Можно считать, что одежда стала по сути своей двух видов: городской костюм и

городской костюм и народный.

отличалась по крою. Разница была лишь в качестве ткани и

отделке. Московские модницы предпочитали наряжаться в аксамит, атлас, кармазин, парчу или тафту. В большинстве случаев эти ткани купцы привозили в Москву из заморских стран – Персии, Китая, Англии, Италии.

порты (штаны). Рубаха была вышита вручную, с косым вырезом ворота

(косоворотка) . Поверх нее надевали зипун – узкую одежду до колен. Все это считалось домашней повседневной одеждой. На праздники наряжались в кафтан из цветного шелка или бархата. Теплые кафтаны, отороченные мехом, на ватной основе одевали зимой. Обувь кожанная.

было запрещено носить старый народный костюм и вместо него было

установлено: широкая каркасная юбка, плотно облегающий лиф (корсаж) с глубоким декольте, парик и туфли на высоких каблуках, яркая декоративная косметика (румяна и белила).
Петр 1 ввел указ на ношение европейского костюма для городских жителей-мещан, а вот народный костюм не тронул.

в складки и подкладывать валик который носит название –Турнюр, пришел

на смену кринолину. Его изобретение принадлежит первому кутюрье — Чарльзу Фредерику Ворту.

положения и  платья плотно прилегали к туловищу под бюстом, свободно

падая ниже. Эот стиль называются «стиль ампир». 

юбка несколько укорочена и доходит до щиколотки. Под расширенную юбку

надевают несколько нижних юбок. Опущенная линия плеча с вшитыми, огромными по объему рукавами зрительно усиливает впечатление узкой, тонкой талии, затянутой в корсет. Вспомнили в 30-е и о кринолине, когда юбки стали такими широкими и тяжелыми, что обычные нижние юбки уже не справлялись с поддержанием формы.

счет сужения линии плеча и удлинения юбки. Платье имело узкий

лиф с чуть заниженной талией, слегка опущенной линией плеча. Обычно лиф был закрытым, иногда имел отложной воротничок, но бальные платья шили с глубоким, ровным горизонтальным вырезом. Рукава могли быть и короткими и длинными,

продолжают расширяться и кринолин уже не справляется с поставленной задачей,

появляется новая нижняя юбка, в которую вшиваются обручи, сделанные из стали или китового уса.
В 1856 году некий американец В.С. Томсон, запатентовал в Англии, Франции и США предмет дамского туалета, состоявший из металлических ободов, соединенных лентами или тесьмой.

объемы платьев, а линия талии поднимается настолько, что современники невольно

сравнивали свою моду с модой времен Первой французской империи.
И это приводит к тому, что в конце 1860-х - начале 1870-х пояса кринолинов снабжают подтяжками для удержания линии талии на должной высоте. Кринолин господствует до 1967 года, и выходит из моды после Всемирной выставки в Париже.

для будней, для праздников и для свадьбы.
При этом полных

праздничных костюмов должно быть несколько – один для посиделок и гуляний, другой для посещения церкви в воскресные дни, третий для Рождества, еще один – на Пасху и т.д.

красная одежда. В те времена слова «красивый» и «красный» имели

одно и то же значение.

платок

определенной части общества к слепому подражанию западным обычаям и моде. 
Многие

из них в 40 — 50 годах надели русские рубахи-косоворотки. Это бездумное подражательство внешним формам старины родило моду на «русский стиль» в одежде. 

занятых в различных отраслях производства.
И в их одежде появляются

модели, близкие к городским, фабричные ситцы.

курсов, открытых в России в 1872 г.) и их учительниц.

Они обычно носили темные строгие платья с белым воротником, состоявшие из юбки до щиколоток, иногда отделанной по низу одним-двумя рядами узкой оборки, и лифа с длинной баской.

и удобной.
В моду вошли юбки с блузками, пальто, купальные

и спортивные костюмы. Впервые появился деловой костюм, состоящий из юбки и жакета темных тонов.