Ка́рло Го́цци ( Carlo Gozzi,)

сюжета и принципы комедии дель арте в выборе персонажей-масок.

В поисках средств к существованию в возрасте 16 лет записался

в армию, действовавшую в Далмации. Через три года вернулся в Венецию. Написал несколько сатирических произведений (стихи и памфлеты), обеспечивших ему известность и открывших дорогу в литературное общество (Академию) Гранеллески. Это общество выступало за сохранение тосканских литературных традиций и против новомодных реалистических пьес таких драматургов, как Пьетро Кьяри и Карло Гольдони. Своими пьесами-сказками Гоцци пытался составить эстетическую оппозицию новой литературе.

и т. д.) и эссе, в которых он полемизировал с Гольдони, проводившим

тогда свою знаменитую театральную реформу. Прекрасный знаток и пламенный поклонник комедии дель арте, Гоцци утверждал, что плебейским вкусам потакают прежде всего комедии самого Гольдони, а вовсе не комедия дель арте, как утверждалось. Гоцци считал комедию масок лучшим, что дала Венеция театральному искусству.

Гольдони (который находился тогда в зените славы), что напишет пьесу

на самый незатейливый сюжет, добившись при этом колоссального успеха. Вскоре появилась «Любовь к трем апельсинам». Ее появлением Гоцци создал новый жанр — фьябу, или трагикомическую сказку для театра. В основе фьябы лежит сказочный материал, там причудливо смешиваются комическое и трагическое, причем источником комического являются, как правило, коллизии с участием масок (Панталоне, Труффальдино, Тартальи и Бригеллы), а трагического — конфликт главных действующих лиц.

Сакки, великого актера-импровизатора. Сакки вместе со своей труппой как нельзя

лучше осуществил замыслы Гоцци — успех «Любви к трем апельсинам» был потрясающий, равно как и успех 9 последующих фьяб:
Ворон (Il Corvo, 1761)
Турандот (Turandot, 1762)
Король-олень (Il re cervo, 1762)
Женщина-змея (La donna serpente, 1762)
Зобеида (Zobeide, 1763)
Синее чудовище (Il mostro turchino 1764).
Счастливые нищие (1764)
Зеленая птичка (L’augellin belverde, 1765)
Дзеим, царь джиннов (Zeim, re dei ginni, 1765)

«Любовь к трем апельсинам» была почти что целиком импровизационной. Девять последующих фьяб сохранили импровизацию лишь там, где действие было связано с масками комедии дель арте, роли главных героев написаны благородным и выразительным белым стихом.

Однако 23 пьесы в манере комедии плаща и шпаги принесли

ему несравненно меньшую известность, нежели фьябы и написанные под конец жизни знаменитые «Бесполезные мемуары».