Кино как вид искусства

записи и воспроизведения изображения в движении, как правило, в сопровождении

звука.

— художественный, или игровой, фильм. Второй — документальное кино. Третий

— научно-популярное кино, включающее и учебное кино. Наконец, четвертый вид — мультипликационное ки­но.

первыми столпами нового искусства стали литература, театр и живопись.

или события. (Принцип ракурсного видения).
кроме того, принцип монтажного построения.
Разница между

кино и литературой такова: образы в литературе умозрительные, а в кино зрительно-словесные.

или иных мизансцен.
метод подбора актёров на роль.

плёнки, на которую можно было сфотографировать один объект с разных

точек. При прокручивании плёнки объект приходил в движение. Затем появился проектор, с помощью которого удавалось воспроизводить изображённые на плёнке предметы на экран.

французским физиологом Ж.Демени хронофотограф.

показать зрителям первое кино.

Система съёмки и демонстрация первых кинолент — заслуга братьев Люмьер.

Им принадлежит право первенства показа фильмов. Впервые кинопоказ состоялся за три дня до нового 1896 года в столице Франции.

Братья Люмьер

завода“, „Политый поливальщик“ и некоторые другие. Париж был в восторге

от увиденных картин в движении.

Прибытие поезда на вокзал города Ла-Сьота

Позже появились связные кинорассказы. Во время демонстрации фильмов играла музыка.

Для этого приглашали пианистов, которые должны были на протяжении всего сеанса наигрывать музыкальные произведения. Нередко в зале играл настоящий оркестр.

Кинотеатр 1910х годов.

сочетались все составляющие кинематографа. Причём, система эта настолько была проста,

что в течение нескольких месяцев её быстро осваивали в других странах. Ещё не наступил XX век, а в России, Франции, Германии, Англии эта система была успешно освоена, и шёл показ фильмов.

российских кинематографистов, наиболее известными из которых был Сергей Эйзенштейн. Эти

ранние создатели фильмов полагают, что новый кинематографический элемент был «монтаж» или то, что мы сегодня называем редактированием. Монтаж означал, что картина имела контроль, над промежутком времени и зритель смотрел на фактическое перемещение изображения.

Александр Невский 1938

всем визуальным опытом, сообщая настроение аудитории. В известном эксперименте другим

российским кинорежиссером, Кулешовым, он чередовал идентичные выражения лица человека крупным планом с тремя другими, совершенно не связанными между собой кадрами: тарелку супа, ребенка в гробу и привлекательную женщину на диване. Это открытие было революционным этапом в киноискусстве.
Эффект Кулешова — при монтаже в кино, появление нового смысла от сопоставления двух кадров

Эффект Кулешова / The Kuleshov Effect

точки зрения аудитории. Камера может двигаться в сторону или, наоборот,

от предмета, подниматься вверх или вниз, перемещаться влево или вправо, или вокруг. Психологически, каждый тип движения камеры сообщается что-то новое для аудитории. Например, Альфред Хичкок, перемещая камеру ближе к предмету, как правило, увеличивал интенсивность повествования.

Хичкок. Психо