Павел Андреевич Федотов 1815-1852 гг.

повседневной жизни. Высвечивая различные грани личности, фиксируя типажи и «положения»,

этот мастер критического реализма создал энциклопедию нравов современного ему общества.

Автопортрет
Конец 1840-х

Молодой человек
с бутербродом. Этюд к картине «Завтрак аристократа». 1849

корпусе, где стал известен как портретист
и карикатурист.


Посещал вечерние

рисовальные классы Императорской Академии художеств.

Получил известность как полковой художник-рисовальщик (портреты, шаржи, романтические сюжеты).

Окончив с отличием кадетский корпус, поступил в Финляндский полк в Петербурге.

Полностью посвятить себя искусству художник смог лишь
в 1844-м, когда оставил службу.

Прогулка (Автопортрет с отцом
и сестрой). 1837

Портрет отца художника (А.И. Федотова). 1837

П.А. Федотов в бытность офицером л.-г. Финляндского полка и его товарищи по службе. 1840–1842

П.Е. Львова. 1846
Группа солдат. Этюд. 1849–1850
Бивуак л.- гв. гренадерского полка

(Установка офицерской палатки). 1843

Брань под Смоленском.
Сцена из лагерной жизни. 1840

важные особенности произведений Федотова: ясность рассказа, сатирическая направленность, сценичность построения,

любование предметами, фигурами, позами.

Встреча в лагере л.- гв. Финляндского полка вел. Кн. Михаила Павловича
8 июля 1837

Уличная сцена в Москве после дождя. 1837

композиций, нарисованных сепией.
Кончина Фидельки. 1844

в своих работах гротескное преувеличение трактовки человеческих образов, мастерски разрабатывает

«говорящие» детали.

работа маслом, еще связанная с сепией, очень детальная – «Свежий

кавалер».

«Свежий кавалер». Утро чиновника, получившего
первый крестик. 1846

Завтрак аристократа. 1849–1850

невеста. 1847
Театрализованный дизайн подчеркивает сценичность композиций Федотова.

М.П. Дружининой. 1848
Портрет архитектора
1849
Портрет детей Жербиных. 1851
Автопортрет. 1848

пишущий портрет. 1849–1851
Групповой портрет Андрея, Григория
и Александра Васильевичей Дружининых.
1840-е

художника со своей большой семьёй, в которой тот всегда находил

тепло и поддержку.

Портрет Н.П. Жданович
в детстве. 1846

«Портрет Н.П. Жданович за клавесином», живой, непосредственный, легкий, гибкий по живописи, в котором ощущается свободное владение ритмикой силуэтов.

Портрет Н.П. Жданович за клавесином. 1850

Портрет П.П. Ждановича. 1846

Жданович, урожденной Чернышевой. 1845–1847

персонажи утрачивают человеческие качества, жизненные цели. В сюжетах прослеживается близость

к Гоголю, Достоевскому.

Вдовушка (вариант с лиловыми обоями). 1851–1852

Вдовушка. 1852

Если в первом варианте «Вдовушки» в характеристике персонажа ощущается бытовое начало, то в последних художник добивается удивительной простоты и глубины: фигуру героини приблизил к зрителю, сократил число аксессуаров.

когда Федотов много работал, копировал и улучшал оригиналы картин. «Анкор,

еще анкор» – самая трагическая работа мастера.

Анкор, еще анкор! 1851–1852

Игроки. 1852

Обыденную картину – проигрыш хозяина дома – Федотов превращает в страшное зрелище человеческого разрушения. Фигуры корчатся
в судорогах, застывают как манекены, странная силуэтная бесплотность ощущается в персонажах.

Зимний день. Начало 1850-х