Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное

Содержание

1. Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное
2. Слайд 2
3. Общая характеристика культурыторговля между Востоком и Западомнаряду
4. Характерные черты архитектурыведущую роль в развитии искусства
5. Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы
6. Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы
7. Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой
8. Колокольная башня, часть ансамбля городского собора
9. Баптистерий Святого Иоанна;1152—1386 гг.Высота здания — 54,86 м; Пиза;Диотисальви, Никколо и Джованни Пизано и Челлино ди Незе
10. Встреча Марии с Елизаветой. Рельеф Портала Сан-Раньери -бронзовых
11. Церковь Сан Миньято аль Монте. Западный фасад.
12. Церковь Сан Миньято аль Монте. Западный фасад. 1018 г. Флоренция.
13. Баптистерий Сан-Джованни, (12 — начало 13 в.), Флоренция
14. Церковь Санта Мария Новелла. 1278-1350 гг. Флоренция.
15. Характерные черты живописи к 13 в. можно
16. Пизанская школа иконописиикона «Мадонна с младенцем на троне», около 1280 года, Пиза.
17. «Крест». 1250-54гг., Джунта Пизано. ц. Сан Доменико. Болонья.Джунта Пизано (середина 13 в.)
18. Флорентийская школа иконописи Коппо ди Марковальдо (третья
19. Чимабуэ (вторая половина 13—начало 14 в.)Святой Иоанн. Деталь мозаики. 1301-02 гг. Чимабуэ. Собор в Пизе.
20. Святой Иоанн. Деталь мозаики. 1301-02 гг. Чимабуэ. Собор в Пизе.
21. Ангел, деталь фрески Мадонна. 1280 г. Чимабуэ.
22. Вид трансепта и нефа с запада с фресками; Верхняя церковь Сан-Франческо, 1228—1253 годы; Чимабуэ. Ассизи.
23. «Распятие». 1268-1271. Чимабуэ. Церковь Сан-Доменико. Ареццо.
24. Маэста. 1285-86 гг. Чимабуэ. Галерея Уффици. Флоренция.
25. Источники:Всеобщая история искусств: том 2: в 6
26. Скачать презентанцию

Общая характеристика культурыторговля между Востоком и Западомнаряду с банками появились мануфактуры классовая борьба между горожанами и дворянами как перестройка общественного сознания главной формой воздействия на верующих вместо торжественного обряда стала проповедьв

Главная
Разное
Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Казанский

государственный институт культуры» Факультет Художественной культуры и Изобразительных Искусств Кафедра монументально –

декоративного искусства, живописи и искусствоведения Специальность: Теория и история искусств: Арт – критика Предмет: История зарубежного искусства

Подготовила: студентка группы 31805 ФХКиИИ
Низамутдинова Яна
Проверила: доцент, кандидат искусствоведения
Колчева Эльвира Мазитовна

Казань, 2019 год

Искусство Тосканы

Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Казанский государственный институт культуры» Факультет Художественной

Слайд 2

Слайд 3Общая характеристика культуры
торговля между Востоком и Западом
наряду с банками появились

мануфактуры
классовая борьба между горожанами и дворянами как перестройка общественного

сознания
главной формой воздействия на верующих вместо торжественного обряда стала проповедь
в 13 в. византийское влияние стало особенно интенсивным
пробуждение личного, лирического начала
широкое распространение получили виды прикладного искусства — торевтика, ювелирное дело, мелкая пластика, резьба по различным материалам
в 12 в. шелкоткацкое ремесло достигло в Италии полного расцвета

Общая характеристика культурыторговля между Востоком и Западомнаряду с банками появились мануфактуры классовая борьба между горожанами и дворянами

Слайд 4Характерные черты архитектуры
ведущую роль в развитии искусства играла художественная традиция

Севера
тосканское зодчество во многом связано с романской архитектурой
ориентация на раннехристианские

базилики
оболочка здания создает самостоятельный архитектурный образ
пространство церкви сливается воедино
сооружения производят впечатление легкости и особой праздничности
аркада становится основной архитектурной темой, определяющей организацию фасада
инкрустационный стиль в убранстве соборов и мотив арок
фасад воспринимается как декоративная плоскость

Характерные черты архитектурыведущую роль в развитии искусства играла художественная традиция Севератосканское зодчество во многом связано с романской

Слайд 5Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии. Западный фасад,

часть ансамбля площади Пьяцца деи Мираколи. 1063-1118 гг.; Мастера: Бускет и

Райнальдус; Романский стиль; Высота-28 м.; Пиза;

Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии. Западный фасад, часть ансамбля площади Пьяцца деи Мираколи. 1063-1118 гг.;

Слайд 6Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии. Центральный неф.

1063-1118 гг. Фрески выполнены Чимабуэ, Риминальди, Пизано; Пиза;

Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии. Центральный неф. 1063-1118 гг. Фрески выполнены Чимабуэ, Риминальди, Пизано;

Слайд 7
Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии. Центральный

неф. 1063-1118 гг. Фрески выполнены Чимабуэ, Риминальди, Пизано; Пиза;

Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии. Центральный неф. 1063-1118 гг. Фрески выполнены Чимабуэ, Риминальди,

Слайд 8 Колокольная башня, часть ансамбля городского собора Санта-Мария-Ассунта . Общий

вид. 1173-1350 гг. Автор проекта Боннано Пизано. Высота: 56,7 м; Пиза;

Колокольная башня, часть ансамбля городского собора Санта-Мария-Ассунта . Общий вид. 1173-1350 гг. Автор проекта Боннано Пизано. Высота:

Слайд 9Баптистерий Святого Иоанна;
1152—1386 гг.
Высота здания — 54,86 м; Пиза;
Диотисальви, Никколо и Джованни

Пизано и Челлино ди Незе

Слайд 10Встреча Марии с Елизаветой. Рельеф Портала Сан-Раньери -бронзовых дверей в Кафедральном

соборе в честь Успения Пресвятой Девы Марии, часть ансамбля площади Пьяцца

деи Мираколи. Около 1180 г.; Мастера: Бонанно Пизано; Высота-28 м.; Пиза;

Встреча Марии с Елизаветой. Рельеф Портала Сан-Раньери -бронзовых дверей в Кафедральном соборе в честь Успения Пресвятой Девы Марии,

Слайд 11Церковь Сан Миньято аль Монте. Западный фасад. 1018 г. Флоренция.

Один из главных образцов этого стиля - Церковь Сан Миньято

аль Монте

Инкрустационный стиль - направление в романской архитектуре Италии, развивавшееся в Тоскане в XI-XIII вв. Постройки инкрустационного стиля гармоничны по пропорциям, украшены богатыми узорами, инкрустированными цветным мрамором (геометрический орнамент, ордерные элементы и пр.), и расчленены по античному образцу лёгкой декоративной аркадой, что придаёт им нарядный и праздничный характер.

Слайд 12Церковь Сан Миньято аль Монте. Западный фасад. 1018 г. Флоренция.

Слайд 13Баптистерий Сан-Джованни, (12 — начало 13 в.), Флоренция

Слайд 14 Церковь Санта Мария Новелла. 1278-1350 гг. Флоренция.

Слайд 15Характерные черты живописи
к 13 в. можно говорить о сложении

живописных школ в тосканских центрах (Флоренция, Пиза,)
в 13 в. византийское

влияние стало особенно интенсивным
возникновение maniera bizantina (византийской манеры иконописи, тосканская живопись 13 в. была разновидностью)
среди живописных школ Тосканы наибольшее значение имели пизанская и флорентийская

Характерные черты живописи к 13 в. можно говорить о сложении живописных школ в тосканских центрах (Флоренция, Пиза,)в

Слайд 16Пизанская школа иконописи
икона «Мадонна с младенцем на троне», около 1280

года, Пиза.

Слайд 17«Крест». 1250-54гг., Джунта Пизано. ц. Сан Доменико. Болонья.
Джунта Пизано (середина

13 в.)

Слайд 18Флорентийская школа иконописи
Коппо ди Марковальдо (третья четверть 13 в.)
Мадонна

с младенцем, 1261 г., Коппо ди Марковальдо (Церковь Санта-Мария деи

Серви), Сиена.

Флорентийская школа иконописи Коппо ди Марковальдо (третья четверть 13 в.)Мадонна с младенцем, 1261 г., Коппо ди Марковальдо

Слайд 19Чимабуэ (вторая половина 13—начало 14 в.)
Святой Иоанн. Деталь мозаики. 1301-02

гг. Чимабуэ. Собор в Пизе.

Слайд 20Святой Иоанн. Деталь мозаики. 1301-02 гг. Чимабуэ. Собор в Пизе.

Слайд 21Ангел, деталь фрески Мадонна. 1280 г. Чимабуэ. Трансепт нижней церкви

Сан-Франческо в Ассизи.
1280 г. Чимабуэ. Трансепт нижней церкви Сан-Франческо в

Ассизи.

Слайд 22Вид трансепта и нефа с запада с фресками; Верхняя церковь

Сан-Франческо, 1228—1253 годы; Чимабуэ. Ассизи.

Слайд 23«Распятие». 1268-1271. Чимабуэ. Церковь Сан-Доменико. Ареццо.

Слайд 24Маэста. 1285-86 гг. Чимабуэ. Галерея Уффици. Флоренция.

Слайд 25Источники:
Всеобщая история искусств: том 2: в 6 т./ред. Б.В.Веймарн, Б.Р.Виппер,

А.А.Губер, М.В.Доброклонский, Ю.Д.Колпинский, В.Ф.Левинсон-Лессинг, А.А.Сидоров, А.Н.Тихомиров, А.Д.Чегодаев- М.Гос.изд. "Искусство"1960.-1222 с.

Источники:Всеобщая история искусств: том 2: в 6 т./ред. Б.В.Веймарн, Б.Р.Виппер, А.А.Губер, М.В.Доброклонский, Ю.Д.Колпинский, В.Ф.Левинсон-Лессинг, А.А.Сидоров, А.Н.Тихомиров, А.Д.Чегодаев-

Скачать презентацию

Разделы презентаций