Искусство России первой половины 18 века

и началось Новое время. Если в западноевропейских странах этот исторический

переход растягивался на целые столетия, то в России он произошѐл стремительно—в течение жизни одного поколения.
Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры и открыть совершенно новые для себя темы (в частности, мифологическую и историческую). Поэтому стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет.

молодого царя было поставить русское искусство в один ряд с

европейским, просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, скульпторами и живописцами.
В то время крупных русских мастеров почти не было. Пѐтр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людей обучаться «художествам» за границу, в основном в Голландию и Италию. Во второй четверти XVIII в. «петровские пенсионеры» стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретѐнное мастерство.

Но если в первой половине XVIII в. учителями русских художников

были иностранные мастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных.По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлѐнном виде — с новой столицей, в которой была открыта Академия художеств; со множеством художественных собраний, которые не уступали старейшим европейским коллекциям размахом и роскошью.

на Балтийском море, на отвоѐванной у шведов земле Пѐтр I

основал новую столицу — Санкт-Петербург. Название его тогда звучало немного иначе — Санкт-Питер-Бурх, что означало «крепость Святого Петра».
16 мая 1703 г. на Заячьем острове в устье Невы Доменико Трезини была заложена первая постройка города — крепость Санкт-Питер-Бурх, вскоре переименованная в Петропавловскую в честь апостолов Петра и Павла.

заселить острова в устье Невы. При такой планировке река с

еѐ многочисленными рукавами и прорытые позже каналы становились главными магистралями Петербурга, почти как в Венеции или в Амстердаме (его и взял за образец русский царь). Мостов сознательно не строили; горожанам раздавали лодки, чтобы приучить их к водной стихии.

великолепный дворецсподвижника Петра I Александра Даниловича Меншикова, часто служивший местом

торжественных царских приѐмов. Именно там чествовали команду первого иностранного корабля, пришедшего в новый порт из Голландии.К середине 20-х гг. на Васильевском острове появились и другие постройки. До сих пор украшают набережную Кунсткамера (1718— 1734 гг.), первый в России музей, и здание Двенадцати коллегий — министерств Петровской эпохи.

Георг Маттарнови, Николай Гербель, Михаил Земцов,  Кунсткамера (1718— 1734 гг.)

быстрее заселялись не острова, а левый берег Невы, так называемая

Адмиралтейская сторона.

всѐ необходимое для строительства кораблей) было основано в 1704 г.
Иван

Коробов, Андреян Захаров. Адмиралтйство, 1704 г.

в нѐм почти не жил, называя его «конторой», но каждый

день здесь бывал и работал.

«Вид Зимнего дворца Петра I» 1716 г.

подарил своей жене Екатерине Алексеевне.
Доменико Трезини. Летний дворец 1710— 1714

гг.

не деревья, а однолетние травы и цветы. Их высаживали на

фигурных клумбах, которые образовывали орнаменты, похожие на ковровые узоры. Подобные парки в России называли регулярными или французскими, так как мода на них пришла из Версаля. Прогуливаясь по Летнему саду, посетители могли знакомиться с новым для России видом искусства и с античной мифологией.

Летний сад

в. был окружѐн императорскими резиденциями — в Стрельне и Ораниенбауме,

Петергофе и Царском Селе (ныне город Пушкин). В загородных дворцах и городских парках проводились шумные торжества.

Ж-Б. Леблона. Петергоф, 1710 г.

Петра I. Во времена еѐ правления (1741 — 1761 гг.)

вновь стали строиться многочисленные роскошные дворцы, для украшеният, которых приглашали художников, как русских, так и иностранных.

московской архитектуре появились постройки, соединявшие российские и западные традиции, черты

двух эпох: Средневековья и Нового времени. В 1692— 1695 гг. на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала, окружавшего Земляной город, архитектор Михаил Иванович Чоглоков (около 1650—1710) построил здание ворот близ Стрелецкой слободы, где стоял полк Л. П. Сухарева. Вскоре в честь полковника его назвали Сухаревой башней.

Михаил Чоглоков.
Сухарева башня. 1692— 1695 гг., перестроена в 1698—1701 гг.

средневековым западноевропейским соборам и ратушам, она была увенчана башенкой с

часами. Внутри расположились учреждѐнная Петром I Школа математических и навигацких наук, а также первая в России обсерватория. В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как «мешала движению».

Сухарева башня. 1692— 1695 гг., перестроена в 1698—1701 гг.

храмы, на первый взгляд больше напоминающие западноевропейские.
В 1704—1707

гг. архитектор Иван Петрович Зарудный (? — 1727) построил по заказу А. Д. Меншикова церковь Архангела Гавриила у Мясницких ворот, известную как Меншикова башня. Основой еѐ композиции служит объѐмная и высокая колокольня в стиле барокко.

Иван Зарудный. Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня).1704—1707 гг.

(1719—1774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (1741 — 1770 гг.)

и знаменитых Красных ворот в Москве (1753—1757 гг.). Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами, так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту. Верхние ярусы не предназначались для колоколов, но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна издали.

Дмитрий Ухтомский.Колокольня Троице-Сергиева монастыря. Фрагмент. 1741—1770 гг.

лучших образцов архитектуры русского барокко. Ворота, выполненные в форме древнеримской

трѐхпролѐтной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными («красивыми»).
К сожалению, в 1928 г. замечательное сооружение было разобрано по обычной для тех времѐн причине — в связи с реконструкцией площади. Теперь на месте Красных ворот стоит павильон метро, памятник уже совсем другой эпохи.

Дмитрий Ухтомский. Красные ворота в Москве. 1753—1757 гг. С литографии Ж. Б. Арну.