Нижнего Тагила

Т.
г. Оренбург 2009 г.

горы стоит город Нижний Тагил, в прошлом - вотчина заводовладельцев

Демидовых. В XVIII веке при демидовских заводах возникало множество мелких кустарных производств - уральские умельцы изготавливали лаковые расписные плакетки, шкатулки, столики, сухарницы. Но особенно большой популярностью пользовались подносы из металла с декоративной росписью.

Нижний Тагил

Никита Акинфиевич Демидов. При нем тагильская живопись на железе достигла

своего расцвета.
Интерес к тагильским лакам у Никиты Демидова появился, видимо, после путешествия по Европе в 1771-75 годах. Там, как, впрочем, и в России, в то время в большой моде были восточные лаки китайские и японские. Многие западноевропейские мануфактуры выпускали изделия, имитирующие работы лакировщиков Востока. Например, в Англии металлические подносы с росписью изготавливали в Понтипуле, Билстоне, Бирмингаме. Во время поездки Никита Акинфиевич имел прекрасную возможность лично убедиться, что "...художество это во всей Европе похвально". Он не только охотно приобретал лаковые изделия различных европейских фирм, но и, можно предположить, задумал завести свое производство. "Дабы не прекращалось, а возвышалось лакировальное искусство в тагильских заводах", Демидов распорядился завести в Нижнем Тагиле господскую лакировальную фабрику.

Н. А. Демидов

А. Демидова (1724–1789) открылось горнозаводское училище. Главной задачей, стоящей перед

этим учебным заведением, была подготовка будущего конторского и технического персонала для заводских нужд. В 1760-х годах здесь уже насчитывалось 30 учеников . Кроме общеобразовательных дисциплин и точных наук, в училище преподавалось черчение и рисование. С целью улучшения качества художественной подготовки учеников из Москвы и Петербурга по распоряжению заводчика присылались различные методические пособия, а для «чертежей и живописного художества» – краски и другие необходимые принадлежности. Так, в 1767 году на Урал были присланы: ярь венецианская, лазурь берлинская, кость жженая, мумие, кисти и др . А спустя два года в Нижне-Тагильский завод были присланы две книги М. И. Агентова и И. Г. Гаврилова «Открытие художеств» с последующей рекомендацией: «Для лучшего составления красок и лаков и прочего, которые желающим давать читать и, что кому понадобится, списывать, хотя те же, написанные в них вещи, в самом деле как быть могут, а некоторые годятся и послужат в наставлении» . Одновременно с этим присланы и четыре железных расписных английских подноса, которые Н. А. Демидов рекомендовал использовать в качестве образцов, «с коих моим тамошним мастерам делать такие же» .

Памятник Н. Демидову

художественные династии, ревниво хранившие секреты живописного и лакировального мастерства. Большой

известностью пользовались работы семей Худояровых, Дубасниковых, Переделовых и других.
Наиболее известные из них Худояровы, чьё имя носит музей подносного промысла. Дубасниковы, коллекция трафаретных орнаментов которых стала школой для современных художников.

дом Худояровых

лакировщикам Федору Андреевичу (1740–1804) и Вавиле Андреевичу (1755–1794) Худояровым предписывалось

«открыть живописную мастерскую и обучать учеников как можно скорее и не скрытным способом» . Профессиональная направленность художественной подготовки специалистов была близко связана с традиционным народным творчеством – росписью металлических изделий. В своем распоряжении от 7 января 1779 года Н. А. Демидов указывал Нижнетагильской конторе: «Лакировщикам Худояровым именно сказать, чтобы они отданных учеников как можно скорее и не скрытным способом во всем обучали» . Художественная подготовка носила ярко выраженный прикладной характер и заключалась в методе личного показа учителем основных приемов овладения техникой обработки металла, дерева, бумаги и живописного мастерства.

только качество профессиональной художественной подготовки, но стал заметнее происходить процесс

«перерастания» художественного ремесла в «чистое» искусство. Вместе с познанием основ академического искусства – рисунка, цвета, композиции – ученики должны были уметь воспроизводить на металлических изделиях копии с присылаемых в Нижний Тагил гравюр и эстампов. Правильно вписать изображение в форму и плоскость изделия, воспроизвести трехмерное пространство – задача для постигающих основы живописного мастерства не из легких.

(1789–1835) и Якова Федоровича Арефьева (1790–1828), которым заводчик Н. Н.

Демидов предоставил в 1810 году «способ усовершенствования в живописи» в Италии. Спустя два года оба уже обучались в Российской академии художеств. С 1816 года П. И. Баженов, а с 1818 года и Я. Ф. Арефьев работали в Демидовском живописном училище Нижнего Тагила смотрителями с окладом 200 р. в год, а после его закрытия в 1820 году (из-за недостатка средств на содержание) были переведены в Выйское заводское училище учителями рисования.

на дворянство Демидовым. 1785г. Музей горнозаводского дела.

на дворянство Демидовых. 1758 г.

Барталоцци. 1790-е гг. Перв. пол. XIX в. Мастерская Е. Голованова,

роспись С. Дубасникова .

Салда» с каймы подноса.

Музей горнозаводского дела.

половина XIX в. Нижний Тагил. Нижнетагильский музей-заповедник.

века.

XIX в.

в.

XIX в.