Культура России

национальные традиции русского зодчества обогащенные мировым наследием.

На смену монголо-татарской системе

строительства города (радиальные кольца с площадью в центре) пришла европейская -строить города по плану.
На смену византийскому стилю приходит более легкий, итальянский – барокко.

1716 году вместе со своим отцом приехал в Россию. Является

автором крупнейших дворцовых ансамблей:

Зимний дворец
Большой дворец в Петергофе
Большой Екатерининский дворец
Дворец Строгановых
Смольный дворец
Андреевская церковь в Киеве

отштукатуренные под мрамор, с расписанными потолками, инкрустированным паркетом и позолоченными

стенами.

Нарядность и великолепие силуэту здания придают скульптуры и вазы, установленные над карнизом по всему периметру здания.

виртуозно применяет любимые художественные средства: пространственный размах композиции, пластика, рельефность

архитектурных форм, выразительный ритм колоннад, активное включение скульптуры в декор.
В полной мере используется и характерное для Растрелли цветовое решение: контраст белых колонн, лазурно-голубого поля стен и золото архитектурного декора.

классицизм.
Особенности:
симметричность композиций
гармония пропорций
геометрически правильные планы
сдержанность
строгость

из придворных кремлевских церквей.
Учился в школе Д.

В. Ухтомского и в гимназии Московского университета, работал в Петербурге. От Академии художеств был отправлен учиться во Францию и Италию.

один смотрит на проезжую часть и имеет торжественный характер, другой

— ориентирован во двор и имеет более уютный вид.

Причудливое сочетание барочных и готических форм.

домов и общественных зданий, организующих большие городские пространства: Сенат в

Кремле (1776-87), университет (1786-93), Голицынская больница (1796-1801), дома-усадьбы Демидова (1779-91), Губина (1790-е гг.).
Применил большой ордер в оформлении интерьеров (Колонный зал Дома Союзов).
Руководил составлением генерального плана Москвы, организовал архитектурную школу.

задумке архитектора здание должно было символизировать гражданские идеалы, законность и

правосудие, а воплощение этих идеалов архитекторы находили в классических формах античности. Этим объясняется строгая и сдержанная лаконичность здания, увенчанного куполом, классической формой которого Казаков хотел усилить архитектурную выразительность Красной площади как главной площади первопрестольной столицы.

заложены основы русской скульптуры. Она развивалась медленно, но русская просветительская

мысль и русский классицизм явились величайшими стимулами для развития больших гражданственных идей.

скульптурного портрета проникает идея ценности духовного мира человека.
Работал в основном

с мрамором, очень редко обращался к бронзе.
Его работы относят к жанру классицизма.
Большинство его скульптурных портретов исполнены в форме бюстов.

широкого диапазона, но особенно прославился как автор великолепных монументов и

классических надгробий.

Посвящён Кузьме Минину и Дмитрию Михайловичу Пожарскому, руководителям второго народного

ополчения во время польской интервенции в Смутное время, и победе над Польшей в 1612 году.
Построен памятник в 1818 году.

памятника Петру I.
Эскиз из воска был сделан ещё в Париже,

после приезда мастера в Россию в 1766 началась работа над гипсовой моделью в величину статуи.

Выбитая на пьедестале лаконичная надпись «Petro primo Catharina secunda» («Петру Первому Екатерина Вторая») сделана по предложению Фальконе с незначительной редакцией самой Екатерины, изначально надпись выглядела как «Петру Первому от Екатерины Второй».
Отделку бронзы после отливки (которую делал пушечник Емельян Хайлов) в 1775 Фальконе выполнял сам.
Покинув Россию в 1778 до установки монумента (торжественное открытие памятника было приурочено к двадцатилетию царствования Екатерины II 7 августа 1782 года), Фальконе уехал в Голландию и в 1781 вернулся во Францию.
Последние 10 лет жизни, разбитый параличом, он не мог работать и творить.

Этьен Фальконе

от традиционных портретов и исторической живописи до театральных декораций, пейзажей,

натюрмортов, сцен из народной жизни.

portrait, от старофранц. portraire — «воспроизводить что-либо черта в черту»)

— изображение или описание какого-либо человека либо группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности.

идеализирует внешность модели, он смело передает и косящие глаза, и

некоторую одутловатость лица. При этом обращает на себя внимание мастерское владение художником кистью в передаче фактуры, изысканность теней.

известен «Портрет неизвестной крестьянки в русском платье». Ныне считается, что

изображена была кормилица, что подтверждает костюм модели.
Художник воплотил на холсте свое представление о женской красоте.

индивидуальность образов. Он способен найти выразительную позу и жест, сочетать

интенсивность цвета с тональным единством и богатством оттенков.

работ Д. Левицкого – портрет философа Дени Дидро, французского философа-энциклопедиста,

писателя. Энергию, творческое беспокойство и душевное благородство которого так живо и непосредственно передал русский художник.

изображать на портретах поверхностное изящество. Его образы конкретны, реалистичны и

вместе с тем – психологичны.

изображен как бы «вбежавшим» в пышные покои: неуверенность, душевная дисгармония

на фоне роскошного интерьера – вот что прозорливо увидел А. П. Антропов.

Возможно, первый в России «вольный художник», не зависевший от государственных

и церковных заказов.

включающий в себя произведения не только на сюжеты реальных событий,

но также мифологические, библейские и евангельские картины.
Изображает важные для отдельного народа или всего человечества события прошлого.

С 1753 учился живописи у И. П. Аргунова, с

1759 в Петербургской академии художеств. Продолжил учебу в Париже и Французской академии в Риме.

придавал особое значение «высоким» жанрам:
Эпической поэме
Трагедии
Торжественной оде
С 70-ых годов XVIII

века возникает новое направление – сентиментализм. С ним появляются новые жанры:
Путешествие
Чувствительная повесть

только крупным и талантливым драматургом XVIII века. Он — один

из основоположников русской прозы, замечательный политический писатель, воистину великий русский просветитель, бесстрашно, в течение четверти века, воевавший с тиранией.

Державина является человек как неповторимая индивидуальность во всём богатстве личных

вкусов и пристрастий. Многие его оды имеют философский характер, в них обсуждается место и предназначение человека на земле, проблемы жизни и смерти.

Сумароков 1717-1777
Д.И.Фонвизин 1744—1792
Г.Р. Державин 1743-1816
Н.М. Карамзин 1766-1826
А.Н. Радищев 1749-1802

18 веке развивался не только в Москве, но и в

Санкт-Петербурге. При дворе Анны Иоанновны открылось заведение с русскими актерами. Пьесы для него писал знаменитый драматург Александр Сумароков.
При Елизавете Петровне появились так называемые императорские театры. Эти государственные учреждения существовали за счет казны. Директором императорского театра на Васильевском острове был Сумароков.
Первый профессиональный театр был открыт в Ярославле Ф.Г. Волковым
Театр 18 века в России продолжил свое развитие в период царствования Екатерины Второй. При ее дворе работали несколько профессиональных трупп.
Особое положение занимали итальянские оперные певцы. Работала и русская драматическая труппа. В этот период театр перестал быть сугубо дворцовым развлечением. В городе открывались публичные увеселительные заведения, в которых работали как русские, так и зарубежные артисты.

прославленных антрепренеров: Титова, Бельмонти, Медокса.
В это время продолжают существование

помещичьи труппы в провинциях, где играют крепостные артисты.
Прекрасным актером был Иван Дмитревский.
Позже он стал главным актером императорского театра на Васильевском острове.
Для повышения квалификации Екатерина Вторая отправила Дмитревского за границу. В Париже он изучал игру знаменитого трагика Лекена, а в Лондоне смотрел спектакли с участием великого Гаррика.
Вернувшись в Петербург, Дмитревский открыл театральную школу.
Позже он стал главным инспектором императорских развлекательных учреждений.

Россию в древности, особенно варягов, но далее этого не пошел.

Байер оставил после себя много трудов, из которых два довольно капитальных произведения написаны на латинском языке.
Гораздо плодотворнее были труды Герарда Фридриха Миллера (1705-1783), который жил в России при императрицах Анне, Елизавете и Екатерине II и уже настолько хорошо владел русским языком, что писал свои произведения по-русски. Главною заслугою Миллера было собирание материалов по русской истории
Среди академиков XVIII в. видное место трудами по русской истории занял и М. В. Ломоносов, написавший учебную книгу русской истории и один том "Древней Русской истории" (1766).

История.

немцами. Последние выводили Русь Варягов от норманнов и норманскому влиянию

приписывали происхождение гражданственности на Руси, которую до пришествия варягов представляли страною дикою; Ломоносов же варягов признавал за славян и таким образом русскую культуру считал самобытною.
Попытки дать такой обзор появились вне академической среды. Первая попытка принадлежит В. Н. Татищеву (1686-1750) .В этих 5-ти томах Татищев довел свою историю до смутной эпохи XVII в.
Первая популярная книга по русской истории принадлежала перу Екатерины II, но труд ее "Записки касательно Русской истории»
гораздо важнее в научном отношении была "История Российская" князя  Щербатова (1733-1790)