ИМПРЕССИОНИЗМ

XIX в. На выставке «Анонимного общества художников, живописцев, скульпторов, гравѐров

и литографов», устроенной в парижском фотоателье в 1874 г., была представлена картина Клода Моне «Впечатление. Восход солнца» (1872 г.) — вид гавани, окутанной розовым туманом, сквозь пелену которого проступает утреннее солнце. С лѐгкой руки критика газеты «Шаривари» слово «впечатление» {франц. impression) дало название творчеству участвовавших в выставке художников.

Клод Моне.
Впечатление. Восход солнца. 1872 г.

гг. во время занятий в частных художественных мастерских и посещений

кафе Гербуа в районе Батиньоль. Появилась «батиньольская группа», объединившая художников, писателей, критиков и любителей искусства. Главой их считался Эдуард Мане. За столиками кафе в спорах о творчестве, новом художественном видении мира и принципах живописи рождалось движение импрессионистов.

Эдуард Мане (1832—1883)
Бар в Фоли-Бержер. 1882 г.

(1841 — 1919), Альфред Сислей (1839—1899), Эдгар Дега (1834—1917) и

некоторые другие художники были хорошо известны парижской публике: уже около пятнадцати лет они демонстрировали своѐ искусство.

Клод Оскар Моне

Эдгар Дега

полно, были изображения островка Иль-де-ла-Шоссе на Сене, излюбленного места прогулок

и купания парижан, прозванного Лягушатником. Наблюдая типичную жан ровую сценку, Моне сосредоточил внимание не на действии и персонажах, а на игре солнечного света, связавшего воедино воду, воздух, деревья и людей.

Клод Моне. Лягушатник. 1869 г.

работа на пленэре. Здесь исчезают чѐткие контуры, цвет постоянно меняется.
В

60-х гг. в Париж были привезены первые японские гравюры, наступило всеобщее увлечение ими. Яркий и гармоничный колорит, использование воздушной перспективы, восприятие природы как бесконечной смены впечатле ний — всѐ это было воспринято импрессионистами и взято в арсенал художественных средств.

Утагава Хиросиге,
В саду Кемейдо, 1856

Клод Моне,
Пруд с лилиями 1889

Моне показал не только знаменитый «Восход солнца», но и другие

полотна. «Бульвар Капуцинок» (1873 г.) — случайный взгляд, брошенный художником сверху из окна на шумящую толпу, заполнившую бульвар. Густая синеватая тень, отброшенная домом, заставляет солнечную сторону улицы сиять и излучать тепло.

Моне, «Бульвар Капуцинок» (1873 г.)

работы Эдуарда Мане. Прелестная дама грустно смотрит на зрителя, за

еѐ спиной мужчина во фраке рассматривает в театраль ный бинокль публику.

Ренуар, «Ложа» (1874 г.),

Альфреда Сислея «Наводнение в Пор-Марли» (1876 г.). Влажная атмосфера пасмурного

дня, тяжѐлые сырые облака, нависающие над водой, подѐрнутые рябью отражения деревьев и домов под кистью мастера превращаются в многочисленные оттенки коричневого, синего и жѐлтого.

Сислей, «Наводнение в Пор-Марли» (1876 г.).

большими деревьями» (1875 г.)
Дега
«Балетный класс» (1875 г.)

приняли решение называться импрессионистами, не выставляться в Салоне и выпустить

давно задуманный журнал «Импрессионизм». На этой выставке Ренуар представил работы, свидетельствовавшие о зрелости его художественного стиля. На полотне «Качели» (1876 г.) показана будничная сценка в парке, преображѐнная солнечным светом, падающим на фигуры людей, деревья и землю.

Ренуар, «Качели» (1876 г.)

им «Вокзал Сен-Лазар» (1877 г.). Художник поставил перед собой сложнейшую

задачу — запечатлеть на полотне мгновения изменчивого освещения в одном и том же месте.

Моне, «Вокзал Сен-Лазар» (1877 г.)

жизни бедного парижского кафе.
Дега, «Абсент» (около 1875—1876 гг.)

о необходимости выставляться в Салоне, о работе на пленэре, о

том, стоит ли использовать чѐрную краску, и о многом другом. Ренуар и Сислей не участвовали в четвѐртой выставке импрессионистов в 1879 г. Изменилось и название объединения: вместо импрессионизма вернулся старый термин — «независимые».

Дега,
«Мисс Ла-Ла в цирке Фернандо»
(1879 г.)

Шарпантье с детьми» (1878 г.).
Ренуар, «Портрет мадам Шарпантье с детьми»

(1878 г.).

и шестой выставках в 1880 и 1881 гг. не были

представлены работы Моне, Ренуара и Сислея. Организацией выставок в то время занимался Дега. В Салон в эти годы был принят только Ренуар.

Эдгар Дега. Урок танца. Ок. 1879. 

выступили вместе (Дега выставляться отказался). Размещѐнные в одном месте, картины

разных художников оказались удивительно похожими — это был последний яркий всплеск направления, отдельные участники которого впитали лучшие достижения друг друга.

Ренуар, «Девушка с веером» (1881 г.)

и говорили о его «излечившемся зрении», которое «теперь поразительно улавливает

все световые явления». Они не осознавали, что «излечился» не художник, а они сами.

Моне, «Поле маков» (80-е гг.)

Ренуар и Сислей, обиженные тем, что их не допустили к

еѐ подготовке, отказались участвовать. Дега выставил пастели, названнСерия обнажѐнных женщин, которые купаются, умываются, вытираются, растираются, причѐсываются или дают себя причѐсывать»ые «. Изображения похожи на кадры кинохроники — мгновения скрытого от глаз бытия, таинственного и будничного одновременно.

Дега,
Женщина, вытирающаяся после ванны.
1882

Синьяка, похожие на мозаики. Были также представлены работы Поля Гогена.Эта

выставка стала последней. На ней появилось много новых мастеров, чей стиль уже выходил за пределы импрессионизма.

Жорж Сѐра.
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884 г.