Искусство России первой половины 19 века Часть 2

в 80-е гг. XVIII в. в Россию. Он
обучался в

мастерской Винченцо Бренны, любимого зодчего Павла I. В 1802 г., вместе с получившим
отставку Бренной, он совершил поездку за границу.
В 1816 г. Росси был определѐн на службу при дворе в качестве главного архитектора, а вскоре получил от Александра I заказ возвести дворец для младшего брата императора, великого князя
Михаила Павловича. Совершенно неблагоустроенный участок в центре столицы архитектор преобразил в великолепный городской ансамбль.

в центре роскошный восьмиколонный портик, по бокам — ризалиты с

арками. Главный фасад выходит в парадный двор, обнесѐнный чугунной оградой.

Михайловский дворец. 1819—1825 гг.

к реке Мойке, а перед дворцом создал площадь прямоугольной формы,

которую обрамляют дома с единым рисунком фасадов. Напротив парадного входа дворца была проложена улица, соединившая площадь с Невским проспектом.

Михайловский дворец. 1819—1825 гг.

стоящих на Дворцовой площади, для нужд государственных учреждений. Напротив пышного

Зимнего дворца Росси возвѐл два монументальных симметричных строения — Министерство финансов и Министерство иностранных дел, расположив линию их фасадов по дуге. В высшей точке этой дуги, подчѐркивая парадный выход на площадь, он поставил арку Главного штаба, которая соединила корпуса министерств в единую композицию (1819—1829 гг.).

Здания министерств и арка Главного штаба на Дворцовой площади. 1819—1829 гг.
Санкт-Петербург.

воинские доспехи, они же украшают стены. Воины сторожат въезд под

арку, над ними летят Славы с лавровыми венками в руках, и, наконец, над карнизом на фоне неба триумфально движется колесница крылатой богини Победы.

Арка Главного штаба

центре еѐ возвели по проекту архитектора Огюста де Монферрана Александровскую

колонну в честь победы в войне 1812 г.

Александровская колонна

использовали гранит из Финляндии. Из одной скалы были вырублены и

сама колонна, и камни для ее фундамента — самые большие из них весили более 400 тонн. 
Перевозка заготовок для обелиска из Финляндии в Петербург была нелегкой задачей. Для транспортировки колонны по воде построили специальный бот «Святой Николай» грузоподъемностью более 1000 тонн. На его борт колонну загружали 600 солдат, при этом они едва не уронили монолит в воду. До Петербурга «Святого Николая» с колонной буксировали два парохода.

полвека до этого здесь планировали установить памятник Петру I Бартоломео

Растрелли.
Самой сложной задачей, стоящей перед строителями, была установка колонны. Здесь разработки, сделанные Августином Бетанкуром при строительстве Исаакиевского собора. 

В левой руке ангел держит крест, а правую возносит к

небу. По замыслу Монферрана, фигура ангела должна была быть позолочена, но из-за спешки с открытием от этого решения отказались. 

цельного гранита. Общая высота памятника составляет 47,5 метра, из них

почти половина — собственно колонна (25,6 метра). Вес памятника — около 600 тонн. Колонна стоит на гранитном основании лишь под действием собственной силы тяжести, у нее нет никаких специальных опор.

ансамбля Александ-рийского театра . Архитектор поставил огромное здание театра узким,

торцевым фасадом к Невскому проспекту и оформил перед ним парадную площадь с небольшим сквером. Главный фасад украшает восьмиколонная лоджия, по краям которой — гладкие стены с нишами и скульптурой, а над ней размещается квадрига Аполлона.
Отношения между архитектором и императором Николаем I не сложились. Закончив строительство театра, Карл Росси подал рапорт об отставке и был немедленно уволен.

Александрийский театр в Санкт-Петербурге. 1816—1834 гг.

традициями прошлого века. Преобразование древней столицы в современный благоустроенный город

произошло после наполеоновского нашествия и пожара 1812 г.

восстановления Москвы. В том же году в Москву из народного

ополчения возвратился Осип Иванович Бове (. До Отечественной войны он учился в архитектурной школе, которой руководил Матвей Фѐдорович Казаков, и работал в Кремле. Теперь Бове получил должность архитектора, в его ведении находилась центральная часть города. С 1814 по 1816 г. Бове занимался реконструкцией Красной площади. Главная площадь древнего города утратила своѐ значение, когда Москва перестала быть столицей государства, и к началу XIX в. представляла собой пространство, хаотически застроенное каменными и деревянными лавками. Бове засыпал ров и уничтожил земляные укрепления, тянувшиеся вдоль кремлѐвской стены. На месте рва был разбит бульвар и появился проезд к набережной Москвы-реки. Бове снѐс ветхие лавки, открыв тем самым вид на Покровский собор (собор Василия Блаженного).

Минину Минину и князю Дмитрию Михайловичу Пожарскому, возглавившим
народное ополчение

против нашествия поляков в 1611—1612 гг. и изгнавшим захватчиков из Москвы.
Перед зрителем предстала выразительная и впечатляющая скульптурная композиция. Минин стоит, вручая меч князю Пожарскому. Лицо Минина сурово и сосредоточенно, в нѐм отразилась могучая воля героя. Лицо князя озабоченно и напряжѐнно — он ранен и не уверен в своих силах. Но правая его рука уже сжимает меч, а левая опирается на шит. Пожарский внимательно слушает Минина.

Иван Мартос. Памятник Минину
и Пожарскому. 1804—1818 гг.

Петровского театра, позднее названного Большим.
Петровский (Большой) театр (1821—1824 гг.)

— один из ярких образцов стиля ампир в Москве. Монументальное кубическое здание с гладкими стенами обращено в сторону площади колоннадой портика, над треугольным фронтоном установлена квадрига Аполлона. (В 1853 г. это здание сгорело и было восстановлено с изменениями; в таком виде оно дошло до наших дней.)

Петровский (Большой) театр. 1821—1824 гг. Восстановлен с изменениями в 1855—1856 гг.

(в 1856 г. его назвали Александровским).

«Руины». Он устроен в искусственно насыпанном холме под Средней Арсенальной

башней. Фасад грота выложен из блоков белого камня, вмонтированных в кирпичную кладку, вход оформляет непропорционально тяжѐлая колоннада, что создаѐт эффект затейливой архитектурной игры.

Грот «Руины».

ворота у Тверской за-ставы (1827—1834 гг.). Огромная белокаменная арка с

чугунными деталями — колоннами, карнизами,рельефами и скульптурой — напоминала о победе русского народа в войне с Наполеоном, об особой роли Москвы в этой победе.

Триумфальные ворота в Москве. 1827—1834 гг.

Отечественной войны наступил перелом, в обществе возникла идея увековечить историческое

событие — возвести памятник-мемориал. Александр I издал манифест о строительстве храма Христа Спасителя. В конкурсе проектов приняли участие ведущие зодчие, но победу одержал архитектор-любитель Александр Лаврентьевич (Витберг (1787—1855).

завершилось лишь в 1881-ом. В годы сталинского режима храм был

взорван, и на его месте должен был появиться Дворец Советов — огромное здание, увенчанное скульптурой Ленина. Реализации грандиозной задумки помешала война, а после ее окончания средств на Дворец уже не нашлось, да и с политической точки зрения сооружение потеряло свою актуальность.

ХРАМ ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ

заново. Реставратором Алексеем Денисовым была проведена кропотливая работа по восстановлению

исторического облика собора по сохранившимся рисункам, чертежам и обмерам, но из-за возникших разногласий по поводу внешнего вида собора его отстранили от работы. Завершением храма руководил Зураб Церетели, решивший выполнить наружную отделку стен в бронзе, хотя в истории русского церковного зодчества не найти ни одного примера, когда в этом случае использовался бы металл. Храм был достроен, но это уже не тот храм, что стоял здесь сто лет назад, несмотря на внешнее сходство. Убранство храма задумывалось Тоном как летопись Отечественной войны 1812 года в сюжетах Евангелия, но теперь эту своеобразную каменную книгу невозможно читать без обращения к архивным источникам.

Константин Тон. Храм Христа Спасителя.
1837—1889 гг. Разрушен в 1931 г., восстанавливается.