Разделы презентаций


Композиция

Содержание

Для общего представления о композиции в изобразительном искусстве необходимо знать следующее Композиции бывают станковые, декоративные, монументально-декоративные, монументально-скульптурные, театрально-декорационные, объемно-пространственные.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1Композиция
Правила, приемы и средства

Композиция Правила, приемы и средства

Слайд 2 Для общего представления о композиции в

изобразительном искусстве необходимо знать следующее

Композиции бывают станковые, декоративные, монументально-декоративные, монументально-скульптурные, театрально-декорационные, объемно-пространственные.
Существуют композиции предметов прикладного искусства и дизайна.
К станковым относятся композиции в графическом, скульптурном и живописном исполнении. Это портреты, пейзажи, картины сюжетного характера, гравюры, эстампы, литографии и скульптурные композиции.
К декоративным и декоративно-прикладным композициям относятся всевозможные эскизы росписей по ткани, стеклу, фарфору, дереву, керамике, резьбы по дереву и многое другое.
К монументально-декоративным - мозаика, сграффито, панно, витражи, скульптурные рельефы и др.
К театрально-декоративным - эскизы и панно к спектаклям и постановкам, эскизы декораций и костюмов. К объемно-пространственным - архитектурные объекты и сооружения, дизайн интерьера и экстерьера, а также архитектурно-скульптурные композиции. Композиции предметов прикладного искусства - дизайн стекла, металла, мебели, промышленный дизайн, моделирование одежды и др.

Для общего представления о композиции в изобразительном искусстве необходимо знать следующее

Слайд 3Понятие «композиция» в станковом изобразительном искусстве можно рассматривать в двух

планах.
В первом плане определение

композиции охватывает произведения искусства, выполненные с натуры, в которых художник изображает видимые объекты, как правило, не меняя положения одного предмета относительно другого. В этом смысле можно дать такое определение: композиция - это умение удачно найти точку и уровень зрения рисующего, наиболее целесообразно расположить все изображаемое в формате с учетом перспективного, светотеневого и цветового решений, с выделением главного так, чтобы были достигнуты цельность и выразительность работы, ясность восприятия замысла зрителем

Во втором плане Если же художник, рисуя с натуры предметы или фигуры людей, изображает их в порядке, не соответствующем натуре, или выполняет зарисовки по памяти, по воображению, то принято говорить о сочинении, «составлении» картины, т. е. о создании композиции в более широком смысле слова. Здесь композиция понимается как процесс сочинения художественного произведения с использованием своеобразного комплекса средств раскрытия содержания и замысла. Ей присущи объективно существующие закономерности и принципы. Продуманная композиция способствует целостному, жизненно правдивому решению замысла, полному образно-пластическому выражению содержания и формы; она является сосредоточием идейно-творческого начала в изобразительном искусстве и обладает свойством глубоко, внутренне убедительно показать явление в художественных образах.

Понятие «композиция» в станковом изобразительном искусстве можно рассматривать в двух планах.

Слайд 4Правила, приемы и средства композиции
композиционные правила: передачи движения (динамики),

покоя (статики), золотого сечения (одной трети).
приемы композиции : передача ритма,

симметрии и асимметрии, равновесия частей композиции и выделение сюжетно-композиционного центра.
Средства композиции : формат, пространство, композиционный центр, равновесие, ритм, контраст, светотень, цвет, декоративность, динамику и статику, симметрию и асимметрию, открытость и замкнутость, целостность.
Правила, приемы и средства композиции композиционные правила: передачи движения (динамики), покоя (статики), золотого сечения (одной трети).приемы композиции

Слайд 5Формат картины
Формат бывает вытянутым по

вертикали, прямоугольным, квадратным, вытянутым по горизонтали и др. и ее

размер.
Вытянутый вверх формат придает изображению ощущение стройности и возвышенности . Формат в виде прямоугольника, расположенного по горизонтали удобен для изображения эпического действия . Чрезмерное увеличение формата по вертикали превращает изображение в свиток ,
Чрезмерное увеличение формата по горизонтали диктует применение панорамной или фризовой композиции . При выборе формата следует учитывать, как расположены основные объекты композиции – по горизонтали или вертикали, как развивается действие сюжета – слева направо, в глубину картины или как-то иначе.

Формат картины     Формат бывает вытянутым по вертикали, прямоугольным, квадратным, вытянутым по горизонтали и

Слайд 6Формат

Формат

Слайд 7Формат

Формат

Слайд 8Выразительные композиционные схемы

Выразительные композиционные схемы

Слайд 11Замкнутая, закрытая, статичная композиция
Для передачи образа чего-то неподвижного, устойчивого подойдет

замкнутая, закрытая, статичная композиция. Основные направления линий стягиваются к центру.

Построение ее по форме круга, квадрата, прямоугольника с учетом симметрии дает необходимое решение.

Замкнутая, закрытая, статичная композицияДля передачи образа чего-то неподвижного, устойчивого подойдет замкнутая, закрытая, статичная композиция. Основные направления линий

Слайд 12 Открытая композиция
Если вам

необходимо нарисовать панорамный пейзаж, показать большой простор, то не следует

его перегораживать с боков, ограничивать какими-либо деревьями или зданиями, а лучше сделать уходящим за пределы рамы. Это тип открытой композиции. Основные направления линий из центра
Открытая композиция     Если вам необходимо нарисовать панорамный пейзаж, показать большой простор,

Слайд 13Передача движения (динамика)
Правило передачи движения:
– если на картине используются одна или

несколько диагональных линий, то изображение будет казаться более динамичным.
– эффект движения

можно создать, если оставить свободное пространство перед движущимся объектом (ил. 44);
– для передачи движения следует выбирать определенный его момент, который наиболее ярко отражает характер движения, является его кульминацией.

Передача движения (динамика)Правило передачи движения:– если на картине используются одна или несколько диагональных линий, то изображение будет казаться

Слайд 14Передача покоя (статика)
Правило передачи покоя:
– если на картине отсутствуют диагональные направления;
– если

перед движущимся объектом нет свободного пространства ;
– если объекты изображены в

спокойных (статичных) позах, нет кульминации действии;
– если композиция является симметричной, уравновешенной или образует простые геометрические схемы (треугольник, круг, овал, квадрат, прямоугольник), то она считается статичной.

Передача покоя (статика)Правило передачи покоя:– если на картине отсутствуют диагональные направления;– если перед движущимся объектом нет свободного пространства ;– если

Слайд 15Контраст
Контраст как универсальное средство помогает создать яркое и выразительное

произведение. Леонардо да Винчи в «Трактате о живописи» говорил о

необходимости использовать контрасты величин (высокого с низким, большого с маленьким, толстого с тонким), фактур, материалов, объема, плоскости и др.
Тональный и цветовой контрасты используются в процессе создания произведений графики и живописи любого жанра.
Контраст Контраст как универсальное средство помогает создать яркое и выразительное произведение. Леонардо да Винчи в «Трактате о

Слайд 16Правило золотого сечения (одной трети)
: Наиболее важный элемент изображения располагается

в соответствии с пропорцией золотого сечения, то есть примерно на

расстоянии 1/3 от целого.
Правило золотого сечения (одной трети): Наиболее важный элемент изображения располагается в соответствии с пропорцией золотого сечения, то

Слайд 18Передача ритма
Ритм – это чередование

каких-либо элементов в определенной последовательности.
В

живописи, графике, скульптуре, декоративном искусстве ритм присутствует как одно из важнейших выразительных средств композиции, участвуя не только в построении изображения, но и зачастую придавая содержанию определенную эмоциональность. Почему же ритм передает движение? Это связано с особенностью нашего зрения. Взгляд, переходя от одного изобразительного элемента к другому, ему подобному, сам как бы участвует в движении. Например, когда мы смотрим на волны, переводя взгляд от одной волны к другой, создается иллюзия их движения.


Передача ритма     Ритм – это чередование каких-либо элементов в определенной последовательности.

Слайд 19Передача симметрии и асимметрии в композиции

Передача симметрии и асимметрии в композиции

Слайд 20Передача равновесия в композиции
 
В симметричной композиции все ее части уравновешены,

асимметричная композиция может быть уравновешенной и неуравновешенной. Большое светлое пятно

можно уравновесить маленьким темным. Много маленьких по размеру пятен можно уравновесить одним большим. Вариантов множество: уравновешиваются части по массе, тону и цвету. Равновесие может касаться как самих фигур, так и пространств между ними. С помощью специальных упражнений возможно развить у себя чувство равновесия композиции, научиться уравновешивать большие и малые величины, светлое и темное, разнообразные силуэты и цветовые пятна
Передача равновесия в композиции  В симметричной композиции все ее части уравновешены, асимметричная композиция может быть уравновешенной и

Слайд 21Здесь полезно будет вспомнить свой опыт нахождения равновесия на качелях.

Каждый без труда сообразит, что одного подростка можно уравновесить, если

посадить на другой конец качелей двух малышей. А малыш может кататься даже со взрослым, который сядет не на край качелей, а ближе к центру. Такой же эксперимент можно проделать с весами. Подобные сравнения помогают уравновесить разные части картины по размеру, тону и цвету для достижения гармонии, то есть найти равновесие в композиции
Здесь полезно будет вспомнить свой опыт нахождения равновесия на качелях. Каждый без труда сообразит, что одного подростка

Слайд 22 Рассмотрим рисунки на этой странице, с

помощью каких средств достигается равновесие в композиции

Рассмотрим рисунки на этой странице, с помощью каких средств достигается равновесие в композиции

Слайд 23Выделение сюжетно- композиционного центра
что

будет главным в картине и как выделить это главное, то

есть сюжетно-композиционный центр, который часто также называют «смысловым центром» или «зрительным центром» картины.
Конечно, в сюжете не все одинаково важно, и второстепенные части подчиняются главному. Центр композиции включает сюжетную завязку, основное действие и главных действующих лиц. Композиционный центр должен, в первую очередь, привлекать внимание. Центр выделяется освещенностью, цветом, укрупнением изображения, контрастами и другими средствами.

Выделение сюжетно- композиционного центра       что будет главным в картине и как

Слайд 24 Рассмотрим картину Веласкеса «Менины» и ее

схему (ил. 58-59). Один композиционный центр картины – юная инфанта.

К ней с двух сторон склонились фрейлины – менины. В геометрическом центре полотна находятся два пятна одинаковой формы и одинакового размера, но контрастирующие между собой. Они противоположны, как день и ночь. Оба они – один белый, другой черный – выходы во внешний мир. Это – другой композиционный центр картины.
Один выход – самая настоящая дверь во внешний мир, солнцем нам даруемый свет. Другой – это зеркало, в котором отражается королевская чета. Этот выход можно воспринимать как выход в другой свет – светское общество. Контраст светлого и темного начал в картине можно воспринимать как спор между владыкой и художником или, может быть, противопоставление искусства – суете, духовной независимости – раболепию.
Разумеется, светлое начало представлено на картине в полный рост – фигурой художника, он весь растворился в творчестве. Это – автопортрет Веласкеса. Но за его спиной в глазах короля, в темной фигуре гофмаршала в проеме двери ощущаются давящие мрачные силы.

Рассмотрим картину Веласкеса «Менины» и ее схему (ил. 58-59). Один композиционный центр картины

Слайд 25 Группа лиц, изображенная

художником, достаточно многочисленна, чтобы зритель, обладающий воображением, получил любое количество

пар, связанных сходством или контрастом: художник и король, придворные и элита, красота и уродство, дитя и родители, люди и животные.
На одной картине может быть использовано сразу несколько способов выделения главного. Например, применяя прием «изоляции» – изображая главное в отрыве от остальных предметов, выделяя его размером и цветом,- можно добиться построения оригинальной композиции.
Важно, чтобы все приемы выделения сюжетно-композиционного центра применялись бы не формально, а для раскрытия наилучшим образом замысла художника и содержания произведения.

Группа лиц, изображенная художником, достаточно многочисленна, чтобы зритель, обладающий воображением,

Слайд 26Пространство картины
В качестве примера композиционного построения картины рассмотрим полотно Веласкеса

«Сдача Бреды» (ил. 14-19). Это – одна из наиболее ясно

читаемых композиций, благодаря четкому распределению масс, чередованию темных и светлых пятен. Сюжетно-композиционный центр совпадает с центром холста. Две фигуры, расположенные в центре, нарисованы на фоне дали. Голова человека, подающего ключи от крепости, подчеркивается большим белым воротником, выразительно передан силуэт правой руки с ключом. Его полусогнутая поза говорит о необходимости сдаться на милость победителя.
Фигура человека, принимающего ключи, написана на светлом фоне пейзажа. Его лицо выглядит светлым пятном на темном фоне, оно обрамлено темными волосами и светлым воротником. Везде контрасты и противопоставления. Шарф, диагонально перевязывающий костюм, и силуэт лошади справа позволяют подчеркнуть одну из диагоналей картины.
Другую диагональ полотна образуют знамя, положение рук центральных фигур и оружие в левом углу картины.

Пространство картиныВ качестве примера композиционного построения картины рассмотрим полотно Веласкеса «Сдача Бреды» (ил. 14-19). Это – одна

Слайд 27Плановость в композиции
Композиционное пространство состоит из нескольких планов

с перспективой дали.
Интересных находок в композиции много. Можно

дальше разбирать каждый элемент и убедиться в том, что художник руководствовался в передаче характеров принципом цельности в разнообразии.

Плановость в композиции  Композиционное пространство состоит из нескольких планов с перспективой дали.  Интересных находок в

Слайд 28Целостность
– ни одна часть композиции не может

быть изъята или заменена без ущерба для целого;

– части не могут меняться местами без ущерба для целого;
– ни один новый элемент не может быть присоединен к композиции без ущерба для целого
И действительно, если попробовать в картинах П. Брейгеля Старшего «Охотники на снегучто-либо изменить, например размер холста, соотношение темных и светлых пятен, количество фигур, высоту линии горизонта и т. п., целостность композиции сразу разрушается, равновесие частей утрачивается.
Не случайно в качестве примеров предложено рассмотреть такие разные по живописной манере произведения. Отсутствие возможности внести изменения в законченную картину подтверждает силу действия законов и правил композиции


Целостность    – ни одна часть композиции не может быть изъята или заменена без ущерба для

Слайд 29Цвет в композиции

Цвет в композиции

Слайд 30Светотень

Светотень

Слайд 31Декоративность

Декоративность

Слайд 32Практическая работа
Заполните лист бумаги какими-либо контурными изображениями птиц, рыб, слонов,

цветов, листьев, фигур людей так, чтобы они не пересекались между

собой. Раскрасьте получившийся рисунок в соответствии со своим настроением, используя контрастные и нюансные сочетания цветов.

Практическая работаЗаполните лист бумаги какими-либо контурными изображениями птиц, рыб, слонов, цветов, листьев, фигур людей так, чтобы они

Слайд 33Практическая работа
Выполните упражнение – композицию, составленную из линий, точек и

геометрических фигур, превратите в образную композицию, сохраняя найденные композиционные соотношения

фигур
Практическая работаВыполните упражнение – композицию, составленную из линий, точек и геометрических фигур, превратите в образную композицию, сохраняя

Слайд 34Практическая работа
Составьте декоративную композицию из разнообразных по форме объектов (букв,

цифр, геометрических фигур, листьев, цветов, бабочек, фигур людей, силуэтов животных

и т. п.) таким образом, чтобы промежутки между объектами тоже напоминали по форме эти объекты. Для такой композиции лучше использовать два контрастных цвета
Практическая работаСоставьте декоративную композицию из разнообразных по форме объектов (букв, цифр, геометрических фигур, листьев, цветов, бабочек, фигур

Слайд 35Практическая работа
Составить композицию на основе точки и двух линий

Практическая работаСоставить композицию на основе точки и двух линий

Обратная связь

Если не удалось найти и скачать доклад-презентацию, Вы можете заказать его на нашем сайте. Мы постараемся найти нужный Вам материал и отправим по электронной почте. Не стесняйтесь обращаться к нам, если у вас возникли вопросы или пожелания:

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Что такое TheSlide.ru?

Это сайт презентации, докладов, проектов в PowerPoint. Здесь удобно  хранить и делиться своими презентациями с другими пользователями.


Для правообладателей

Яндекс.Метрика