Методический семинар Игровые технологии: вопросы теории и практики внедрения

и усвоение социального опыта
Игра – важнейшая сфера жизнедеятельности ребенка, прекрасное

средство активации эстетических чувств и познавательных интересов.
Игра – один из видов деятельности, значимость которой заключается не только в результатах, но и в самом процессе. Игра способствует психологической разрядке ребенка, снятию стрессовых ситуаций, гармоничному включению его в мир человеческих отношений, направлена на физическое, умственное и нравственное развитие детей.

навыков);
развивающая (развитие памяти, мышления и др.);
развлекательная (создание благоприятной атмосферы

во время игры);
коммуникативная (объединение детского коллектива, установление эмоциональных контактов);
релаксационная (снятие напряжения);
психотехническая (формирование навыков подготовки своего физиологического состояния для более эффективной деятельности)

относятся игры на внимание, развитие чувства времени, наблюдательности, быстроту реакции,

развитие творческих способностей и др.)

обучающие (игры, способствующие усвоению текстовой информации; развитию умений и навыков,

необходимых для обучения);
- развивающие (игры, направленные на развитие личностных качеств, памяти, внимания, лидерства, волевых качеств и др.);
– подвижные в помещении и на воздухе (игры для психофизиологической разгрузки, стимулирующие творческую активность и коллективную деятельность);
– социально-психологический ролевой тренинг (игры, направленные на отработку навыков выполнения тех или иных социальных функций, социокультурных норм);
– психотехнические игры (процедуры группового разучивания упражнений на развитие разнообразных психических функций: внимания, памяти, воображения и др.)

проведения.
Проведение – воплощение программы в деятельности. Игра с учетам логики,

правил, инструментария.
Подведение итогов – анализ игры в целом, оценка действий каждого ученика.

сочинить мелодию приближая ее к «мелодии» стихотворения в определенном стиле,

жанре, форме (старшие классы), образе (младшие классы) или на заданный текст. Обращаем внимание на связь ритма литературных текстов с выразительностью слова; задаем размер (старшие классы), используем длинные и короткие звуки (младшие классы).

цвет, соответствующий их внутреннему настроению, и выполнить следующие задания: по

очереди голосом озвучить цвет, каким они его слышат; зазвучать всем вместе (одновременно) и каждому по-своему; создать звуковое произведение и исполнить его под управлением дирижера.
При выполнении следующего задания детям предлагается перевести, «переинтонировать» услышанный музыкальный образ на конкретное или абстрактное его выражение в живописи, танце, литературе, пантомиме (например, на темы: «О чем говорит музыка»; «Д. Кабалевский “Танец молодого бегемота”» (в танце); «Э. Григ. Пьеса “Утро” из сонаты “Пер Гюнт”»(в пантомиме); «Песня без слов. П. Чайковский “Грустная песенка” (в живописи); «Музыкальная драматургия. О. Тактакишвили “Сегодня умер Руставели”» (в литературе).

эмоциональными характеристиками (радость, горе, ярость, нежность…). Каждый из участников пытается

озвучить и передать в движении или мимикой ту или иную эмоцию. Другие дети пытаются определить услышанное или увиденное.
Игра «Ассоциации»
1. Детям предлагается составить цепочку своих ассоциативных признаков, которые являются отличительными для данного композитора (например: классик – отечественный – философ – наставник – основатель русской классики – мой идеал (М.И. Глинка); классик – гений – солнечный – легкая музыка (В.А. Моцарт)).
2. При изучении творческого пути композитора учащимся предлагается составить цепочку ассоциаций, работая со словарем.
3. После прослушивания произведения ученики по цепочке называют ассоциативные слова, относящиеся и к произведению, и к уже названным словам. Все варианты фиксируются на доске и в тетрадях. Домашним заданием может быть мини-сочинение на заданную или свободную тему с опорой на прошлые понятия.

по кругу. Первый по цепочке ребёнок поёт начало фразы, второй

придумывает продолжение и т. д. так, чтобы последний в цепочке закончил фразу.
2. Защита фантастических музыкальных проектов. Учащиеся придумывают фантастические ситуации, например, из жизни музыкальных инструментов, и пытаются доказать их жизнеспособность.
3. Узнавание песни по ритму.

1. Синтез различных образных решений в пределах одного и того

же сюжета, например: «Тема мира у П. Пикассо и С. Прокофьева», «Весна в произведениях П. Чайковского, С. Рахманинова, К. Дебюсси. И. Стравинского».
Задание 2. Сравнение романсов разных композиторов, написанных на один и тот же текст, и т. д.
Задание 3. Составление художественных коллекций из произведений различных видов искусства с целью развития умения видеть их эмоциональную общность.
Задание 4. Подбор соответствующих литературных, поэтических эпиграфов к репродукциям И. Айвазовского, И. Левитана, И. Шишкина и др.
Задание 5. Нахождение различного в сходном; сравнение, сопоставление музыкальных, литературных и художественных произведений для развития способности находить эмоциональные внутренние связи (а не только сюжетные) в различных творениях искусства, близких по замыслу и в то же время отличающихся образным решением.
Задание 6. Сравнение различных способов художественного воплощения одного и того же сюжета (например, «Руслан и Людмила» А. Пушкина и М. Глинки), а также его исполнительских интерпретаций.
Задание 7. Цветное моделирование музыки.
Задание 8. Словесное рисование; сочинение литературных портретов к изучаемым произведениям.

деятельности, конкретизация цели: определение педагогических и игровых задач;
– выбор вида

игры (ролевая, деловая, социально-моделирующая игра);
– разработка сюжета игры (например, для деловой игры – проблемная ситуация на предприятии и способы ее решения);
– разработка способов установки на игру, постановка игровой задачи, выбор приемов, активизирующих деятельность учащихся;
– разработка форм предложения заданий;
– распределения ролей, объяснение правил;
– детальная разработка плана игры (алгоритм, сценарий с подробным описанием всех видов деятельности, содержания заданий, графической модели взаимодействия участников);
– прогнозирование результатов;
– определение критериев и формы итоговой оценки (самооценка, взаимная оценка, шкала оценки), способа обобщения результатов (систематизация, выделение главного, расстановка акцентов);
– подготовка оборудования (демонстрационного, лабораторного и др.), раздаточного материала, справочников, пособий и т. д.;
– организационная подготовка – знакомство участников с игрой