Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Искусство конца 19 – начала 20 веков
Содержание
- 1. Искусство конца 19 – начала 20 веков
- 2. Развитие фотографии1821 - изобретатель Джозеф Нисефор Ньепс
- 3. Укиё-э1867 – в Париже на Всемирной выставке
- 4. Кацусика Хокусай (1760-1849) Южный ветер. Ясный день (Красная Фудзи). 1823—1831
- 5. Большая волна в Канагаве, 1823—1831
- 6. Созерцание горы Фудзи. 1814. Манга.
- 7. Рю сётэн» («Дракон, поднимающийся к небу», 1897) — набросок Огаты Гэкко
- 8. Эдуард Мане (1832-1883)
- 9. Завтрак на траве, 1863
- 10. Олимпия, 1863
- 11. Бар «Фоли-Бержер», 1877
- 12. Импрессионизм (1874-1886)«Импрессионизм в искусстве то же, что натурализм в литературе»
- 13. Несогласие с официальным искусством, стремление найти новые,
- 14. Стремление передать непосредственное впечатление от окружающей средыСоздание
- 15. Клод Моне (1840-1926) Фотография Надара 1899 г.
- 16. Клод Моне. «Впечатление. Закат солнца»
- 17. Скалы и море Порт д'Амон
- 18. Клод Моне, Сена в Руане , 1872
- 19. Клод Моне «Вокзал Сен-Лазар», 1877
- 20. Клод Моне. Стог сена в Живерни , 1886
- 21. Слайд 21
- 22. Слайд 22
- 23. Клод Моне «Луга в Живерни», 1888
- 24. Клод Моне «Мост Ватерлоо. Эффект тумана» , 1903
- 25. Пьер Огюст Ренуар (1841-1919)
- 26. «Бал в Мулен де ла Галетт» (1876). Музей Орсе
- 27. Отлив в Ипоре , 1883 Пьер Огюст Ренуар
- 28. Портрет Жанны Самари (1877)
- 29. Надар Портрет Жанны Самари 1877 г. Портрет Жанны Самари Луизы Аббема (ок. 1880)
- 30. Пьер Огюст Ренуар, Девушка с веером , 1881
- 31. Ребенок с кнутиком , 1885 Пьер Огюст Ренуар
- 32. Рекламное агентство DDB Brazil для Музея Современного
- 33. Эдгар Дега Две танцовщицы ,1899
- 34. Площадь Согласия, 1875 Дега, Эдгар
- 35. Слайд 35
- 36. Слайд 36
- 37. Дега
- 38. Постимпрессионизм«Постимпрессионисты считают, что импрессионисты слишком натуралистичны». (Роджер Фрай, 1910)
- 39. ПуантилизмПоль Синьяк , 1899: «Неоимпрессионист не пишет точками, он ими разделяет».
- 40. Поль Синьяк. 1905
- 41. Гавань в Париже, 1906
- 42. Сезанн (1839-1906)«Всё в природе лепится в форме
- 43. Слайд 43
- 44. Автопортрет , Около 1880-1881 гг. Поль Сезанн
- 45. «Натюрморт с гипсовым купидоном»
- 46. Гора св.Виктории , Около 1896-1898. Поль Сезанн
- 47. Фрукты , Около 1879 Сезанн, Поль
- 48. Курильщик , Между 1890 - 1892 Сезанн, Поль
- 49. Ван Гог (1853-1890)
- 50. Портрет г-жи Трабюк , Сентябрь 1889 г. Ван Гог, Винсент
- 51. Пейзаж с домом и пахарем , Октябрь 1889 г. Ван Гог, Винсент
- 52. Хижины , 1890 Ван Гог, Винсент
- 53. Рекламное агентство DDB Brazil для Музея Современного
- 54. Поль Гоген (1848-1903)
- 55. Таитянские пасторали , 1892 Поль Гоген
- 56. Чудесный источник,1894 Поль Гоген
- 57. Идол , 1898 Поль Гоген
- 58. Женщина, держащая плод, 1893 Поль Гоген
- 59. ПуантилизмПоль Синьяк , 1899: «Неоимпрессионист не пишет точками, он ими разделяет».
- 60. Поль Синьяк. 1905
- 61. Гавань в Париже, 1906
- 62. Модерн = Ар Нуво = Сецессион =
- 63. Европа – с конца 1880-х гг.Русский Модерн
- 64. Новшества:Новизна, принципиальный разрыв со стилями прошлогоОтрицание ордерной системыВиртуозное владение различными средствами декоративного оформления фасадов и интерьеров
- 65. Формальные признаки:Деформация привычных очертаний:изогнутые карнизы, полукруглые или
- 66. Виктор Орта. Особняк Тесселя, 1893
- 67. Эктор Гимар (1867-1942)
- 68. Антонио Гауди, Каса Мила, 1906-1910
- 69. Слайд 69
- 70. Слайд 70
- 71. Парк Гуэль, Барселона
- 72. Слайд 72
- 73. Слайд 73
- 74. Слайд 74
- 75. Слайд 75
- 76. Федор Шехтель Ярославский вокзал
- 77. Слайд 77
- 78. Особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской. Ф. О. ШЕХТЕЛЬ. НАЧ. 1900-Х.
- 79. Лестница в особняке на Малой Никитской
- 80. "Самый гадкий образец декадентского стиля. Нет ни
- 81. http://www.youtube.com/watch?time_continue=47&v=xWlXVz3qLVE
- 82. Архитектор:Лидваль Ф. И. Годы постройки:1899-1904гг.
- 83. Слайд 83
- 84. Бывшее здание Азовско-Донского банка в Астрахани
- 85. Слайд 85
- 86. Венский сецессион(1897-1905)
- 87. Слайд 87
- 88. Слайд 88
- 89. Густав Климт (1862-1918). Афина Паллада. 1898
- 90. Юдифь и голова Голоферна, 1901.
- 91. Портрет Адели Блох-Бауэр, 1907
- 92. Густав Климт Поцелуй 1907–08
- 93. Невинность, 1913
- 94. Анри де Тулуз-Лотрек (1864-1901)
- 95. Слайд 95
- 96. Слайд 96
- 97. Анри ван де Велде (1863-1957) Hesse Homo (1908)
- 98. «Мир Искусства»С. Дягилев: «Произведение искусства важно не само по себе, а лишь как выражение личности творца»1898-1924
- 99. Александр Бенуа (1870-1960),
- 100. Слайд 100
- 101. Слайд 101
- 102. Слайд 102
- 103. Слайд 103
- 104. Слайд 104
- 105. Лев Бакст (1866-1924)
- 106. Слайд 106
- 107. Слайд 107
- 108. Скачать презентанцию
Развитие фотографии1821 - изобретатель Джозеф Нисефор Ньепс 1839 – начало эры фотографирования: художник Луи-Жак Манде Дагер представил миру первый дагерротип1851 - изобретение мокрого коллодионного процесса, полностью вытеснившего сложную и опасную дагерротипию
Слайды и текст этой презентации
Слайд 2Развитие фотографии
1821 - изобретатель Джозеф Нисефор Ньепс
1839 – начало
эры фотографирования: художник Луи-Жак Манде Дагер представил миру первый дагерротип
- изобретение мокрого коллодионного процесса, полностью вытеснившего сложную и опасную дагерротипию
Слайд 3Укиё-э
1867 – в Париже на Всемирной выставке была широко показана
японская цветная гравюра
Природа- нескончаемая цепь вечно меняющихся явлений
Первыми стали изображать
серии Преобладание наклонных линий над горизонтальными
Красота асимметрии, магия недосказанности
Слайд 13Несогласие с официальным искусством, стремление найти новые, свежие формы
Понимание локального
цвета как чистой условности
Поиск передачи световой среды, воздуха, окутывающего предметы
Слайд 14Стремление передать непосредственное впечатление от окружающей среды
Создание иллюзии света и
воздуха, богатой световоздушной среды
Цвет разложили на весь спектр, писали чистым
цветом, не смешивая его на палитре Использование оптического восприятия глаза, сливающего отдельные мазки в живописный образ
Стремление максимально приблизить изображение к тому, как человек видит предметы на пленэре в сложном взаимодействии со световоздушной средой
Слайд 32Рекламное агентство DDB Brazil для Музея Современного Искусства в Сан
Пауло (MASP - SAO PAULO MUSEUM OF ART). «Я видел,
как прошли лучшие годы художника в поисках и неудачах, как невостребованы были лучшие произведения великих мастеров, как Бразилия приняла произведения в стены своего музея, и как последний превратился в один из самых популярных музеев мира. "But, having seen all that, there’s one thing I haven’t seen yet: you. Come. I wish to see you." - Но, видя все, я не видел одного: Вас. Приезжайте, приходите. Я хотел бы увидеть Вас!» Рекламная кампания «Ренуар»
Слайд 38Постимпрессионизм
«Постимпрессионисты считают, что импрессионисты слишком натуралистичны». (Роджер Фрай, 1910)
Слайд 42Сезанн (1839-1906)
«Всё в природе лепится в форме шара, конуса, цилиндра;
надо учиться на этих простых фигурах, и если вы научитесь
владеть этими формами, вы сделаете всё, что захотите»
Слайд 53Рекламное агентство DDB Brazil для Музея Современного Искусства в Сан
Пауло (MASP - SAO PAULO MUSEUM OF ART). «Я видел,
как прошли лучшие годы художника в поисках и неудачах, как невостребованы были лучшие произведения великих мастеров, как Бразилия приняла произведения в стены своего музея, и как последний превратился в один из самых популярных музеев мира. "But, having seen all that, there’s one thing I haven’t seen yet: you. Come. I wish to see you." - Но, видя все, я не видел одного: Вас. Приезжайте, приходите. Я хотел бы увидеть Вас!» Рекламная кампания «Ван Гог»
Слайд 62Модерн = Ар Нуво = Сецессион = Югендстиль (конец 1880-х
– 1914)
«Линия ограничивающая, линия эмоциональная, линия утончённая, линия экспрессивная, линия
упорядочивающая и объединяющая». Уолтер Крейн, 1889
Слайд 63Европа – с конца 1880-х гг.
Русский Модерн – с 1890-х
гг.
Архитектура модерна отразила:
Декоративно-пластические искания эпохи
Распространение новых строительных материалов – металла,
бетона, железобетона, стекла, керамики
Слайд 64Новшества:
Новизна, принципиальный разрыв со стилями прошлого
Отрицание ордерной системы
Виртуозное владение различными
средствами декоративного оформления фасадов и интерьеров
Слайд 65Формальные признаки:
Деформация привычных очертаний:
изогнутые карнизы,
полукруглые или многогранные эркеры,
майоликовые фризы (трапециевидные или с закруглениями углами и нарядными
наличниками)подчеркнутая асимметрия
растительный орнамент из плавных, текучих линий
многочисленные декоративные детали
Слайд 80"Самый гадкий образец декадентского стиля. Нет ни одной честной линии,
ни одного прямого угла. Все испакощено похабными загогулинами, бездарными наглыми
кривулями. Лестница, потолки, окна - всюду эта мерзкая пошлятина. Теперь покрашена, залакирована и оттого еще бестыжее", - так писал К. Чуковский в своем дневнике об этом здании.
Слайд 98«Мир Искусства»
С. Дягилев: «Произведение искусства важно не само по себе,
а лишь как выражение личности творца»
1898-1924
